都梁的杂菜和我的碎语
都梁的作品一路读来，最爱的还是《亮剑》，因为抗日这种题材，只要写的出彩，总是容易让人精神紧绷，跟着起起落落，中华民族不算特别张扬，但是也从来不缺少较劲，而《亮剑》又写得难得的返璞归真，痛快淋漓，还有最后的无力更加让人唏嘘。都梁的这本处女作，是最好的，也是他可能永远无法超越的顶峰。其实《血色浪漫》更是接近他自己生活的作品，所以免不了局限了，局限在北京，局限在他们那群军队大院孩子的故事。这其实不过是他们那代孩子迷茫，挣扎，折腾的青春，因为时代的变迁之巨大，也张显了他们人生的颠簸，终归只是那一小搓人的故事，并且落了个虎头蛇尾的嫌疑，而眼巴前的事，也让他充满着小家子气。之后的《狼烟北平》是一种尝试，向老舍先生的一种致敬，写的太讲究，讲究过了就有点模式化了，人物的色彩暗淡了许多。从《狼烟北平》之后，我对都梁是有点小失望了，如果说前两部作品称之为一张一驰，这部作品就变得有些不紧不慢了，所以本身也就没太期待《荣宝斋》，没期待，所以看了之后，也没有太大的失望，可圈可点的地方还是蛮多的。
其实这部作品也算得上大气磅礴，虽然不免有点拾人牙慧的意思，但是还是从中能够看到作者功底的雄厚和风格的规整。如果以文学的角度来说，真是不值一文，但是以小说的角度来看，可读性还是很强的。
北京城有很多老字号，已经消失的，还在挣扎的，被重点保护的，吃穿玩乐，渗透在方方面面，据说我姥爷家早年经营的也是一家小有名气的字号正明斋，可是最后政府的改朝换代，社会的更替变幻，自己的经营不善，也只剩下闲聊时候的谈资了。荣宝斋自然是现在留存下来的有名的字号了，当然一个以南纸店起步的营生，即使到了古玩字画，也是入不了大众的眼，都梁写它不难，虚虚实实的，很多东西也无从考证，这本书写的还是比较散的，走马观花似的一个个过来往去的人，一段段穿插而来的历史，起笔于1860年，落笔于1949年，将近百年，说他像剧本，有点意思，说他是流水账，那倒不至于。纯粹的剧本式的小说我见过，比如赵赵的《动什么，别动感情》，而据说这本书的剧本是《百年往事》，都梁说他是一边写小说一边写的剧本，其实讲的是一个故事。借着余威，再扯一下兰晓龙，两个人都是军旅作家出身，都有知名的作品，不久才为团剧码了不少字，我是那种对作品有感觉，总惦记着了解作家的人，所以看了兰晓龙的一个访谈，他是编剧出身，大谈了一下剧本和小说表现手法上的不对付，都梁算是半路出家，还是从小说入的手，只不过影视先红于作品。《荣宝斋》的问题在于全是对话充场面，心里刻画少了，客观描写少了，但是过场还是写的很利落的，关键是这对话，你要好这口，绝对过瘾，体会不了的话就全是白搭。《我的团长我的团》中，孟烦了的北平话，被张译演绎的还可以，虽然有点用力过猛，但是味道还是出来了。可是回来再一看书，就全是味儿事了，兰晓龙的书里一点都体会不到那份拔份，《荣宝斋》恰恰相反，火候十足，这也算这本书的一大特色，那些现在不时常见的北京话都冒了出来，能咂么出味道来的话，人物就会变得丰盈许多。
当然这是他的特色，也是他的局限，这本书出场的人物众多，一条主线是荣宝斋，副线是时局的动荡下纷扰而至的众多历史事件，谈不上把枯燥的历史写的生趣盎然，但也算是衔接的错落有致，读下去的顺畅性还是可以的，最大的问题出在人物的延伸性上。都梁笔下的女人，一向不靠谱，也是我一直所诟病的，除了貌若天仙，人神共羡，就整不出别的法儿来了，这样的女人就成了男人趋之若骛的尤物，当然肯定包括男主人公，我发现这是男作家，尤其是中国男作家的通病，想想最近强忍着读的《未央歌》，秋月比蔺燕梅的描写方法还是要好的多。后来再出来的女人，不够美丽的话，一定就会死心塌地，完全没自我的爱上男主人公，情感失败，女人失败，还好这些只是荣宝斋的佐料，但是把主人公张幼林写得那么二，那么没有协调性，是这本书比较让人质疑的地方，张幼林有点走过场的意思，跳跃的太快，以我对都梁作品的了解，以及对某一类人禀性的认知，我知道张幼林应该是一个崇尚精神自由世界的人，他这个甩手掌柜很幸运，没卖太大把子力，荣宝斋还是晃晃悠悠的走到了今天，应该说这本书写的是众生相，笔墨不少，却都是在写事，而非写人，所以有违了一般小说的风格。吃喝玩乐笔力所及都是有点彩头的，跟《狼烟北平》有些类似，不同的是加入了很多历史事件和历史人物，所以让本书显得有点庞大。不是所有人物都值得说道，但是张幼林的叔儿张山林确实是很有典型性，叔侄两儿的逗闷子是一个乐儿，而张山林这位爷儿比《狼烟北平》里面八旗子弟写的更圆润，提笼架鸟，扯淡吹牛，到那儿都要理儿要面儿的，吃喝玩乐花鸟鱼虫样样精通，本性淳良，但是自私没担当，我身边有这样的人，真实，远看确实是台戏，可要是身边的人就不那么逮劲了。不过，虽然这本书配菜众多，主菜看着不那么透亮，但是走过场的人物也都多少留下了些印象。还有那些古玩字画的来历，功笔花鸟的讲究，风云人物的露脸，各种物件的把玩鉴赏，商场上面的勾心斗角，总之有点杂烩的意思，还不到浆糊的地步，笔墨不是分摊的特别到位，有的地方重彩，有的地方少光。
其实这本书本不该有太多说道的东西，就一本书来说，思想上面是有所欠缺的，就一个故事来说的话，还是尚可的，一个百年老店在风雨飘摇中见证一段时代变迁，就是这本书的主诣。我个人揣测，喜欢纯文学的人，应该是看不上这本书的，喜欢以事动人，以情感人的人，也肯定多少会对这本书失望，毕竟有了前面的珠玉，加上都梁写作手法上的转变，不适应是难免的。我个人对这本书的推荐，是因为自己的际遇和阅读感受，还是很接受这种非常有特色的地方语言作为介质搭起来的框架，就这方面可以说都梁的文字还是相当驾轻就熟的，另外有些碎叨的叠加可能会稍微沉闷，但是对这个领域感兴趣的人，应该还是能有所收获的。
其实这部作品也算得上大气磅礴，虽然不免有点拾人牙慧的意思，但是还是从中能够看到作者功底的雄厚和风格的规整。如果以文学的角度来说，真是不值一文，但是以小说的角度来看，可读性还是很强的。
北京城有很多老字号，已经消失的，还在挣扎的，被重点保护的，吃穿玩乐，渗透在方方面面，据说我姥爷家早年经营的也是一家小有名气的字号正明斋，可是最后政府的改朝换代，社会的更替变幻，自己的经营不善，也只剩下闲聊时候的谈资了。荣宝斋自然是现在留存下来的有名的字号了，当然一个以南纸店起步的营生，即使到了古玩字画，也是入不了大众的眼，都梁写它不难，虚虚实实的，很多东西也无从考证，这本书写的还是比较散的，走马观花似的一个个过来往去的人，一段段穿插而来的历史，起笔于1860年，落笔于1949年，将近百年，说他像剧本，有点意思，说他是流水账，那倒不至于。纯粹的剧本式的小说我见过，比如赵赵的《动什么，别动感情》，而据说这本书的剧本是《百年往事》，都梁说他是一边写小说一边写的剧本，其实讲的是一个故事。借着余威，再扯一下兰晓龙，两个人都是军旅作家出身，都有知名的作品，不久才为团剧码了不少字，我是那种对作品有感觉，总惦记着了解作家的人，所以看了兰晓龙的一个访谈，他是编剧出身，大谈了一下剧本和小说表现手法上的不对付，都梁算是半路出家，还是从小说入的手，只不过影视先红于作品。《荣宝斋》的问题在于全是对话充场面，心里刻画少了，客观描写少了，但是过场还是写的很利落的，关键是这对话，你要好这口，绝对过瘾，体会不了的话就全是白搭。《我的团长我的团》中，孟烦了的北平话，被张译演绎的还可以，虽然有点用力过猛，但是味道还是出来了。可是回来再一看书，就全是味儿事了，兰晓龙的书里一点都体会不到那份拔份，《荣宝斋》恰恰相反，火候十足，这也算这本书的一大特色，那些现在不时常见的北京话都冒了出来，能咂么出味道来的话，人物就会变得丰盈许多。
当然这是他的特色，也是他的局限，这本书出场的人物众多，一条主线是荣宝斋，副线是时局的动荡下纷扰而至的众多历史事件，谈不上把枯燥的历史写的生趣盎然，但也算是衔接的错落有致，读下去的顺畅性还是可以的，最大的问题出在人物的延伸性上。都梁笔下的女人，一向不靠谱，也是我一直所诟病的，除了貌若天仙，人神共羡，就整不出别的法儿来了，这样的女人就成了男人趋之若骛的尤物，当然肯定包括男主人公，我发现这是男作家，尤其是中国男作家的通病，想想最近强忍着读的《未央歌》，秋月比蔺燕梅的描写方法还是要好的多。后来再出来的女人，不够美丽的话，一定就会死心塌地，完全没自我的爱上男主人公，情感失败，女人失败，还好这些只是荣宝斋的佐料，但是把主人公张幼林写得那么二，那么没有协调性，是这本书比较让人质疑的地方，张幼林有点走过场的意思，跳跃的太快，以我对都梁作品的了解，以及对某一类人禀性的认知，我知道张幼林应该是一个崇尚精神自由世界的人，他这个甩手掌柜很幸运，没卖太大把子力，荣宝斋还是晃晃悠悠的走到了今天，应该说这本书写的是众生相，笔墨不少，却都是在写事，而非写人，所以有违了一般小说的风格。吃喝玩乐笔力所及都是有点彩头的，跟《狼烟北平》有些类似，不同的是加入了很多历史事件和历史人物，所以让本书显得有点庞大。不是所有人物都值得说道，但是张幼林的叔儿张山林确实是很有典型性，叔侄两儿的逗闷子是一个乐儿，而张山林这位爷儿比《狼烟北平》里面八旗子弟写的更圆润，提笼架鸟，扯淡吹牛，到那儿都要理儿要面儿的，吃喝玩乐花鸟鱼虫样样精通，本性淳良，但是自私没担当，我身边有这样的人，真实，远看确实是台戏，可要是身边的人就不那么逮劲了。不过，虽然这本书配菜众多，主菜看着不那么透亮，但是走过场的人物也都多少留下了些印象。还有那些古玩字画的来历，功笔花鸟的讲究，风云人物的露脸，各种物件的把玩鉴赏，商场上面的勾心斗角，总之有点杂烩的意思，还不到浆糊的地步，笔墨不是分摊的特别到位，有的地方重彩，有的地方少光。
其实这本书本不该有太多说道的东西，就一本书来说，思想上面是有所欠缺的，就一个故事来说的话，还是尚可的，一个百年老店在风雨飘摇中见证一段时代变迁，就是这本书的主诣。我个人揣测，喜欢纯文学的人，应该是看不上这本书的，喜欢以事动人，以情感人的人，也肯定多少会对这本书失望，毕竟有了前面的珠玉，加上都梁写作手法上的转变，不适应是难免的。我个人对这本书的推荐，是因为自己的际遇和阅读感受，还是很接受这种非常有特色的地方语言作为介质搭起来的框架，就这方面可以说都梁的文字还是相当驾轻就熟的，另外有些碎叨的叠加可能会稍微沉闷，但是对这个领域感兴趣的人，应该还是能有所收获的。
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