好的设计是尽可能少的设计
他是史蒂夫·乔布斯的精神导师，德国的工业设计之父，他开创了极简主义设计理念，其职业生涯横跨半个多世纪，设计了超过500种产品，他就是世界著名设计师——迪特·拉姆斯。
有关于他的生活与工作，以及他对于好的设计理念，我们都可以从苏菲·洛夫威尔的《为存在而设计》这本书中看见，可以说这本书可以让我们更好的了解迪特·拉姆斯。
只不过对于迪特·拉姆斯来说，他并不期待别人为他写一本书，他甚至还提出这样的要求：“这必须是一本空白的书，说出的是重要的话。”当然本书并不是空白的书，但我认为的确说了是重要的话。
从这本书中，我们可以了解迪特·拉姆斯的人生经历。
他1932年出生于德国威斯巴登城，父亲是一名电器工程师，由于父母很早就分开，他的童年甚至还被寄养过，可能这样特殊的经历使得他比较任性与固执。他的祖父是一位细木工大师，迪特·拉姆斯曾与祖父待在工坊里，学习制作传统家具，这经历无形之中影响了他，他认为，物品就应该朴实、率真。
在职业生涯初期，拉姆斯就一直在建筑领域工作，直到1955年在博朗公司工作，1961年开始担任设计总监，到了1997年退休时，他独立设计或参与设计的产品超过500件，从吹风机、咖啡机、音响到电视机，都离不开他的设计。
其实，迪特·拉姆斯从未想过要成为一名设计师，他开始是期望自己成为建筑师，但是偶然进入了博朗公司设计部门。在进入博朗公司之后，他渐渐被公司整体创造研发新产品的激昂氛围影响，拉姆斯很快就参与到了TS2收音机的再设计，以及SK1和SK2系列的色彩概念之中。拉姆斯设计的SK4，使得他成为博朗的传奇并极大的提升了知名度。在博朗培养了自己的设计师团队后，拉姆斯成了团队的领导，首席设计师兼博朗产品设计部总监。
20世纪70年代，拉姆斯以各种方式巩固了设计团队的地位，他的设计“哲学”是“我们在造型与色彩上非常内敛，首选简单的造型，避免不必要的复杂性，抛弃装饰。取而代之的是，秩序与清晰。我们在审视每个细节时都在问自己，它是否为功能服务，是否令操作更为便捷。”
这也是为何博朗设计的美感绝不肤浅，不论在比例还是材料上都具有非常强烈的美感，还同时具备触感的美学。他们并不在意产品的包装是否漂亮，而是向往着更好的产品，注重品质与耐用性。
令人感动的是，拉姆斯对细节的注重，他认为“细节比全局更重要，细节决定成败。细节即一切，它是品质的基准。”他的第一个成功设计不仅涉及一个细节，还是一个透明的细节，即SK4超级唱片机所用的亚克力材料制成的顶盖。担任设计总监的40年里，虽然他没有直接设计全部产品，但他始终鼓励各种细微的改进以让好设计变得更优，其细节精确到锐利程度、尺寸、触感以及开关的相互距离等。
本书针对拉姆斯团队设计的许多产品进行了精确讲述，有兴趣的可以仔细阅读，你会发现打火机居然是很偶然的情况才设计的，它的故事堪称传奇，而迪特·拉姆斯却最喜欢这个故事。
让人感动的还有，拉姆斯独立或是与人合作设计了数百件产品，没有一件产品存在毫无功能性的明显装饰，即使是色彩的使用，也是为用户提供视觉上的辅助，仅此而已。他信奉简洁实用的美学，他的产品、他的为人，他的居住环境皆是如此。
这就涉及到所谓“好的设计”，拉姆斯认为“好的设计是尽可能少的设计”。他坚信，衡量好的设计的标准是可用性或“功能品质”，“可行性”以及“美学品质”，而不是“我喜欢”或“它看起来很诱人”这样含糊不清的话。
其实我们也可以从身边的家电变迁感受到，以前的电视机厚重，按钮占据了电视平面的大约三分之一，现如今的电视整个平面看不到任何按钮，它们都隐藏在电视机后面。
本书也提到了好设计的十项准则：好的设计是创新的；好的设计让产品是有用的；好的设计是美的；好的设计让产品是可理解的；好的设计是直率的；好的设计是低调的；好的设计是经久不衰的；好的设计是细致入微的；好的设计是环境友好的；好的设计是尽可能少的设计。
如今来看，拉姆斯所坚持的十项准则十分适用。“少，却更好”是迪特·拉姆斯最根本的格言，事实也是如此。
迪特·拉姆斯说：“事实上，设计中唯一能犯下的大罪，便是漠视人，以及他们生活的现实。”我想，这应该是拉姆斯对生活的热爱，对他人的尊重，才使得他的设计从来都是以实用性为主。
《为存在而设计》整本书主要以插图为主，从图片上的物品变迁我们可以直观的看到设计理念的变迁，也可以感受到“好的设计是尽可能少的设计”这一点。总之，这是一本厚重的书，也是一本可以让我们更深入理解设计的书，更是一本了解迪特·拉姆斯的书！
