从《人间椅子》看乱步作品中的猎奇与性
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提到日本推理，江户川乱步是一个绕不过去的名字，喜欢日本推理的读者不可能没听说过这位大作家，也或多或少读过江户川乱步的一些作品。他一生著作颇丰，既有推理作品，创作了明智小五郎这样的经典侦探形象，也有足以载入史册的非推理作品。相比于三大家的横沟正史和松本清张，在推理作家这个标签之外，他也留下了很多不同风格的经典篇章。这些作品或诡谲离奇，或狂野异色，或情节曲折，在正常的生活中稍微加入了些轻幻想的情节，很难界定是什么类型的小说，其中的名篇之一就是《人间椅子》。 江户川乱步的作品，除了推理元素之外，给我印象最深的可能就是作品中的猎奇与性的内容。我想可能是受当时的出版环境影响，那时还没有成型的推理流派，小说的第一要义是好看，为了保证作品的销量，为了继续自己的写作事业，必须要有能快速吸引眼球的爆点，而猎奇与性具备了上述条件，这也是不同时代很多作家惯用的方法。而江户川乱步之所以能成为大师，就是因为他把这两点写出了超越字面本身的意义。下面就以《人间椅子》为例浅谈自己的一些拙见。 《人间椅子》的故事并不复杂，一个叫佳子的女作家收到一封陌生人的来信，正是这封信件揭开了一段匪夷所思的恐怖故事。
首先看猎奇，随着写信者的告白，读者的恐惧感逐渐被放大。把自己变成椅子的一部分，这个惊世骇俗的想法引出了后面的一串故事。这种写法当然是猎奇，这件事的真实程度和可操作性甚至远不如畸形秀或者都市传说之类，但这个构思的高明之处就在于把恐怖和日常事物联系在了一起。人们对于恐惧的感受程度是与现实的介入程度正相关的。古堡幽灵，法老诅咒，墓地活死人这些固然恐怖，但只是文学语境下的恐怖，大不了我们不去这些地方就就是了。而让人失去抵抗力的是附身在现实日常生活中的恐怖，厕所里的鬼啦，公交车神秘事件啦，这些每个人都会经常经历的事情一经与恐怖故事结合，会成倍放大恐惧。回到《人间椅子》，椅子中藏人这个设定既结合了现实，又从出人意料的角度给了读者致命一击，埋下了猜疑的种子，原来我们日常接触的寻常物件竟然潜伏着如此危机，从此以后看椅子和床之类的家具都会有心理阴影，这是一种渗入皮肤的恐惧。记得小时候曾经看过一部恐怖片，最后发现闹鬼的源头竟然是墙中砌了一具女尸，从那以后我无论住在哪里听到墙后有声音都不免有种种想象，《人间椅子》的效果亦如是。
对于椅中人这种设定，常见的写法是让椅中人借助潜伏的时机实施各种犯罪，或者经历种种奇遇，因为椅中人是个完美的偷窥工具，或者说人肉针孔摄像头。但乱步反其道而行之，反而把大部分笔墨放在了椅中人的身上。这篇小说中，除了后来出现的佳子以外，其他“外部世界”的人物是模糊的，面目和行为都不清楚。作者放弃了传统的由内而外的叙事，转而使用由外及内的观察角度，通过对椅中人的体验的感受和心理活动的细致描写，把他的扭曲的心理刻画的入木三分，增加了本书的猎奇程度。
性或者说情欲描写也在江户川乱步的小说中也经常出现，本篇小说中人间椅子的设计，特别是多次对椅上人与椅中人隔着椅子肌肤接触的多次描写，已经是很明显的性暗示了。及至人间椅子换了地点，主人变成了佳子，小说的后半部分从猎奇变成了以性为主，只是这种太过离奇和变态的内容，无论从男性还是女性视角来阅读，都会产生一定的不适感。但是，本篇之所以没有沦为地摊文学的官能小说，也多亏了江户川乱步对这段情节的处理。他并没有简单的让椅中人偷偷从椅子里溜出来对佳子行不轨之事，而是安排了这么一封长信。这样，性的内容升华成了人性的内容，椅中人对佳子的情欲升华成了爱欲。经过这段时间的“耳鬓厮磨”，椅中人要的不仅是佳子的肉体，更想要得到佳子的认可，或者再退一步降级为承认。写这封信说明他想和佳子成为人和人之间的平等的关系，信的开头他曾经自陈，自己是个相貌丑陋无足轻重的nobody，而如今正是这个nobody，在他自认为的“爱情”的加持下，突然有了追逐异性的勇气。至少在写这封信信的时候，他认为自己在人格上和他的爱慕对象是平等的，虽然在第二当事人和第三者看来，这是一种无比扭曲恶心的情感，但在对他自己而言，他不再是个nobody了，他渴望建立一种平等的关系，从某种程度上来说，你甚至可以把这篇当成一部励志小说😂 最后，我对这篇的结局是有点疑惑的，像极了《无间道》为了过审让刘德华被抓。我不清楚这篇小说是不是有多个版本的结局，但目前看到的这个版本，和前面的风格有极大落差，把前面积聚的张力突然给泄了。我理想中的结（xu）尾（diao）应该是这样：佳子看完信花容失色，从书房窗户向外望，余光间突然瞥见椅子后面的拉链，似乎动了一动……
