随想

生活小故事，传奇。 香椿树街宇宙。 短篇连缀而成的传奇纪实体。 香椿树街外传。 近些年苏童是不是又转型了。越老就越回归传统，回归生活，或者说从生活中发现小说，发现故事情节，发现张力，发现文本。 在包封后面，有苏童老师的一段话：短篇小说历来就让人为难，一门来自语言的艺术，偏偏最终使语言陷入了困境。所以，从某种意义上说，短篇小说的任务，就是走出困境。 如何走出困境？先锋的探索绝非道路，形而上的哲思也决不能长久。惟有生活。短篇小说自要走出自身导致的语言的困境，唯有超越自身，在历史传统、当下生活与未来探索中不断地创造，但生活才是第一生命力。卡尔维诺、博尔赫斯永远只有一个。苏童本人也写不出第二篇《一九三四年的逃亡》（中篇小说），韩少功的《马桥词典》（长篇小说）还是仿作。包括马原、孙甘露等等的先锋小说，其实都是对欧美文学的一种借鉴与模仿，那他的先锋性，脱离了时代语境，在世界文学的王国中，也不是那么先锋了。 所以向余华、苏童、格非、孙甘露等等等等先锋作家纷纷转型，这是必然趋势，也还值得庆幸的。因为他们复归现实主义，创作的现实主义作品必将带有新特色，这个号与她们的先锋性相关，这也壮大了现实主义文学建筑。而他们也在不断地尝试，不断地玩新花样，这对于作家本身也是可喜可贺的。但总的来说呢，现实主义转型，对于这么一批作家，具有一种必然性。而在这种必然性之中，在呈现出某种多样性，这也是现实主义本身的幸运。

不过很明显，苏童这部短篇小说集，是从传统文学中汲取养料，甚至说从通俗文学（类似于故事会、半月谈等等）中学习。还是不错的。当然功底啥的肯定比不过数十年磨一剑的传统笔记小说啦。跟贾平凹《秦岭记》比不过干宝等人一样。不伤大雅，总的来说，这部短篇小说集还是挺有味道的。苏童的文采还是一如既往地好。果然是北师大毕业的高材生。苏童也适合写散文。余华也适合，因为他性格使然，他往往灵光一现，往往混入生活，惊讶，共鸣，而对生活又有睿智的把握。他本人也是很幽默的，这一点儿从B站中他的采访视频都可以看出。他兼有哲思与玩戏，冷峻与激情，他可以听古典乐，也可以看NBA.苏童正经的中文系科班出身，文采方面自不必多说了。刚才说了余华，余华不是科班出身，他类似于一个“五陵子弟”（对不起，余华老师，我用韦应物的早年生平来套你）转型。散文还能写得好，难得。莫言的散文就不行，但他散文里讲故事一流。莫言的文笔说实话很红高粱，很粗粝，这导致他细腻不下来。