短篇作品，执拗于打破不在场证明的鲇川哲也。

★★☆

《红色密室》主题是我最讨厌的内容，不明白不写这些猎奇的内容这些作家会死吗？故事由密室开始，然后是警察一通瞎忙乎，最后则是主角侦探登场是日本作家很喜欢的书生俊男类型，星野龙三。也是一位安乐椅类型的侦探，他的三段式推理完美地解决了密室的问题，诡计没有什么太新奇的地方，就是把障眼法，屋顶垂下外加扰乱日期的组合技巧，这一点还是值得评价的，至于犯罪动机，这一点日本人的想法我永远也理解不了，就那么回事吧。

★★☆

《黄色的魔鬼》玩的谐音梗，当然翻译成中文就根本看不出来的，不过跟案件本身倒也没太大关系，这次又是个密室案，不过主旨跟上一个又不同了，凶手迫不得已之下的行动制造出了密室，接着又是一个冰刀加陷害的手法，不得不佩服当代的推理小说作家，把黄金时期的梗叠加起来就是他们的手法了，不过这不能怪他们，只不过作为读者读起来没啥子趣味罢了。尤其是作为脱衣舞女的女主角能想出如此严密的手法，让人实在是钦佩不已。

★★

《消失的魔术师》自导自演的杀人，还是老一套，只不过比之前两篇显得更差而已，发生在魔术师表演中的案件，但是本身和手法跟魔术毫无关系，凶手还是很好推理的，所以评分更低。

★★★

《妖塔记》充满诡异气氛的印度人的登场掩盖了一场谋财害命的普通案件，作者的障眼法很成功，把一个擅长瑜伽的印度人描绘的十分诡异，实际上却跟印度人本身毫无关系的事件，凶手可谓是胆大包天，可怜的男主角无意之间成了帮凶，好歹老天有眼，凶手妙手空空却无福消受，真是莫大的讽刺。

★★★☆

《小丑之槛》

看完鲇川哲也的短篇集后发现他还是坚持本格的作家，说实在日本的推理作家们说好听的叫百花齐放，说难听的叫放飞自我，无论是穿越时空还是虚拟世界，僵尸复活还是宇宙人来袭，能坚持下本格的实际上还是挺不容易的。本篇的核心模仿的是大名鼎鼎的东方快车谋杀案，这让人根本没法推理出犯人，因为涉案人都是串通在一起的，不过作者也并非是单纯地模仿，小丑的障眼法还加上了一个时间认识错位，只不过作者似乎太喜欢这手法了，几篇短篇都多多少少地用了类似的手法，不免有些审美疲劳。总之，我认为这一篇还是最好的。

★★★☆

《咒缚再现》是紫丁香庄园的雏形，但是完成度已经达到合格的基准了，实际上紫丁香庄园的导入部分实在是太冗长了，作者本人对于本格推理的执念发挥的淋漓尽致，尤其是不在场证明这一点，比起动机，凶器，心理之类的作者对于打破不在场证明具有偏执般地信念，这一点从短篇中都能清晰地反馈给读者。主要出场人物基本都已经成型了，手法与诡计也是同样，不过关于列车时刻表的手法，让我来说实在是太拙劣了，新旧时刻表更换的的当天犯人就利用上了，实际上犯人根本也无法预测什么时候时刻表能更换，而且横田的死也是意外，并非一开始计划好的，而星野龙三和鬼贯警长的推理对决实在有些画蛇添足，尤其是出现在短篇里，这样贬低一方，抬高另一方，使得星野龙三的人气大受影响，毕竟从鬼贯警长嘴里说出了，星野不过是个盅惑人心的邪教教主似的人物罢了。这种评价对于星野来说是不公平的，明显为了抬高鬼贯，刻意扭曲了星野的形象，将其变为一个狂妄无知的失败者。这一点真是大败笔。