Keeping up with Stephen King
这篇书评可能有关键情节透露
我会根据自己的喜爱程度来分别写它们的书评，并且完全不会管有没有剧透到你们，借用KING的一句话：只有懦夫才怕剧透好吧。
NO.1：《姜饼女孩》
姜饼女孩这篇小说在节奏、人物、画面塑造方面都无可挑剔。
它的惊悚情景概括起来其实非常简单，就是一个恶棍杀人犯在海滩上追逐一个女人，不像KING的其他惊悚小说那样具有峰回路转的结局和吊人心弦的波折。但是对我来说，它是这本小说集里最引人入胜的故事（除了最后那个粪坑的描写以外）。
KING在这个惊悚情景中为了引入这个被追逐的女人，赋予了她一个丧女的孤苦背景，同时因为对丈夫的无言——有时两个人同时面对巨大的悲痛，即使再相爱也很难做到相互抚慰，女人不知不觉习惯了跑步来缓解生活的悲痛和麻木，然而真正让她走出悲痛的是一次生死搏斗，是对另一个受害女孩对同情和愤慨，是她依靠自己的力量和肌肉，以及长期练习跑步的本能，打败了追逐她的杀人犯，并在过程中不断回想和感受到爱的力量，整个故事逻辑都非常流畅，非常真实。
也许作者最开始构思这篇小说的时候，只是一个惊悚情景出现在了脑海里，但是完篇以后，它已经成为了埃米莉的人生故事，这是我最喜欢的一点。
除此之外，这个故事里对搏斗的描述，对埃米莉的心理描写也是精彩至极，几乎70%的篇幅都是埃米莉和凶手的对手戏，但是读起来会觉得内容异常丰富，节奏紧张，我想每个读者都会真心的希望埃米莉能赢，希望她能割断胶带，希望她不要崴脚，希望她逃出生天，希望她回到爱她的人身边。
NO.2：《〈纽约时报〉特惠中》
温情的故事，在温情里夹杂了一点点的灵异惊悚气息，但是主要还是被温情包围着，大概就像电影《第六感》一样，主旨是我们的爱可以打败对死亡和鬼魂的恐惧，当你面对你爱的人，他是灵魂还是活体都不重要。
这篇讲述爱主要是通过主角的电话对话来表现的，因此对话编写的质量就显得格外重要。天人两隔的爱侣在故事里并不少见，但是生动、细致的对话能把读者带进他们的爱里去。这篇小说的对话就写得格外生动，就像女主第一个担心的问题是丈夫在临死时是否知道飞机失事了，她不希望丈夫死前还要遭受被灼烧，被恐惧慑住的痛苦，丈夫是无知觉的去世已经能带给她最大的安慰，纯粹的爱衍生出来最细致的关心大概就是这样。
而最后那个没有拨通的电话，也就没有那么遗憾了，因为他们已经温情地在灾难里爱过。
NO.3：《来自地狱的猫》
金在擅长的恐怖领域驾轻就熟地写出金式恐怖的作品，短小精悍，但是画面感十足，以至于我看完的时候不自觉回头看了下自家的猫（没事，是一只美貌的三花娘娘）。剧情并不出人意外，但是对猫咪的刻画十分精湛。
NO.4：《哑巴》
让人想起希区柯克的故事，在写作叙述上一边是主角对牧师的告解，一边是主角在车里的发泄，两个视角转换读起来很有意思。最后的悬念翻转还不错，但没有想象中惊讶（也可能是前面的叙事我看入迷了完全忘记他有一个需要告解的罪行到底是什么）。主角刻画得比他口中的妻子和情人还要单薄，除了最后牧师问心的几个问题以外，主角的工具人作用很明显。但是总体来说，不去分析的话，读来还是一个体验感不错的故事。
NO.5及以后，其他的故事就不必单独讲了。
《健身车》是视角非常新颖的故事，谁会关心自己身体太好会让免疫细胞们失业呢？（除了18年出的那部叫工作细胞的番），但是在被追逐的惊悚感营造得略淡，最后细胞们的结果也只是警告了事，中间主角对健身车无法放手的那段心理描写是金的舒适区了，写得很真实。
《阿雅娜》和《薇拉》都是金对死后世界或者死亡与疾病的探索尝试，《薇拉》略好一些，因为故事里的人性比神性更足，金总是更擅长描写鲜活的人而不是超现实的神。
《N.》试图描写一个克系的恐惧概念，但是故事的最佳部分仍旧是人们的心理挣扎，恐怖概念本身一般。
《哈维的梦》适合拍成一个戛然而止的小短片，我几乎都能透过文字看见清晰的画面了，但是如果我想要对这画面进行描述，绝不可能会比他已写下的这些文字更好。
《休息站》可能是因为本人开车经验不多，比较难代入服务区休息站的天人抉择困境里，而且如果真的发生了这种事，我的内心挣扎应该和金的完全不一样。
《遗物》同样的温情大于恐怖，遗物再现本可以写成一个很恐怖的故事，但是金却选择让主人公的哀悼情绪大于惊恐情绪（也许是融入了金对911事件的思考），故事最后以哀悼和希望结束。
《毕业日午后》一个从金脑海里摘出来的画面片段，可能只有30秒。
《困境》如果不是对厕所部分的描写，我会说这个剧情还挺有意思的，以轻松的节奏开始，突然进入被老对头骗进密闭空间锁起来的剧情，不过从这之后的所有对排泄物的描写就盖过了这整个故事的全部，看完脑子里就只有那些xxxxxxx，我知道他是故意要让读者不舒服的，他甚至是尽可能的让读者不舒服了，真有你的。
