日本電影學者談
像舒明（李浩昌）這樣的日本電影專家，真是世間少有，他專注日本電影幾十年，任何資料他都盡量掌握，難得的是，他並非生活在日本，而是在香港。他所造出的成績，連很多日本影評人也未及。
話說回來，有香港，才可能有舒明這樣的日本電影專家，因為舒明所看到的日本電影，相信過半是在香港看到銀幕版本的，而其餘才是看錄像版本的。日本藝術電影佳作一般在大會堂、文化中心、藝術中心等地方放映兩、三場而已，要看到它們，非要長年關注不可，而且要犧牲很多其他活動，這樣才會可能不錯過任何一部日本電影名作。
舒明看日本名作多，又長期關注日本電影的評論，才可寫出《日本電影風貌》（台北聯合文學）、《平成年代的日本電影》（香港）、《日本電影十大》（香港天地圖書）。
剛出版《日本電影十大》可說是花了幾十年工夫才能完成的巨構（書
才268頁，但名單及片目卻佔了46頁，有23個表，而每個表都要很費神和時間來完成）。現在手拿這本小書，一下子便好像掌握住日本110年來電影精華，我們真要多得舒明為我們做的工作。
《日本電影十大》是由舒明與鄭樹森（香港科技大學教授）對談而寫成的紀錄。因為是對談，這部書的內容便不只有一個觀點，而又因為經過討論，這部書的內容和評語便比較結實，經得起挑戰。書中為大師、傑作、佳作、水準之作等一些名詞訂立標準，那便是學術權威才可做的事，非一般影評人勝任的工作。
學者鄭樹森平時少寫影評，但他看戲甚仔細，他說《沒有季節的小墟》是以電燈的開關來作剪接，我一直沒留意，黑澤明做出這點，該片被評為傑作便更具備理由。在這本書裡，像這樣的專家之言甚多，大家不要錯過受益機會。（完）
話說回來，有香港，才可能有舒明這樣的日本電影專家，因為舒明所看到的日本電影，相信過半是在香港看到銀幕版本的，而其餘才是看錄像版本的。日本藝術電影佳作一般在大會堂、文化中心、藝術中心等地方放映兩、三場而已，要看到它們，非要長年關注不可，而且要犧牲很多其他活動，這樣才會可能不錯過任何一部日本電影名作。
舒明看日本名作多，又長期關注日本電影的評論，才可寫出《日本電影風貌》（台北聯合文學）、《平成年代的日本電影》（香港）、《日本電影十大》（香港天地圖書）。
剛出版《日本電影十大》可說是花了幾十年工夫才能完成的巨構（書
才268頁，但名單及片目卻佔了46頁，有23個表，而每個表都要很費神和時間來完成）。現在手拿這本小書，一下子便好像掌握住日本110年來電影精華，我們真要多得舒明為我們做的工作。
《日本電影十大》是由舒明與鄭樹森（香港科技大學教授）對談而寫成的紀錄。因為是對談，這部書的內容便不只有一個觀點，而又因為經過討論，這部書的內容和評語便比較結實，經得起挑戰。書中為大師、傑作、佳作、水準之作等一些名詞訂立標準，那便是學術權威才可做的事，非一般影評人勝任的工作。
學者鄭樹森平時少寫影評，但他看戲甚仔細，他說《沒有季節的小墟》是以電燈的開關來作剪接，我一直沒留意，黑澤明做出這點，該片被評為傑作便更具備理由。在這本書裡，像這樣的專家之言甚多，大家不要錯過受益機會。（完）
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