关于行人《十角馆》影视化可行性的分析报告【泄底慎入】
自从上次多嘴说行人连在媒体面前说客套话的立场都没有之后..我就一直在反思这么个问题：究竟这位常戴黑框眼镜看上去很宅的大叔是在什么时候.因为什么事件给我造成了如此不好的印象呢..无奈思而不得.念而不忘.想而不见..前前后后读过的八、九部行人作品堆积起来，也没在脑中成功补完一个狰狞惹厌的坏印象.甚至，这个堆积出的印象整个就七零八落.鼻子脸都分不清.像H.M.说的那位不上像的女子（上相模糊不清到无法辨认的女子..额.这件事其实挺灵异的）.但这位拟人化的“行人作品印象先生”，总算是有一个拿得出手的性格特征，那就是——即使这位看起来像路旁行人的家伙站在您面前，哪怕一动不动，您也不得不在打算亲近他时担惊受怕，因为他患有“习惯性绊人腿综合症”.哪怕是阅推理无数的寂寞高手们，也很难不被他就势绊个嘴啃泥：不管您此时的感受，是被囧翻了，被雷翻了抑或被shock翻了..“行人作品印象先生”都可以在此时模糊一笑.并于您的脑海中安插名片一枚：“职业绊人式阅读感贡献人或曰超·真·大叙诡专家.绫辻行人”....是嘛..他的职业就是绊人嘛.^^
以上这些不厚道的话语显然是没有任何说服力的，难免被人怀疑我品性过于毒舌，说话太ulysses....于是我便想到如评论标题所道明的主题，来逐篇探讨行人各作品在假想的影视化进程中可能出现的各种问题..嗯，这应该会比较有趣..叙诡影视化.似乎是一个极难处理的问题。
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以上为各篇报告统一的前言部分.
下面为针对《十角馆》的分析
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本处女作采用双主线叙述，叙事画面感极强.虽然有人物形象呆板，研究会代号雷人，推理严谨性纯属闲聊级别，人物心理活动琼瑶般突兀等缺点，也不妨碍改编剧本达成典型的好莱坞大片水准：两场火灾，一个故意做成十角型的、没准还可以说是带点波普风的岛上宾馆，密室以及里面的腐尸……只要投资人愿意，这些当然可以不用电脑特效，做成真正的十角馆。譬如在鹿儿岛附近购买一个像是书中示意图的小岛，上面建造一座中村青司曾经的宅邸，然后在拍片时按照小说的要求烧毁掉。十角馆是主要片场，可以完全按照书中所的设计、描述来完成和布置，但肯定不用真去烧掉——这部分是为了长远投资考虑，可以用比例模型来代替真馆燃烧。而真馆在电影上映之后，可以开辟为主题公园：如岛上的一处放一具脑袋被砸烂的假尸，周围都是硬模脚印；洗漱室里放个外貌仿阿婆的美女假尸，手边是口红……至于那些喝咖啡，抽烟和勒死断手的，因为行人的杀人想象力太差，手段敷衍无聊，拍片时为了吸引眼球，并且衬托凶手丧爱的仇恨之心，务必要在不更改情节主线的情况下让那些无关痛痒、着笔不深的死者的挂姿更加华丽：比如爱伦坡，可以用海滩上的沙石铸一座古厦，并且启用一个椅子机关。影片中，当镜头牵引入屋时，椅子突然从房间飞出，窗户破碎，古厦随之瓦解，由于线的牵引，爱伦坡开始跳死人舞。。并且椅子出窗后，被机关卷入海中，尸体受力渐大，头部被拉扯掉，并从脖子中掉出一把钥匙，再来个医科生（就不是坡了.坡好像是医科生..嗯.时隔几年..我对他抽烟凶还蛮有印象）宣称是在死前放入……如是这般效仿电锯的剧情，在当下正是流行，行人写作时敷衍，为了收回成本，片商改编可不能随便。
至于本岛发生的探查对话，全是为了展开剧情，中村的信可要，红郎悲惨种爱人手为肥料植物的部分也可要，种出的植物可以通体血红，被岛田洁误认为是稀有品种，这样在揭晓时可以更震撼点；三幅画可要，可闪回特写，达到令观众认为自己愚笨的效果..阿范这人可以再腹黑冷静点，如蝙蝠侠中小丑，做这些不要真为了个人感情，或许内心独白时隐约发现，自己只是为了完成自己华丽杀人时的快感，然后逐渐堕入其中。岛田洁不要像个瘦子花瓶，好像除了说两句废话就百无一用，他应该指出岛那么近的事实，提出可能有人能往返岛和本土，并且偶然发现三幅画的秘密（电影里老这么拍），最后指认凶手，然后真相只有一个..^^
拍摄时的难点是本片的核心叙诡：外号和本名属于同一个人，杀人手段如按原文拍，最后闪回补充画面即可，这个在悬疑片里经常做，不过有常识的导演一定会要求编剧将这部分大幅修改以迎合观众的刁口味。外号和本名属于同一个人这点，拍摄时极难处理，因为演员都有清晰的面容，不像小说里可以不作描写。如果使用黑人模式，则一眼可看出xxx是凶手，也即和岛田洁并肩探案的那位。如果用背影模式来代替，则可能需要以艾勒里的角度来主导，除他外全部人（或者第一、二死者也可露脸）都尽量不露脸，这样拍的难度大，不看结尾的话电影会很cult..另一种方法是动画化符号化，将所有人都用棍人来代替——不过这样一来片商就不给钱了，国内flash山寨足以搞定《十角馆》，大片可在土豆上映.
还有一种办法就是增加馆内难度，比如研究会成员入馆后全部戴上对应作家的面具，平时只以面具示人。之前上岛嬉笑时，众人的脸孔可以动态模糊等等处理，然后岛外可以有一些清晰的档案照片，这样更能形成对比，而且戴面具的死者更有惊悚效果。也可以回避xxx问题。阿范和岛田洁说话时，只要每次都换个衣服就行了。
其实《十角馆》的底子是不错的，文笔也没岛田说得那么差，算上翻译的加分，优秀高中生水平还是有的。如果故事能够编得再岛田一点（如上所述加入诡异的死法，以及压抑的作家面具），应可步入一流杰作殿堂.并且顺风顺水地影视化..可惜木已成舟，本处女文已卖了20多年了，只好作罢，任人评说宰割。
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以上，行人也就那么一写，我也就那么一说，戏言而已..聊博一笑.^^下篇请期待《关于行人<水车馆>影视化可行性的分析报告》..
以上这些不厚道的话语显然是没有任何说服力的，难免被人怀疑我品性过于毒舌，说话太ulysses....于是我便想到如评论标题所道明的主题，来逐篇探讨行人各作品在假想的影视化进程中可能出现的各种问题..嗯，这应该会比较有趣..叙诡影视化.似乎是一个极难处理的问题。
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以上为各篇报告统一的前言部分.
下面为针对《十角馆》的分析
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本处女作采用双主线叙述，叙事画面感极强.虽然有人物形象呆板，研究会代号雷人，推理严谨性纯属闲聊级别，人物心理活动琼瑶般突兀等缺点，也不妨碍改编剧本达成典型的好莱坞大片水准：两场火灾，一个故意做成十角型的、没准还可以说是带点波普风的岛上宾馆，密室以及里面的腐尸……只要投资人愿意，这些当然可以不用电脑特效，做成真正的十角馆。譬如在鹿儿岛附近购买一个像是书中示意图的小岛，上面建造一座中村青司曾经的宅邸，然后在拍片时按照小说的要求烧毁掉。十角馆是主要片场，可以完全按照书中所的设计、描述来完成和布置，但肯定不用真去烧掉——这部分是为了长远投资考虑，可以用比例模型来代替真馆燃烧。而真馆在电影上映之后，可以开辟为主题公园：如岛上的一处放一具脑袋被砸烂的假尸，周围都是硬模脚印；洗漱室里放个外貌仿阿婆的美女假尸，手边是口红……至于那些喝咖啡，抽烟和勒死断手的，因为行人的杀人想象力太差，手段敷衍无聊，拍片时为了吸引眼球，并且衬托凶手丧爱的仇恨之心，务必要在不更改情节主线的情况下让那些无关痛痒、着笔不深的死者的挂姿更加华丽：比如爱伦坡，可以用海滩上的沙石铸一座古厦，并且启用一个椅子机关。影片中，当镜头牵引入屋时，椅子突然从房间飞出，窗户破碎，古厦随之瓦解，由于线的牵引，爱伦坡开始跳死人舞。。并且椅子出窗后，被机关卷入海中，尸体受力渐大，头部被拉扯掉，并从脖子中掉出一把钥匙，再来个医科生（就不是坡了.坡好像是医科生..嗯.时隔几年..我对他抽烟凶还蛮有印象）宣称是在死前放入……如是这般效仿电锯的剧情，在当下正是流行，行人写作时敷衍，为了收回成本，片商改编可不能随便。
至于本岛发生的探查对话，全是为了展开剧情，中村的信可要，红郎悲惨种爱人手为肥料植物的部分也可要，种出的植物可以通体血红，被岛田洁误认为是稀有品种，这样在揭晓时可以更震撼点；三幅画可要，可闪回特写，达到令观众认为自己愚笨的效果..阿范这人可以再腹黑冷静点，如蝙蝠侠中小丑，做这些不要真为了个人感情，或许内心独白时隐约发现，自己只是为了完成自己华丽杀人时的快感，然后逐渐堕入其中。岛田洁不要像个瘦子花瓶，好像除了说两句废话就百无一用，他应该指出岛那么近的事实，提出可能有人能往返岛和本土，并且偶然发现三幅画的秘密（电影里老这么拍），最后指认凶手，然后真相只有一个..^^
拍摄时的难点是本片的核心叙诡：外号和本名属于同一个人，杀人手段如按原文拍，最后闪回补充画面即可，这个在悬疑片里经常做，不过有常识的导演一定会要求编剧将这部分大幅修改以迎合观众的刁口味。外号和本名属于同一个人这点，拍摄时极难处理，因为演员都有清晰的面容，不像小说里可以不作描写。如果使用黑人模式，则一眼可看出xxx是凶手，也即和岛田洁并肩探案的那位。如果用背影模式来代替，则可能需要以艾勒里的角度来主导，除他外全部人（或者第一、二死者也可露脸）都尽量不露脸，这样拍的难度大，不看结尾的话电影会很cult..另一种方法是动画化符号化，将所有人都用棍人来代替——不过这样一来片商就不给钱了，国内flash山寨足以搞定《十角馆》，大片可在土豆上映.
还有一种办法就是增加馆内难度，比如研究会成员入馆后全部戴上对应作家的面具，平时只以面具示人。之前上岛嬉笑时，众人的脸孔可以动态模糊等等处理，然后岛外可以有一些清晰的档案照片，这样更能形成对比，而且戴面具的死者更有惊悚效果。也可以回避xxx问题。阿范和岛田洁说话时，只要每次都换个衣服就行了。
其实《十角馆》的底子是不错的，文笔也没岛田说得那么差，算上翻译的加分，优秀高中生水平还是有的。如果故事能够编得再岛田一点（如上所述加入诡异的死法，以及压抑的作家面具），应可步入一流杰作殿堂.并且顺风顺水地影视化..可惜木已成舟，本处女文已卖了20多年了，只好作罢，任人评说宰割。
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以上，行人也就那么一写，我也就那么一说，戏言而已..聊博一笑.^^下篇请期待《关于行人<水车馆>影视化可行性的分析报告》..
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