《雪春秋》：那些女人。在苦难的苦难里
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《雪春秋》的书评对我来说在各种意义上都很难写。
在内容上，它写的是我未曾真实接触过的女性生活的切面。三位主角在农村长大，有这么几个词可以概述她们的童年乃至原生家庭——重男轻女，物质匮乏，不得不早熟，不得不妥协，不得不过早开始工作，又在生存的过程中努力朝着希望的方向生活。
在角色上，它太过繁复。雪、春、秋代表的不止是三位女主角，更是三对姐妹，三个家庭。郑在欢在扉页上签了一句“三分天下”，而我则悲观地觉得，三的背后是数不清的苦难，而我只依稀看到这三个缩影。
在情绪上，它总让我觉得太沉重，以至于眼睛都不敢眨，害怕错过，也害怕会落泪。写书评前简单梳理了一下书中各位女性的经历，苦的何止是三个人啊！被逼迫结婚的大姐、早逝的傻子、在城市里匍匐乞讨以养活三个孙女的老妪……在苦难的苦难里，尘埃都比铁重。
1.
郑在欢有朴素的起名技巧。
这本书原本想起名为《3》，后来改名为《雪春秋》，分别对应了三位女性。
她们并没有血缘关系，但成长轨迹默契得可以拼合。
身为家中长女的大雪懂事了十几年，终于因为不愿被许配结婚而离开家乡外出工作；
上有大姐下有小妹和弟弟的春蓝从小照顾兄弟姐妹，又因为家里要供弟弟读书而放弃自己的学业进城打工；
秋荣在家里年纪最小，却比两位姐姐有想法得多，她不愿用恋爱的形式将自己托付，也不想去投靠不负责任的爹，试图寻得一技之长为自己扎根。
这三个女人，大雪做过柜姐，也曾迷茫地委身有钱男人做他的情妇；春蓝踩过缝纫机，甚至曾妥协着进入父母包办的婚姻；秋荣做过理发师，也帮人按过脚，对男人——或者说父权——的不信任使她始终坚定地远离男女之情。
她们在机缘巧合中，竟也能凑成三姐妹，原本不尽相同的人生轨迹因美甲重合，有的是来消费，有的是想以此立身，最后汇聚成一个不再依附于他人的世俗的乌托邦——一起开一家美甲店，就叫三姐妹。
2.
大雪、春蓝与秋荣的苦难必定因为某种外力的推动，但当我循着家族轨迹望去，却只看到更多苦难。
在妻子连生三个女孩之后，大雪的父亲终于挥刀刺向那个打包票能生儿子的江湖郎中，而母亲也早早自杀。“长姐如母”，大雪过早地承担起了母亲的责任，照顾妹妹二雪和智力发育不全的小雪。 小雪早逝，二雪则早早嫁人——嫁给大雪不愿意嫁的那个人。
春蓝呢？她同样拥有两个姐妹，又多了一个弟弟，所有资源优先向他倾斜的弟弟。因为家里要供弟弟读书，她辍学打工，因为家里要为弟弟攒钱结婚，女儿都可以被以婚嫁的方式变卖。
原来结婚也有区别，有人重在完满婚姻，有人重在“结”，结了婚，一切都结了。
秋荣的爸爸进城打工后便几乎不曾再回家，留下三个女儿、一个老娘和自己的妻子。妻子病到快死，他终于大开尊口，你同意离婚的话我就把看病的钱打给你们。后来妈妈病好了，也走了，奶奶去遥远的城市乞讨赚钱，我完全理解秋荣对男人的不信任、对情感关系的质疑以及对找到一技之长好让自己活下去的执着。
逼女儿结婚的妈妈，对妹妹说出弟弟就是好、全家都喜欢弟弟的姐姐，她们有错吗？我不想去讨论这个问题了，因为我不想再在追究责任的时候盯着女人不放——她们不苦吗？
3.
之前说过很多次，我喜欢女性作家笔下的夏天。
我喜欢金爱烂的《你的夏天还好吗？》，喜欢菲奥娜·基德曼的《一路到夏天》。
单读在采访郑在欢时，也问到了这个问题。
“至于为什么没有夏天，一是因为这个字很难组词，主角叫个’夏安’’夏雨’什么的很容易显得文艺，那不符合农民朴素的命名方法，另一个原因，或许是因为夏天太热了，女孩们在起始阶段所面临的环境，都是很冷峻的。”
幸好在冷峻之外尚有挣扎，硬生生在冻土里挣扎出热意，在结尾处我到底还是看到了初夏的萌动。 在那里，在三姐妹美甲店。
“什么叫打工？我们店就叫三姐妹，我们只给自己打工。正要开分店呢，你赶紧来。”
感谢你读到这里：）
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