《死亡的渴望》，以及再看看呗

什么书看过头了，看恶心了，缓缓，一年半年之后，还能缓过来。差不过一年没有看劳伦斯·布洛克的书了，因为之前我社出的错字连篇的劳伦斯·布洛克之马修·斯卡德，好多是我编的。

坐我后面的编辑，天天桌子上都是尸体、侦探、变态杀人狂、内心阴暗的父母、青春期受压抑心理扭曲的小男孩，她外表跟她编的这些书的反差经常让我乐。

后续的斯卡德全是她编的，错字少多了，而且书也越来越厚，因为书里的人物越来越多，斯卡德以前很少露面的儿子也出现了，但是很多人也开始死去，除了常规的犯罪牺牲品外，他戒酒协会的辅导员被人误杀，他的前妻癌症去世——《死亡的渴望》一开始就去世了。

按照我社的出版顺序，《死亡的渴望》之后就是《繁花将尽》，马修·斯卡德终于告一段落啦。

一年之后看这些人，还觉得挺眼熟的，能跟以前的命运连得上。而且我也不觉得之前深恶痛绝的劳伦斯·布洛克套路有什么接受不了的了。他以前总是这样：一桩谋杀案，之后出现一个委托人，给斯卡德一两千美元，斯卡德就开始办案，去警察局利用以前的老关系看看档案，去图书馆查查资料，然后敲别人的门。犯罪分子一早就会出现，但大家谁都不知道呢，同时出现的还有一个吸引人的女人。另外，奉送一两场跟性有关的极其残忍的凶杀场面。

这当中马修·斯卡德会言里言外夸夸自己的长相。或者通过证人的口：那个人六尺二寸高，跟你差不多，但是比你胖——由此可知，马修·斯卡德60岁了，还能保持高瘦结实的身段。真不赖呀。或者通过女人对他的好感婉转地传达出这层意思。

这些重复来重复去的东西，让人觉得，呃，差不多了，真是够了。

但是，侦探小说作为一种类型化小说，套路化是它的命。侦探小说史也只出现过几个转折而已，从短篇小说（柯南道尔）到长篇小说（阿加莎·克里斯蒂）到硬汉派小说（雷蒙德·钱德勒、达谢尔·哈密特），以及日本人用专业态度发展出来的本格派推理小说，当中冒出来的侦探小说作家只是在某个类型中做得还不多而已。

劳伦斯·布洛克做得还算是不错的，尤其是到了后期（他今年已经70岁了），死亡在他的书中气息越来越重，他把自己对生死的感受放到了斯卡德身上，亲人之间的琐事也成了书中的一部分。

不过《死亡的渴望》有点儿让人不爽，因为它跟迈克尔·康奈利的《诗人》有点儿像，犯罪分子都会在互联网上把自己的光荣事迹跟大家分享。犯罪分子都有一个习惯，就是重回犯罪现场，跟回放由自己主演的一部电影一样，自己过瘾，周围人的反应也能满足他们。互联网给他们提供了另一批观众，而且这些观众习惯把耸人听闻的传言当成真的，而把真的当成耸人听闻的传言。所以——很安全哪。

侦探小说命定也是消费品，极少有能让人一年后重读获得不同感受的，所以俺们家的红色硬壳侦探小说都了人，日本推理小说也都送了人，目前手头的也是边看边送，送给第一个遇到的朋友。

就它吧。