写作是一种自救
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在用我不到B1水平的法语,一边查单词一边参考中文译本读了一点《情人》的原文后,某一天我拿起了这本杜拉斯的传记。在法国郊区的,离杜拉斯后期的住所诺弗勒堡并不算太远,但更远郊的房子里,傍着冬天的枫丹白露森林,这种宁静,尤其是夜晚的宁静,让我重新有了看大部头的愿望。
应该说,杜拉斯并不算是我特别喜欢的作家,上中学和大学的时候,我读过《情人》、《街心花园》等好几本她的小说,有的显得很晦涩,但最终留下来的是她的语言风格。她的语言是赋予我写作欲望的那种语言,当我走在新加坡阳光炽烈的、热带的街道上,并带着那样一种年轻时一直充满我内心的绝望和疯狂情绪时,我总是想到她的语言。非常节制,简单而重复,试图在词语和文字本身上榨取它仅有的意义。我总是想到,她用这样的语言构筑的世界,情节是完全不重要的,即便一个简单的手势,也可以写成一整本书,我们走遍沙漠就为了汲取那一滴水。重新用法语阅读杜拉斯的时候,虽然我还经常迷失在外语的迷宫里(太多代词以及从句),但依然能感到她那种文字的力量,而我读过的十几页,也在这种反复比照查阅中更深的进入我的记忆,以至于我在传记里看到引用的相关语句时几乎能背出来。
这本传记很厚,充斥着各种细节,并涉及她写过的每一本书,以及各种写在页边,写在某个练习本或者随意撕下的纸上的片言只语。杜拉斯作为一个女人,也许有让人厌倦的自恋,有强烈的占有欲,只活在自己的世界中而更少在意他人的痛苦,但她作为写作者永远是勤奋的。写作是她活着的意义,写作是不断把她从恐慌和痛苦中拯救出来的一根拐杖,写作不是一种选择,而是必须紧紧抓住才能活下去的稳定生命的内核。她为了活下去而不停的写,而如果她停止写作,她的生命也就终止了。写作是一种自救,除此以外的意义,都是附加上去的。她把从内心泉涌出来的所有素材都用在书里、电影剧本、话剧剧本里,她从不浪费,她不断捡起旧的线头,和新的丝线再次编织在一起,她的手上永远习惯性的做着这种编织动作,她只要找到一根线,就会把它巧妙的织入自己手中产生的,源源不断的神秘而繁复的锦缎中去。这种回旋往复,又再次向前,又在新的曲调里融入旧音符的方式,其创造的过程本身就让人惊叹,而她真实的童年、少女时代,真实的在越南的热带风情,都逐渐消失在其中。法国塞纳河边也可以是印度或越南,破败的法国城堡也可以是恒河边的花园,地点和人物的边界消失了,记忆和现实,过去和现在之间的界限也消失了,作为第一人称和第三人称的杜拉斯的分别也消失了。她什么都不介意,在酗酒造就的梦幻和幻觉中,世界颠倒而更为真实,只要继续写,继续活着,继续活在自我的世界里,其他都不重要。
她一直渴慕一种集体的激情,也可能是她只能在这种集体的存在中感到短暂的平衡,让自己的恐惧喘口气。她花费在政治活动上的时间和精力甚至多于写作,有时她并没能像一个政治家那样理性的看清局势,她需要的是那种氛围,而不是精确的政治真相。拍电影也是,与其说她喜欢电影,不如说她更想要的是这个小团体生活在自己周围,那种以她为中心的,热闹的集体工作的感觉。
这种始终活在恐惧中的感觉,以及她在酗酒中所追寻的状态,我想我也认得。年轻时也有很多年,我一直在这种恐慌中活着,抓住所有能让我的恐慌暂时停歇的浮木。但杜拉斯终生都在快要没顶的水流中漂浮、挣扎,用文字为自己搭设绳索,只为了浮上来吸一口气。这种巨大的痛苦,持续的倾斜,换来的是她留给世人的文字。即便在生命的最后,她也一直在说,在每一个清醒的片刻说,说出更多的文字。
上周黄荭老师来巴黎,我去Espace des femmes找她,她说杜拉斯在巴黎的住所就在旁边,傍晚的时候她带我去看。圣伯努瓦街5号,一栋和巴黎其他公寓楼相差无几的白色建筑,只在大门左上方有一个牌子,写着杜拉斯的名字和在这座房子里生活过的时间。她就是在这里度过了年轻的充满激情的岁月,无数次从这个门口走出,走在附近的街道上,又无数次在这个门里和许多年轻人畅谈,喝酒,大声欢笑,给大家做越南菜,用自己的魅力征服所有的客人……传记里有几张杜拉斯的照片,我惊讶于她少女时代那惊人的美,当她到巴黎时,她的面孔也始终充满独特的魅力,但那种美很快就消逝了,剩下的是布满皱纹的老太太的脸,一张备受摧残的面孔,她在《情人》里反复描述的面孔。如果在这扇门前逗留一会儿,还能听见她清澈的声音响起来吗?看见那个在自己打造的传奇中闪耀的小小的身影走出来,在雨后金黄的灯光倒影里,轻盈的走过去,去找一家酒馆,或去会见一位情人吗?她去世后,杨的生活就像一个影子,不再被记述,她的儿子还活着,但他们都像她手上的宝石戒指一样,主人离开了,宝石也就失去了光彩。在她的探照灯光圈下的人们,如今只能在黑暗中行走了。C’est tout.
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