当代建筑摘要

现当代建筑的综合演变 1956年一代开始摒弃现代主义也就是类似于纯粹功能主义的四角方方、清一色、低成本的建筑；玻璃方块利华大厦、水泥块卡尔教堂、糟糕的国际主义（国际中普通元素堆砌）枫丹白露酒店，转向诸如勒.柯布西耶抽象几何的“朗香教堂”、集成解构主义凡.艾克的儿童住宅、圆柱体东京湾区项目等的当代主义的新经验主义。CLAM建筑组织，当中的著名建筑师查尔斯詹克斯有对此的著名论断及“现代建筑之死”。主要指代的是上述批判进行后的1972年7月15日，在CLAM1959年解散后，将普鲁伊特-伊戈公寓炸毁（典型的功能主义神经症）的一瞬间。 在经过1972年“现代建筑之死”的变化之后，现代主义建筑已经被摘除其“功能主义神经症”（无视地域美学、精神美学）的部分，而进而发展现代主义建筑的理想形式（美观实用并行、具备社会地域关怀、成本低建筑工期短），也就是后现代主义（当代主义）建筑。罗伯特.文丘里通过现代建筑与古希腊建筑融合设计的英国国家美术馆塞恩斯伯里；意大利威尼斯水上的浮动剧场；“昨日重现”设计在古希腊建筑回廊中，都体现了后现代主义。 后现代主义的后形是20世纪70年代发展的高技派，诸如彼得赖斯在乔治蓬皮杜中心的构件盖贝尔、让.普鲁维的热带住宅的拼接楼梯、RPBW设计的多形多组合的预制构件，都以组建游戏化的积木建筑体块以拼凑安装建筑，以此作为最快适应地域特征、最快组建、最低成本的方法论进行建筑设计，发扬后现代主义，称为高技派。 在功能化建筑浪潮之下，德里达的解构理论的柏拉图纯粹精神形成对比，打压了功能的现实，冲击了现代建筑设计的神经。催生了建筑解构主义的产生。而所谓的建筑解构主义，类似于美术的达达主义，带有异端的美学，就是一种表现破裂、偏离、失惩和畸变，而不是表现销毁、拆除、衰减、变质和瓦解的建筑学。它会置换结构，而不会摧毁结构。其包括在传统欧式建筑设置钢板红色亭子的维莱特公园、包括彼得艾森曼的阿罗诺夫中心，以方块的异性拓扑性变形为主。 随着全球变暖以及气候危机，建筑领域又掀起了新一波的浪潮，绿色主义建筑蔚然成风。其以太阳板、风力板为主要建筑原料，注重采光而利用自然光节能，采用绿植、木质结构以及水动力结构节能节源，包括赖特的流水建筑。新加坡建筑与温室植物绿化的融合，都可以算是绿色建筑领域的范畴。 而战后年代，则引起了有关于殖民主义建筑所带来的辩证命题。殖民国家在被殖民国家建筑时，尝试在建筑设计中融合本来地域特点与对方地域特点而产生的唯名论式的神秘主义建筑；被殖民国家建筑设计的排外主，将哪怕尝试将主体客体二者合二为一的后殖民主义的建筑风格都引向某种奇怪的变形。 地区建筑演变 ▪ 北美 随着60年以来，越来越多的人将建筑视为衡量地区活力和文化多元性的准则，北美建筑成建筑设计为全球性大规模转变的前沿阵地，此也基于其三个核心景观因素；第一，二战结束起北美开始的蔓延、分散、网络式的土地开发模式；第二，跨国公司在规模、数量和重要性上都有所提升而进而改变了建筑的服务需求；第三，电子计算机技术的高新发展，媒体数字化统一体和信息系统渗透影响，构造了新的物理环境，也产生了新的建筑需求。使美国建筑网络迅速更新迭代。而雷姆库哈斯在“癫狂的纽约”中总结出的未被实现的城市“拥挤文化”，则是美国建筑改革的终点 高技派的伦佐皮亚诺建筑工作室的梅尼尔收藏品博物馆；渐进式流线型建筑，由安妮设计工坊设计的纽约证券交易所虚拟交易大厅；盒式的建筑形式，赫尔佐格与德梅隆建筑事务所所设计的多纳米斯葡萄酒厂；以及托马斯菲福建筑事务所极简风格主义的布罗斯坦馆；以及雷姆库哈斯oma设计的西雅图公共图书馆，解构主义以及折衷主义……诸多北美建筑师蜂拥而上，北美地如同被声纳震慑的流体磁球发生巨大脉动，无数波峰同时撑起，建筑设计迎来史无前例的拓扑转换。 ▪ 拉丁美洲 而拉丁美洲的建筑实践则主要表现为动态性、多样性和渗透性这三种；也就是集中体现了其开放城市的建筑态度，使自己的建筑理论中融入越来越多的元素，在这一点上和美国基本恰同，但因其地域局限性，显得格外伟大。 ▪ 西欧 西欧建筑则以“平凡”的民间设计彪炳，除去建筑当中装饰性的多余的部分（过渡空间）而只留下独立的承载生活中日常需求的建筑模型。将模块允以柏拉图式的几何化、以自然采光为标的，使得建筑简洁明了，偏向留白美学的同时死守生活格调，不落入极简主义的窠臼。