御窑千年
阎先生的这本《御窑千年》，对御窑和瓷器发展的历史文化背景，论述的角度、观赏品味等皆有新意与往之：
首先，阎先生是我国著名的历史学家，所以从学术的角度写御窑、御瓷，在我看来，这是一本从历史学角度切入讲述中国瓷器史的书作。之前看过的一些资料中，要么是从陶瓷发展史的序列中讲述到瓷器的发展历程；要么讲的是瓷器的制作、用途与鉴赏。而此书在序中，先生就讲到写书的因缘是在“百家讲坛”讲述《大故宫》的时候关注到宫廷文化的一个重要载体，就是皇家御窑与瓷器。作为中国古代文明的一个重要组成部分，研究中国古代史的过程中，自然而然的会对瓷器进行学术考察。从“窑神童宾”的故事，到皇家御窑的设立的历史背景、千年发展中所经历的辉煌、困难、破坏、重建、落幕，与波澜壮阔、沧海桑田封建王朝的兴衰更迭紧密相关。自宋太祖结束五代十国一统江山，百业复苏，给瓷器在大宋朝的登封创造了巨大的契机。而瓷器在大宋一朝的辉煌也得益于其社会的稳定、文脉的昌盛、海路的发达，在中国古代封建王朝发展造极的这样一个背景下，不仅造就了地位崇高、影响巨大的瓷都·景德镇，而且诞生了“官、哥、汝、定、均”五大名窑以及耀州窑、龙泉窑、建窑、吉州窑等一批传世名窑，而御窑的设置，也就成为因缘际会的时代产物。
对于本书论述的角度，主要由从皇家御窑的这个角度对了解瓷器有了一个相对更固定和清晰的认知来切入。一般来说，对瓷器的归属主要是以官窑和民窑来进行划分，而御窑是在官窑广泛的概念里专门满足皇帝个人或皇室的需求下产生的机构。无论是所有权、烧造工艺、器型样式、政治影响、管理者的设置都是以国家层面来具体设定的。从御窑起起源到内部机构的规制再到人员管理的设定，与朝廷各种捆绑，在历经辉煌、困难、复兴、衰弱直至日薄西山，按照宋、元、明、清四大封建王朝风起云涌时代背景，让读者清楚、客观深刻的感受到中国瓷器发展历程的跌宕起伏。
在对御窑瓷器的介绍中，列举的不仅是非常具有代表性的名瓷作品、对督造者和匠人进行了具体的介绍，并且对这些御瓷及制造者之间的联系、与当时所处朝代之间的关联、是在何种的时代背景下烧造出的御瓷作品进行了清晰的阐述。这让我对这些古瓷、名瓷作品又有了更深层次的认识、有了更多维度的观赏感受。
比如，对于元青花，从2005年7月的那场令人难忘的拍卖会说起，那件“元青花鬼谷子下山图大罐”在伦敦佳士得以1400万英镑（加佣金约2.4亿人民币）的价格刷新了中国瓷器在国际拍卖市场上的新纪录，从而震惊世界。在很长的时间内，人们总认为青花瓷诞生于明朝，但实际上，以造型之精、纹饰之美、颜色之艳著称的元青花才是青花瓷的“祖爷爷”。就此，书里先是以元青花的发现（霍氏发现）到波普论证，再以文字、窑址、实物、纹饰等四点为证告诉世人，青花瓷的根在中国，源在“14世纪”（就是大元王朝），这场诞生于景德镇的创造，在陶瓷史上具有划时代的意义。而元青花之所以珍贵，除了以上的原因，确实也有所属朝代的影响。元朝历经98年，传五代十一帝，又是以蒙古族“崇白尚蓝”的习俗文化特征，加上元朝疆域辽阔，海路的四通八达较好的解决了钴蓝原料的供给，能工巧匠的培育，国际市场的传播以及交通物流通畅等问题。
书中对清代“年窑”和“唐窑”的介绍，是我最喜欢的部分，因为整个清代瓷器的发展高峰时期集中在“康雍乾”三朝，而“年窑”和“唐窑”又是御窑在这一时期比较突出的，尤其是以“唐英督陶”单独立为一章节，不仅点亮了清康雍乾百年文化大业星空的璀璨之星，而且让我们深入的了解了为中国御窑千年第一人，可谓是世界级的陶瓷大家。
其实，这本书，我还没有小部分没有看完，主要是看到唐英之后中国瓷器史由盛转衰，思想里总会想起清王朝的衰败给中国人民带来的百年困苦，而今天，我有幸拜读先生的这本《御窑千年》，内心是甚感幸福的，或许等看完整本书，我的感悟还会更多、更明确，但现在我想把书推荐给每一位喜爱中国文化和中国瓷器的书友们，为2024年的读书日做个纪念，以勉励自己好读书、读好书，与诸君共勉。
个人拙见，愿与书友一起探讨，不胜欢喜。
阎先生的这本《御窑千年》，对御窑和瓷器发展的历史文化背景，论述的角度、观赏品味等皆有新意与往之：
首先，阎先生是我国著名的历史学家，所以从学术的角度写御窑、御瓷，在我看来，这是一本从历史学角度切入讲述中国瓷器史的书作。之前看过的一些资料中，要么是从陶瓷发展史的序列中讲述到瓷器的发展历程；要么讲的是瓷器的制作、用途与鉴赏。而此书在序中，先生就讲到写书的因缘是在“百家讲坛”讲述《大故宫》的时候关注到宫廷文化的一个重要载体，就是皇家御窑与瓷器。作为中国古代文明的一个重要组成部分，研究中国古代史的过程中，自然而然的会对瓷器进行学术考察。从“窑神童宾”的故事，到皇家御窑的设立的历史背景、千年发展中所经历的辉煌、困难、破坏、重建、落幕，与波澜壮阔、沧海桑田封建王朝的兴衰更迭紧密相关。自宋太祖结束五代十国一统江山，百业复苏，给瓷器在大宋朝的登封创造了巨大的契机。而瓷器在大宋一朝的辉煌也得益于其社会的稳定、文脉的昌盛、海路的发达，在中国古代封建王朝发展造极的这样一个背景下，不仅造就了地位崇高、影响巨大的瓷都·景德镇，而且诞生了“官、哥、汝、定、均”五大名窑以及耀州窑、龙泉窑、建窑、吉州窑等一批传世名窑，而御窑的设置，也就成为因缘际会的时代产物。
对于本书论述的角度，主要由从皇家御窑的这个角度对了解瓷器有了一个相对更固定和清晰的认知来切入。一般来说，对瓷器的归属主要是以官窑和民窑来进行划分，而御窑是在官窑广泛的概念里专门满足皇帝个人或皇室的需求下产生的机构。无论是所有权、烧造工艺、器型样式、政治影响、管理者的设置都是以国家层面来具体设定的。从御窑起起源到内部机构的规制再到人员管理的设定，与朝廷各种捆绑，在历经辉煌、困难、复兴、衰弱直至日薄西山，按照宋、元、明、清四大封建王朝风起云涌时代背景，让读者清楚、客观深刻的感受到中国瓷器发展历程的跌宕起伏。
在对御窑瓷器的介绍中，列举的不仅是非常具有代表性的名瓷作品、对督造者和匠人进行了具体的介绍，并且对这些御瓷及制造者之间的联系、与当时所处朝代之间的关联、是在何种的时代背景下烧造出的御瓷作品进行了清晰的阐述。这让我对这些古瓷、名瓷作品又有了更深层次的认识、有了更多维度的观赏感受。
比如，对于元青花，从2005年7月的那场令人难忘的拍卖会说起，那件“元青花鬼谷子下山图大罐”在伦敦佳士得以1400万英镑（加佣金约2.4亿人民币）的价格刷新了中国瓷器在国际拍卖市场上的新纪录，从而震惊世界。在很长的时间内，人们总认为青花瓷诞生于明朝，但实际上，以造型之精、纹饰之美、颜色之艳著称的元青花才是青花瓷的“祖爷爷”。就此，书里先是以元青花的发现（霍氏发现）到波普论证，再以文字、窑址、实物、纹饰等四点为证告诉世人，青花瓷的根在中国，源在“14世纪”（就是大元王朝），这场诞生于景德镇的创造，在陶瓷史上具有划时代的意义。而元青花之所以珍贵，除了以上的原因，确实也有所属朝代的影响。元朝历经98年，传五代十一帝，又是以蒙古族“崇白尚蓝”的习俗文化特征，加上元朝疆域辽阔，海路的四通八达较好的解决了钴蓝原料的供给，能工巧匠的培育，国际市场的传播以及交通物流通畅等问题。
书中对清代“年窑”和“唐窑”的介绍，是我最喜欢的部分，因为整个清代瓷器的发展高峰时期集中在“康雍乾”三朝，而“年窑”和“唐窑”又是御窑在这一时期比较突出的，尤其是以“唐英督陶”单独立为一章节，不仅点亮了清康雍乾百年文化大业星空的璀璨之星，而且让我们深入的了解了为中国御窑千年第一人，可谓是世界级的陶瓷大家。
其实，这本书，我还没有小部分没有看完，主要是看到唐英之后中国瓷器史由盛转衰，思想里总会想起清王朝的衰败给中国人民带来的百年困苦，而今天，我有幸拜读先生的这本《御窑千年》，内心是甚感幸福的，或许等看完整本书，我的感悟还会更多、更明确，但现在我想把书推荐给每一位喜爱中国文化和中国瓷器的书友们，为2024年的读书日做个纪念，以勉励自己好读书、读好书，与诸君共勉。
个人拙见，愿与书友一起探讨，不胜欢喜。
