阿兰·德波顿与廖一梅笔下的爱情
一
《爱情笔记》是阿兰八本作品中让我最心服口服的一本，它介于小说和杂谈之间，以第一人称讲述了一个不能再俗套的恋爱-分手-找到新欢的故事，却在故事发生的同时冷眼观看着这个我们大多数人只能体验不能冷静分析的过程，甚至用哲学、心理学解释了一切，让我顿觉自己曾经的呼天抢地和纠结是多么幼稚的事情，原来每个人的故事都是这么发生的，我又有什么特别呢。看完后，我从心有戚戚变成了自嘲，原来我的痛苦也是那么平庸甚至不值一提。那被我们神化得几乎要在圣坛上供奉的爱情，其实也并无无法破解的神秘之处。
爱情中的我们沉迷于那件疯狂的小事中无法自拔，谁能在拥抱的时刻站在远处看那个冲昏了头的自己呢，谁能在为爱人忧心忡忡茶饭不思的时候坐在自己对面告诉自己，这痛彻心扉的感觉再平常不过呢。甚至当我们自愿或被迫从爱情中抽身而去之后，也不愿承认自己当时的执迷不悟不过是化学物质作祟，或是一种连我们自己都明白的心理机制在搞鬼。失恋的当下看那些心理学对爱情现实而无情的分析，也许会让我们愤怒、委屈，但看阿兰的书不会。阿兰·德波顿是清醒的，就算书里的故事并非是他的亲身经历，他解剖爱情的功力也足以到了庖丁解牛的程度。而他的清醒也并非不近人情，他用普鲁斯特、蒙田的话来化解失意人的忧愁，用哲学的温暖一面中和了残忍事实粉碎梦幻的痛苦，尽管那痛苦确实无法忽略。
二
同样是描写爱情，我想起了最近很红的一个剧作家——廖一梅。也许同时喜欢阿兰·徳波顿和廖一梅的人很少，毕竟二人风格迥异——阿兰的轻松调侃和理性分析正和廖一梅的百转千回形成对比，但这也许正是爱情的两面吧。
我一向认为廖一梅是写爱情的一把好手，她受杜拉斯的影响应该很大，可是杜拉斯的《情人》并未给我多大的触动，反而是廖一梅的剧本让我看得欲罢不能。廖一梅揭穿了爱情带来的一切细微的欢乐和痛苦，她文字的敏感和冷艳感染了很多人，我也曾对着《恋爱的犀牛》的剧本泪流满面，马路对明明说的每句话都道出了我的心声。我想起廖一梅在一次和学生的交流会上谈起爱情发生的契机，也许就是一阵风，阳光照射的角度——这便是爱情的微妙动人之处啊。
“所有的爱情都是悲哀的，可尽管悲哀，依然是我们知道的最美好的事物。 ”“因为你，我害怕死去。” 这些简简单单的句子，也曾让我们在深夜里反复玩味，以为触碰到了爱情最尖利却也是最柔软的地方。
他们这样对爱情不同的解读，也许就像在白天和黑夜观望同一处景色吧。
三
阿兰·德波顿《爱情笔记》和廖一梅的剧本带给我的触动虽然表现形式大不相同，却都让我有正中下怀的感觉。《琥珀》的主题曲《那件疯狂的小事》里唱道：有种疯狂事，不值得一提的小事叫爱情。廖一梅让我看到爱情的疯狂，阿兰·德波顿又让我明白，每个人经历的爱情有时真的与其他人的爱情并无二致，我们为它哭为它笑，但它依然平庸而不值一提。
假如爱情是一只蝴蝶，我想廖一梅是用最最生动的语言描写了它翅膀上迷人的花纹，艳丽的颜色，以及它停在花朵上那一刻看似平静实际可以与火山爆发相比拟的姿态。而阿兰·德波顿也许看到了蝴蝶身体里发生的一系列变化，他平静地叙述着蝴蝶的身体构造，在花丛中飞舞的路线以及种种动机，不带多少感情色彩，也并不关心它是否来自于一个名为化蝶的凄美传说。
四
我们之间并没有几个人能拥有阿兰·德波顿的洞见或是廖一梅的敏感，并把这种特质淋漓尽致地表达出来，甚至活出来。我们看着自己爱的人来了又去，独自承担了所有的幸福和痛苦。而那些在心中排山倒海的感受我们也没有能力真的忽略，或是站在远处冷眼旁观沉浸于那件疯狂小事中的自己。我们依然会为爱情癫狂、窒息或是流泪，只因我们都是凡人，我们自嘲“是上帝掷骰子将我们掷到了一起”，也会在爱情过后幽怨地默念那句“爱他，是我做过最好的事情”。
我们期盼痛苦的消逝，也等待温暖的来临，如此反复，最后在平和中找到安身立命之所，甚至忘记以上所有的描述，那样也没什么不好。但是阿兰·德波顿、廖一梅等等所有人给过的触动，也许就在心里某个角落看着平庸却幸福的我们，用它们水火不容的立场互相争吵着，却不让我们听到，只给我们平静安详的祝福。
《爱情笔记》是阿兰八本作品中让我最心服口服的一本，它介于小说和杂谈之间，以第一人称讲述了一个不能再俗套的恋爱-分手-找到新欢的故事，却在故事发生的同时冷眼观看着这个我们大多数人只能体验不能冷静分析的过程，甚至用哲学、心理学解释了一切，让我顿觉自己曾经的呼天抢地和纠结是多么幼稚的事情，原来每个人的故事都是这么发生的，我又有什么特别呢。看完后，我从心有戚戚变成了自嘲，原来我的痛苦也是那么平庸甚至不值一提。那被我们神化得几乎要在圣坛上供奉的爱情，其实也并无无法破解的神秘之处。
爱情中的我们沉迷于那件疯狂的小事中无法自拔，谁能在拥抱的时刻站在远处看那个冲昏了头的自己呢，谁能在为爱人忧心忡忡茶饭不思的时候坐在自己对面告诉自己，这痛彻心扉的感觉再平常不过呢。甚至当我们自愿或被迫从爱情中抽身而去之后，也不愿承认自己当时的执迷不悟不过是化学物质作祟，或是一种连我们自己都明白的心理机制在搞鬼。失恋的当下看那些心理学对爱情现实而无情的分析，也许会让我们愤怒、委屈，但看阿兰的书不会。阿兰·德波顿是清醒的，就算书里的故事并非是他的亲身经历，他解剖爱情的功力也足以到了庖丁解牛的程度。而他的清醒也并非不近人情，他用普鲁斯特、蒙田的话来化解失意人的忧愁，用哲学的温暖一面中和了残忍事实粉碎梦幻的痛苦，尽管那痛苦确实无法忽略。
二
同样是描写爱情，我想起了最近很红的一个剧作家——廖一梅。也许同时喜欢阿兰·徳波顿和廖一梅的人很少，毕竟二人风格迥异——阿兰的轻松调侃和理性分析正和廖一梅的百转千回形成对比，但这也许正是爱情的两面吧。
我一向认为廖一梅是写爱情的一把好手，她受杜拉斯的影响应该很大，可是杜拉斯的《情人》并未给我多大的触动，反而是廖一梅的剧本让我看得欲罢不能。廖一梅揭穿了爱情带来的一切细微的欢乐和痛苦，她文字的敏感和冷艳感染了很多人，我也曾对着《恋爱的犀牛》的剧本泪流满面，马路对明明说的每句话都道出了我的心声。我想起廖一梅在一次和学生的交流会上谈起爱情发生的契机，也许就是一阵风，阳光照射的角度——这便是爱情的微妙动人之处啊。
“所有的爱情都是悲哀的，可尽管悲哀，依然是我们知道的最美好的事物。 ”“因为你，我害怕死去。” 这些简简单单的句子，也曾让我们在深夜里反复玩味，以为触碰到了爱情最尖利却也是最柔软的地方。
他们这样对爱情不同的解读，也许就像在白天和黑夜观望同一处景色吧。
三
阿兰·德波顿《爱情笔记》和廖一梅的剧本带给我的触动虽然表现形式大不相同，却都让我有正中下怀的感觉。《琥珀》的主题曲《那件疯狂的小事》里唱道：有种疯狂事，不值得一提的小事叫爱情。廖一梅让我看到爱情的疯狂，阿兰·德波顿又让我明白，每个人经历的爱情有时真的与其他人的爱情并无二致，我们为它哭为它笑，但它依然平庸而不值一提。
假如爱情是一只蝴蝶，我想廖一梅是用最最生动的语言描写了它翅膀上迷人的花纹，艳丽的颜色，以及它停在花朵上那一刻看似平静实际可以与火山爆发相比拟的姿态。而阿兰·德波顿也许看到了蝴蝶身体里发生的一系列变化，他平静地叙述着蝴蝶的身体构造，在花丛中飞舞的路线以及种种动机，不带多少感情色彩，也并不关心它是否来自于一个名为化蝶的凄美传说。
四
我们之间并没有几个人能拥有阿兰·德波顿的洞见或是廖一梅的敏感，并把这种特质淋漓尽致地表达出来，甚至活出来。我们看着自己爱的人来了又去，独自承担了所有的幸福和痛苦。而那些在心中排山倒海的感受我们也没有能力真的忽略，或是站在远处冷眼旁观沉浸于那件疯狂小事中的自己。我们依然会为爱情癫狂、窒息或是流泪，只因我们都是凡人，我们自嘲“是上帝掷骰子将我们掷到了一起”，也会在爱情过后幽怨地默念那句“爱他，是我做过最好的事情”。
我们期盼痛苦的消逝，也等待温暖的来临，如此反复，最后在平和中找到安身立命之所，甚至忘记以上所有的描述，那样也没什么不好。但是阿兰·德波顿、廖一梅等等所有人给过的触动，也许就在心里某个角落看着平庸却幸福的我们，用它们水火不容的立场互相争吵着，却不让我们听到，只给我们平静安详的祝福。
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