初学者写好小说，从情节设计入手

美国著名的小说写作指导导师、黑兰花中篇小说奖主席、西康涅狄格州立大学创意与专业写作课程的艺术硕士导师、纽约市立大学雷曼学院全职教员简·K.克莱兰所著的《情节线：通过悬念、故事策略与结构吸引你的读者》一书，为文学爱好者尤其是尝试小说写作的初学者提供了一套独特的情节设计方法。书中对大量小说进行了案例分析，经过抽丝剥茧式的梳理，提炼出“三问”评价模式、TRD（转折、逆转和高危时刻）节奏掌握方法、情节设计路线图等行之有效的思路。

不少青少年从爱看小说、影视剧，发展到自己创作，首先面临的挑战就是设立冲突。冲突造就情节，这本书开篇阐释了如何确定有意义且相关联的冲突，并将这种抽象的“冲突”概念转换成能贯穿故事始终且引人注目的、易于理解的，能够让人被带入情节的情形。事实上，小说之外的叙事作品，包括回忆录、论著的案例故事叙述部分等，也都有必要通过情节设计来强化读者的阅读黏性。

在设计情节冲突时，可以问三个问题：“谁渴望什么？为满足自己的愿望，那些人愿意做些什么？有谁或什么东西阻挠他们？”也就是说，是人及其渴望的东西发挥作用，而这种作用或者说与他人之间的复杂互动，引起了冲突，带动了情节发展。“人们对情况的反应，而不是情况本身，是情节设计的核心要素”。

设计情节冲突，必须要使之合理化。这可以选择两种切入方法，一是“制造事情，然后根据事情来塑造角色”；二是用冲突来塑造角色，明确合乎逻辑的、关键时刻会发生的事件。两种方法的选择或者叠用，必须确保忠实于人的真实感受——不仅是作者理解的真实感受，而且必须是至少相当部分读者会发生或能理解的真实感受。而且，这种感受必须巧妙地区别于作者自己的视角。举例来说，很多人很爱自己的母亲，所以就很难想象会有人不爱自己的母亲。但与母亲关系紧张者大有人在，所以这种情况下，如果要书写一个人对于母亲的复杂（带有爱，但更有疏离）情感，就必须从作者的自我潜意识视角跳出来。

在情节设计中，要真实探求小说人物的动机。比如有人误入歧途，就可能有金钱、他人胁迫或者自我因素——在小说中对这样的人物形象进行设计，必须细心地设计其动机及其来源。

下一步，就是要区别于作者的自我视角，用小说人物的主观视角来搭建认知体系。小说写作中，很多初学者最常见的错误就是建立所谓的“上帝视角”，或者像电视纪录片的旁白、解说那样，生怕读者看不明白，非要自己点出问题、奥秘所在。书中还谈到，写作中要使用最优选原则来选择语言——语言、行动、心理活动等反映出不同的认知，然后再转入叙事问题。

《情节线：通过悬念、故事策略与结构吸引你的读者》书中提到的TRD（转折、逆转和高危时刻）节奏，首先要确立好主情节和辅助情节，然后选择故事结构，或线性结构，也可以选择非线性结构。当然，除非故事有专门特点，写作者自身的驾驭能力较强，否则不要选择非线性结构。书作者指出，TRD（转折、逆转和高危时刻）节奏必须让读者意想不到，增加紧张感，揭示关于人物、故事或两者的相关信息。