关于钢琴的种种
秋风习习，就意味着回学校的时候不远了。
今天找出了一些谱子，发现舒伯特也好，莫扎特也罢，还有悲情肖邦都无一例外的短命。
贝多芬倒是长寿，但晚年很悲凉。
唯一善终的是车尔尼，小时候弹他的练习曲，就想他可以在我心里和牛顿一个憎恶程度。
人牛顿还算厚道，就三条定理，你车尔尼多少本练习曲，简直快成用谱子写日志了。
当时最喜欢的是海顿同学，非常厚道，最喜欢写回旋曲，相似的旋律循环往复，可以偷懒，这也许就是若干年后我听歌喜欢repeat one的根源吧
最恨的莫过于巴哈同学，巴哈创立了十二平均律还不够，还弄二部三部创意曲。
这简直要了我的老命，我左手不发达，说明我右脑就是不发达，您还让我俩手弄几个声部
还不喜欢的是圣桑，德彪西，太意境了，我弹不出来，一个长连音好几个节拍，我怎么耐得了这心。
那时候考级，第一首练习曲，第二首二部三部创意，第三首奏鸣曲或者回旋曲，第四首通常是牧童短笛，节日舞这样的民歌。
这许多年后我发现，原来做人也是这么做的。
先练基本功，从车尔尼开始，练习手指的灵巧，然后是创意曲，这很关键，你就得学会鸾凤和鸣，学会和别人teamwork
然后是回旋曲奏鸣曲，走过了创意曲才能弹有旋律有故事的曲子
最后是要有民族特点，自身的闪光点。
后来我最喜欢李斯特，因为他特别，有着匈牙利血统，和雕像一般的脸庞，哪里像海顿大叔，一副奥地利贵族的富态。
可是多少年不摸琴了，忽然明白当时的钢琴老师说你要练习到一天不弹琴就手痒的地步，那时候我就觉得我又不吃这口饭，根本不会有这么一天。
直到在澳洲mily家弹琴后，到处找乐器店，就想弹上一曲，一直盼着回国能弹琴，可是回国学校也不成啊
在邻居小女孩家教她最基础的哈农练习曲，她很漂亮，白皙的脸颊有着俏皮的雀斑。
我很难用英语组织语言教授她十几年前老师教会我的。
这么多年过去了，我还记得第一节钢琴课林老师教会我手里要像握着一个鸡蛋。
那时候很苦，假期都没有娱乐，不能去旅游，不能做很多事，可是原来全世界的琴童都一样。
有人说我打字快，我想都得益于车尔尼。
有人说弹钢琴因为要踩踏板，所以开车容易学。我还没试试去。
有一天当我真正明白创意曲的重要性和无法比拟的缓慢的优雅的时候，我想我才真的明白许多事。
他是贝多芬的徒弟，却并未多优异，可是他是天生的老师，不然李斯特不会那么伟大。
他是上乘贝多芬，下接李斯特。
他看似平庸的一首首练习曲，其实正是那些所谓大家不屑于去写的。
那些人有太多悲怆太多故事太多沧桑才能写出饱含情感的奏鸣曲。
而车尔尼做不到
长寿的车尔尼，绝对是高产作曲家，他一定精通数学吧，或者理科。
我只是觉得能把所有的手指和手脚脑耳并用写出一曲曲不同的练习曲是最了不起的伟大。
短命的舒伯特最著名的是小夜曲，却只是如同哀婉的南唐词人一样伤春悲秋追女人。
如果把乐坛巨匠们比作诗人留下诗篇无数，那么车尔尼留下的则是同三字经一样更具有深远意义的练习曲。
巴赫呢，我也说不清，他的十二平均律开启了后世的百家争鸣，他之于西方乐坛，无异于孔子之于东方吧
西方音乐史几乎是水瓶和双鱼的天下，他们有着与生俱来的灵感和敏感。
孔子是天秤座，只有天秤座才会有这样的平衡感而且与世无争。
一直觉得李斯特应该是摩羯座或者天蝎座，没想到他是天秤-天蝎。
也难怪，他兼具神秘感和终生诉求美感。
今天找出了一些谱子，发现舒伯特也好，莫扎特也罢，还有悲情肖邦都无一例外的短命。
贝多芬倒是长寿，但晚年很悲凉。
唯一善终的是车尔尼，小时候弹他的练习曲，就想他可以在我心里和牛顿一个憎恶程度。
人牛顿还算厚道，就三条定理，你车尔尼多少本练习曲，简直快成用谱子写日志了。
当时最喜欢的是海顿同学，非常厚道，最喜欢写回旋曲，相似的旋律循环往复，可以偷懒，这也许就是若干年后我听歌喜欢repeat one的根源吧
最恨的莫过于巴哈同学，巴哈创立了十二平均律还不够，还弄二部三部创意曲。
这简直要了我的老命，我左手不发达，说明我右脑就是不发达，您还让我俩手弄几个声部
还不喜欢的是圣桑，德彪西，太意境了，我弹不出来，一个长连音好几个节拍，我怎么耐得了这心。
那时候考级，第一首练习曲，第二首二部三部创意，第三首奏鸣曲或者回旋曲，第四首通常是牧童短笛，节日舞这样的民歌。
这许多年后我发现，原来做人也是这么做的。
先练基本功，从车尔尼开始，练习手指的灵巧，然后是创意曲，这很关键，你就得学会鸾凤和鸣，学会和别人teamwork
然后是回旋曲奏鸣曲，走过了创意曲才能弹有旋律有故事的曲子
最后是要有民族特点，自身的闪光点。
后来我最喜欢李斯特，因为他特别，有着匈牙利血统，和雕像一般的脸庞，哪里像海顿大叔，一副奥地利贵族的富态。
可是多少年不摸琴了，忽然明白当时的钢琴老师说你要练习到一天不弹琴就手痒的地步，那时候我就觉得我又不吃这口饭，根本不会有这么一天。
直到在澳洲mily家弹琴后，到处找乐器店，就想弹上一曲，一直盼着回国能弹琴，可是回国学校也不成啊
在邻居小女孩家教她最基础的哈农练习曲，她很漂亮，白皙的脸颊有着俏皮的雀斑。
我很难用英语组织语言教授她十几年前老师教会我的。
这么多年过去了，我还记得第一节钢琴课林老师教会我手里要像握着一个鸡蛋。
那时候很苦，假期都没有娱乐，不能去旅游，不能做很多事，可是原来全世界的琴童都一样。
有人说我打字快，我想都得益于车尔尼。
有人说弹钢琴因为要踩踏板，所以开车容易学。我还没试试去。
有一天当我真正明白创意曲的重要性和无法比拟的缓慢的优雅的时候，我想我才真的明白许多事。
他是贝多芬的徒弟，却并未多优异，可是他是天生的老师，不然李斯特不会那么伟大。
他是上乘贝多芬，下接李斯特。
他看似平庸的一首首练习曲，其实正是那些所谓大家不屑于去写的。
那些人有太多悲怆太多故事太多沧桑才能写出饱含情感的奏鸣曲。
而车尔尼做不到
长寿的车尔尼，绝对是高产作曲家，他一定精通数学吧，或者理科。
我只是觉得能把所有的手指和手脚脑耳并用写出一曲曲不同的练习曲是最了不起的伟大。
短命的舒伯特最著名的是小夜曲，却只是如同哀婉的南唐词人一样伤春悲秋追女人。
如果把乐坛巨匠们比作诗人留下诗篇无数，那么车尔尼留下的则是同三字经一样更具有深远意义的练习曲。
巴赫呢，我也说不清，他的十二平均律开启了后世的百家争鸣，他之于西方乐坛，无异于孔子之于东方吧
西方音乐史几乎是水瓶和双鱼的天下，他们有着与生俱来的灵感和敏感。
孔子是天秤座，只有天秤座才会有这样的平衡感而且与世无争。
一直觉得李斯特应该是摩羯座或者天蝎座，没想到他是天秤-天蝎。
也难怪，他兼具神秘感和终生诉求美感。
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