古典本格和新本格的结合之作

关于加贺美雅之这位作家，在我的脑海中并没有太过深刻的印象，他笔下的查理·伯特兰系列长篇第一作却在推理迷中一直享有盛誉的一部作品，甚至有读者把这部作品与岛田庄司的《占星术杀人魔法》相媲美。这一次磨铁引进了此作，我立马拜读了此部被推崇备至的作品。

外封、本体和书签

应该这样说，此作延续了新本格开始的拿建筑物做诡计核心的滥觞，但和绫辻行人、岛田庄司为代表的新本格不同之处在于，加贺美雅之这位作家从始至终都在新本格和古典本格之间寻找着平衡点。由于加贺美雅之只出版了五本书就撒手人寰，其中四本都是查理·伯特兰系列。而看过《双月城的惨剧》之后，读者已经获知查理·伯特兰系列的创作本源就是卡尔笔下亨利·班克林的仿作。这一点在本书最后的作者后记和二阶堂黎人的解说文中都有明确的说明。 也正因为此，在《双月城的惨剧》一书乃至整个系列都被卡尔笔下古典黄金时代的氛围所笼罩，而且由于是仿作，作品事件发生的年代也差不多是距今一百年前的二战之前。此种时代背景让整部作品从形式上就有了古典本格的外貌。而哥特感十足的事件发生的舞台双月城更是把卡尔擅长的黑暗气氛重新演绎了出来。作为亨利·班克林的仿作，本书在细节部分也是铺满了浓浓的卡尔味，而且加贺美老师也不忘直接在作品中致敬卡尔大师，让其笔下的菲尔博士也在角色的台词中登场了，也是圆了加贺美老师卡尔粉丝的一个梦。 这种形式上的古典本格和内容上的新本格在加贺美老师的笔下完美地统一了起来，即使这种统一可能仅限于查理·伯特兰系列。但这种始终强调诡计至上的不可能犯罪类追求智力游戏般爽快阅读体验的推理小说却最能够打动被古典本格养大的一代推理小说读者。书中仿佛闪耀着魔般智慧结晶的三次密室杀人，其所有的诡计线索都在前文看似冗长的描写之内，读者也许在前面的阅读过程中会感觉到疲惫，但一旦进入到解谜阶段，整个让人大为震撼的大型诡计却能够把前面有一些糟糕的阅读节奏给推翻掉。 虽然由于现代读者看多了关于建筑物的大型诡计，对于本作中出现的密室制造法可能会觉得不太过瘾，但作者为使这个诡计能够得以实施，所设想出来的整个案件的动机却实打实地让我吃了一大惊。这种充满着不可思议感觉的动机体现的就是新本格的精髓：一切为了诡计服务，动机再不合理，只要作者写出来了，那就是唯一的解释。所以，有些读者认为本作的缺点在于动机的薄弱也并不是没有根源，但相比起三个密室的谜底，离谱的动机似乎也有了可供支撑的渊源。

附赠的示意图

当然，要说本作的缺点，实际上也确实存在。例如文中关于主角查理·伯特兰在本书中段已经推理得知了前两个密室的真相，但却一直没有向书中角色说明，明明就是为了破获案件而来，在明知真相的情况下却仍然任由事件发展，这种情况在书中并没有给出一个合理的解释。如果伯特兰中段解开密室之谜，后两个死者其实并不会死亡。这种情况的出现，在作品的故事层面上并没有任何解释，只能推脱到作者已经构思好了后两个案件，特别是第三个密室的诡计在本书中也堪称有趣，作者不舍得将之删去，最终才出现了现在这样的情况。 而伯特兰最后没有让真凶伏法虽然一方面是由于他并没有在德国的执法权，另一方面作者将其解释为出于对情有可原的复仇的认可。这后一种说明实在是画蛇添足，放在全书中并没有让主角伯特兰的形象有任何加分，结合上前面所说的知道真相却不揭晓，相信很多读者即使喜欢本作的密室诡计，也不会喜欢上伯特兰这个主角。 加贺美雅之这位作家的推理小说才华在本作中崭露头角，而后两部伯特兰系列的长篇也获得了肯定，唯一可惜的是其遗留世间的仅此而已。