推理022丨《婚前一年》：叙述性诡计小说的高级创作形式

《婚前一年》，用时一周，渣之极致，叙述性诡计之极致。

许多评论说，这部小说的写法，可与乾胡桃的《爱的成人式》相提并论。在笔者看来，何止是写法，连对于故事的主角人设，两位作者都有着相同的执念。《婚前一年》的前一部小说《亲爱的你》，主角同样的是渣男，而《爱的成人式》的前一部小说《爱的轮回式》，亦是如此。

两位作者将所有男人本性里隐藏的所有的渣，融入到角色之中，又写的合情合理，可谓把渣男写出了一个新的高度。

相比之下，乾胡桃的故事或许更侧重于诡计本身，而《婚前一年》，连诡计都是为了衬托主角的渣，将这份渣提拔到了极致，成为“渣男”这一行业中的天花板。

然而，想要看破这一诡计，看到渣男的天花板是怎样的，却并不容易。

其一，作者运用了叙诡的手法，且没有在故事中直接点明，只是用了一个让读者摸不着头脑的结尾，将真正的故事结局呈现出来，至于真相，需要读者自行寻找蹊跷之处，细细体会。

其二，作者的诡计目的并非反转渣男形象，而是更深层次的递进，加上结尾的“梦境式”写法，让读者难以意识到诡计的存在，对男主的愤怒、唾弃之下，很容易对这个不明所以的结局翻篇，以至于许多评论在感慨渣男之活该。（若非某书友的解析，笔者亦是其中一员。）

其三，伏笔之深、行文之顺畅，从前面整个故事，完全找不到一丝矛盾的痕迹。提及叙诡，最出名的莫过于《杀戮之病》、《剪刀男》、《德尔塔的悲剧》这几部小说，但这几部小说，你依然能从前面感受到不和谐、不对劲之处，但在《婚前一年》中，完全没有。

行文间的矛盾，是叙述性诡计之所以成为诡计的根基，一处处不着痕迹的“矛盾”之中，就是通往真相的阶梯。叙述性诡计这一写法，本就是推理小说作者的“龌龊思想”——戏弄读者，作者通常会在结尾得意洋洋地解释自己的设计、自己的伏笔，“卖弄”着自己的高明与聪慧。

即便有着优秀的叙诡作品，没有刻意卖弄，也会在结尾直接点明故事真相，比如《爱的成人式》直到最后一页，进行反转，揭开叙诡。

笔者本以为这已经是故事流叙述性诡计的极致，不想在《婚前一年》中，作者反其道而行，让叙述性诡计为故事服务，他不在意读者是否能看到真相，亦不在意读者是否能正确理解故事，甚至不在意故事真正的真相是否会被埋没。他将所有的矛盾化为一个“梦境式”的结尾，让读者毫无头绪，不知所云，不明其义。也不进行解析，只留下故事的结局与谜题，真正做到了谜题出现的一刻，故事结束。

这种形式是否有人写过？笔者不知，但目前来看，推理小说中极少有如此大胆的写法，推理小说的主流仍然是谜题、诡计、逻辑、真相，叙述性诡计在其中已然成为忽略过程直接抛出真相进行反转的异类，而《婚前一年》则是异类中的异类，抛出结局，留下谜题，让读者自寻真相，自行解读。

同样的形式，《婚前一年》更巧妙，读者自行揭开真相的震撼感更强烈，而阅读体验也更加神奇，比起过往的叙诡小说的设计，显然处于更高层次。