大家显然没读过Truman Capote，不然不会这么义愤。。。
想当初人家小楚门同志，不也是一张玉照出道，一炮打红，在文坛杀出一条血路的么。成名之后更是整日混迹娱乐圈名利场，香车美酒，酒精药物，放浪形骸，成为交际明星。据说当年他被NEWYORKER派去堪萨斯写系列报道，那天他穿着一件粉红色天鹅绒大衣，得意洋洋地走来，宣布说，“我敢打赌，我是第一个穿着迪奥大衣到堪萨斯州曼哈顿市的人。”他也大搞BL，男女通吃，成为不少大牌女星的闺中之蜜。晚年还把这些年混迹上流社会所经历的八卦秘闻恩恩怨怨暴料成书出版，惹来风波一场。
更别提另一位奇人JT LEROY。
JT LEROY1980年出生，处女作出版时只有16岁。他写的，都是他童年时的亲身经历。他自己的妈妈是个魅力逼人的妓女，不但生活不羁，还在心理和生理上长期虐待她的儿子。JT自五岁起便与男人有性行为，自言直到视为己出的“儿子”（其实是与他同居的一对好友夫妇的孩子）出世后，他才醒觉问题有多严重。童年和少年时代，JT居无定所，经常流连于一个货车司机歇脚的站头，他的朋友多是和他生活一般的童妓。到了十多岁他开始以写作治疗其历尽摧残的创伤，先后完成短篇小说集THE HEART IS DECEIFUL ABOVE ALL THINGS和小说SARAH。讲述一个12岁的男孩发奋图强为了要像母亲般成为吃香的名妓。主角的志向听起来荒谬，可是态度贯彻认真。模仿妈妈，金发的CHERRY会穿上紧身的黑皮裙，化上浓妆，在皮条客的安排下兜搭营生。为了像妈妈般成功，他除了用功学艺，还狠下决心，离开自小盘桓的货车码头，到别处另闯天下，好让妈妈对他另眼相看，以他为荣。在闯荡的过程中他遇上的不是像他一样男扮女装非常迷信的雏妓，就是把他奉若圣明拜倒在其黑皮裙下的众多司机嫖客。书评是这么说的：荒诞不惊的一切就是他的日常生活，这份“常态”给他以一份另类的安稳。在成人的黑暗和孩子的无知、在男淫女荡和堕落的环境与扭曲的盼望间，那种哀乐摸名、不识哭笑的成长，看的读者如痴如醉。字里行间没有半点自怜自叹，所以看来更动人心。每一情节好象都是为那些已经破碎备受摧残而且变态的心灵留下历史的注脚。书中流露的我和他可男可女、不男不女的中性外型，不会给女的带来丝毫威胁，而他对人性和生活的体会，那种被虐、自虐、吸毒、流浪、提供可以放的较为豁达宽松的尺度。Gus Van Sant曾根据他的经历拍了很多东西。
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虽然郭的人和书，在质量上都比这两位差了好几个档次，但大家若是将炮火全对准他这点，那未免失之偏颇了。而他真正的大错——抄袭与加入作协，反倒不见人论及。
曾有论者这样评述Capote：“他是一个在生活和创作上，过度渴望获得认同与爱的男孩，他曾经拥有过，也失去过；他一心想成为驾驭文字和媒体的作家兼明星，他成功过，也失败过。无论是他的作品还是人品，无论是褒是贬，尘归尘，土归土，所有的文学都是八卦。”这句话对郭是完全适用的。是的，这的确是一个小时代，但再小的时代，对个人来说，都大得心慌，大得无奈。郭同我们一样，只是这个大时代里的一个小人物，我完全能够想象，一个小人物，从边陲来到上海，从小因为身高，因为出身，受到多少伤害与轻视，而他一但得到机会，一定会以夸张的方式来弥补这段经历。郭他有一种强烈的局外人Complex，正是在这种于连式情结的推动下，他要抬高自己的出身，他要炫耀自己的财富，他要展示自己的品位，他要吹嘘自己的感情，压抑曲扭的东西一旦得到释放，那一定很过度，抛开个人性格因素，郭的出身与成长经历注定了他要成为今天这样一个郭敬明。年纪轻轻的他，在承受了过度的荣耀的同时，也承受着过度的指责，这是他的可悲之处，但不是可恨之处，他始终没有意识到这一切有多虚幻不暨。至于如果说有什么可恨的，可恨的就是这个浮躁喧哗的时代，这个浮华时代里永远活得轻松如蝇的看客们，写的纸腐墨臭的传媒们。卡波特，郭敬明，布兰妮，他们如同美丽的气泡，在大众与传媒不负责任的吹捧下膨胀起来，越撑越大，越飘越高，终于又在大众与传媒不负责任的消费与诋毁中破灭掉。我依然清楚地记得，当年媒体是如何毫不吝惜地将种种赞美送给他，身边那么多人是如何痴迷追捧他；如今我又看到媒体不停地嘲弄着他的各种负面消息，满怀恶意地期待他的下一次出丑，大众则或是作觉醒状痛诉当年如何被他骗了，或是做决绝状一口咬定绝没读过他东西，最可笑的一种便是作衣食父母状痛心疾首地斥责不肖子，“小四你怎么变成今天这个样子了！”所谓杀君马者道旁儿，郭变成今天这样一个怪物，媒体和大众要负很大责任。
我想提醒郭的是，即使当年风光如Capote者，到了老年人老色衰，才气减退，也落了个众叛亲离，居无定所，潦倒落魄而终，你难道真想步他的后尘？
更别提另一位奇人JT LEROY。
JT LEROY1980年出生，处女作出版时只有16岁。他写的，都是他童年时的亲身经历。他自己的妈妈是个魅力逼人的妓女，不但生活不羁，还在心理和生理上长期虐待她的儿子。JT自五岁起便与男人有性行为，自言直到视为己出的“儿子”（其实是与他同居的一对好友夫妇的孩子）出世后，他才醒觉问题有多严重。童年和少年时代，JT居无定所，经常流连于一个货车司机歇脚的站头，他的朋友多是和他生活一般的童妓。到了十多岁他开始以写作治疗其历尽摧残的创伤，先后完成短篇小说集THE HEART IS DECEIFUL ABOVE ALL THINGS和小说SARAH。讲述一个12岁的男孩发奋图强为了要像母亲般成为吃香的名妓。主角的志向听起来荒谬，可是态度贯彻认真。模仿妈妈，金发的CHERRY会穿上紧身的黑皮裙，化上浓妆，在皮条客的安排下兜搭营生。为了像妈妈般成功，他除了用功学艺，还狠下决心，离开自小盘桓的货车码头，到别处另闯天下，好让妈妈对他另眼相看，以他为荣。在闯荡的过程中他遇上的不是像他一样男扮女装非常迷信的雏妓，就是把他奉若圣明拜倒在其黑皮裙下的众多司机嫖客。书评是这么说的：荒诞不惊的一切就是他的日常生活，这份“常态”给他以一份另类的安稳。在成人的黑暗和孩子的无知、在男淫女荡和堕落的环境与扭曲的盼望间，那种哀乐摸名、不识哭笑的成长，看的读者如痴如醉。字里行间没有半点自怜自叹，所以看来更动人心。每一情节好象都是为那些已经破碎备受摧残而且变态的心灵留下历史的注脚。书中流露的我和他可男可女、不男不女的中性外型，不会给女的带来丝毫威胁，而他对人性和生活的体会，那种被虐、自虐、吸毒、流浪、提供可以放的较为豁达宽松的尺度。Gus Van Sant曾根据他的经历拍了很多东西。
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虽然郭的人和书，在质量上都比这两位差了好几个档次，但大家若是将炮火全对准他这点，那未免失之偏颇了。而他真正的大错——抄袭与加入作协，反倒不见人论及。
曾有论者这样评述Capote：“他是一个在生活和创作上，过度渴望获得认同与爱的男孩，他曾经拥有过，也失去过；他一心想成为驾驭文字和媒体的作家兼明星，他成功过，也失败过。无论是他的作品还是人品，无论是褒是贬，尘归尘，土归土，所有的文学都是八卦。”这句话对郭是完全适用的。是的，这的确是一个小时代，但再小的时代，对个人来说，都大得心慌，大得无奈。郭同我们一样，只是这个大时代里的一个小人物，我完全能够想象，一个小人物，从边陲来到上海，从小因为身高，因为出身，受到多少伤害与轻视，而他一但得到机会，一定会以夸张的方式来弥补这段经历。郭他有一种强烈的局外人Complex，正是在这种于连式情结的推动下，他要抬高自己的出身，他要炫耀自己的财富，他要展示自己的品位，他要吹嘘自己的感情，压抑曲扭的东西一旦得到释放，那一定很过度，抛开个人性格因素，郭的出身与成长经历注定了他要成为今天这样一个郭敬明。年纪轻轻的他，在承受了过度的荣耀的同时，也承受着过度的指责，这是他的可悲之处，但不是可恨之处，他始终没有意识到这一切有多虚幻不暨。至于如果说有什么可恨的，可恨的就是这个浮躁喧哗的时代，这个浮华时代里永远活得轻松如蝇的看客们，写的纸腐墨臭的传媒们。卡波特，郭敬明，布兰妮，他们如同美丽的气泡，在大众与传媒不负责任的吹捧下膨胀起来，越撑越大，越飘越高，终于又在大众与传媒不负责任的消费与诋毁中破灭掉。我依然清楚地记得，当年媒体是如何毫不吝惜地将种种赞美送给他，身边那么多人是如何痴迷追捧他；如今我又看到媒体不停地嘲弄着他的各种负面消息，满怀恶意地期待他的下一次出丑，大众则或是作觉醒状痛诉当年如何被他骗了，或是做决绝状一口咬定绝没读过他东西，最可笑的一种便是作衣食父母状痛心疾首地斥责不肖子，“小四你怎么变成今天这个样子了！”所谓杀君马者道旁儿，郭变成今天这样一个怪物，媒体和大众要负很大责任。
我想提醒郭的是，即使当年风光如Capote者，到了老年人老色衰，才气减退，也落了个众叛亲离，居无定所，潦倒落魄而终，你难道真想步他的后尘？
有关键情节透露
