我想做的事就是把阳光画在房子的侧面

霍普，在他笔下有最真实的街道、房屋、山河、田园、女人……

没错，他是一位写实派的画家，出生于19世纪80年代的他，受他老师罗伯特·亨利的影响，成为了一名写实画风的推广者。

如果我们浏览他的多幅画作，我们会发现，他早期的画作是暖棕色、深灰色以及黑色为主，到后来他爱用深蓝色或苍绿色作为他画作的基调，甚至有时候就连阳光的投射，都不是暖色系的黄色，而是采用了偏冷的黄色色调。除此之外他还爱用非正常的日光、多为人造灯光的投射。

于是，他的画作带给了我们一丝忧郁感，不论是在《蓝色的傍晚》里的小丑脸、《早晨的太阳》中独坐的女人还是《夜鹰》中独坐的西服男子，霍普的许多画作中都表达了一种带有孤独的故事感。

那个在人数众多的餐厅中的小丑为何是那副打扮？那个独自坐在床上面对太阳的女人又在想着什么？独自喝着酒水的西服男子又经历了怎样的一天？

如果非要用一个名词来命名的话，那可能就是感染力。霍普的画作并非一味情感空洞的记录者，他是一个情感非常丰富的表达者，也是一个见证者。

另外还不得不提的是那些存在于霍普画中的女性，画室中的女性裸体模特、夏季室内的衣不蔽体的女性、斜躺的裸女、女子秀中自信耀眼的裸女、透过夜窗看去身着睡衣的女性、晚风中正在铺床的女性……当然，除了这些还有在餐厅中妆容精致的女性、在酒店中独坐沙发上看着窗外的女性……

霍普划过很多女性，室内的、室外的、田野间的、咖啡厅中的、台前的、幕后的、电影院中的、办公室里的……

在霍普的构图中，女性的身影非常之多，因为他倾向于描绘的画面是——“女性处于不受束缚的状态，同时却依旧是男性幻想的对象。”

他热衷于描绘女子们正处于花样年华的美好容貌与身躯，于是在一段时期内，他很爱以“偷窥者”的角度去描绘女性。忘记是哪位诗人写过的一首诗，其中也是以偷窥者的角度去描写了一位正在倚墙闻月季花的女子。

或许艺术家与诗人们都爱深挖埋藏在心底的隐秘角落吧，而对于美好的女性，他们既带着近乎于崇拜的欣赏，又带着想要去侵犯的触摸。

当然对于霍普的画作来说，绝不仅仅代表了他个人的自我表达，霍普画中的“现实主义包含着对真实道具和观众视角的游戏般的操控”。而他的作品也被恰当地称为“沉默的隐喻”，我们同样能在他的画作中看到人物与社会、城市与乡村。

——“也许我不是很有人情味。我想做的事就是把阳光画在房子的侧面。”

一个孤独而冷酷的表达者，一个“垃圾桶画派”的画家。他打破了人们乌托邦式的思想，捕捉到了社会现实和城市生活的本质。

这就是爱德华·霍普。