在书店看了一下午,买了回来
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好像前几年到现在这一个阶段,关于明清的唐诗选本的研究是一个热点。新出的书有多种。这一本的题目比“选本研究”更广阔,因为它的材料不仅出自明朝182种唐诗选本,来自诗话的亦有不少。一方面,可以说选本研究中包含唐诗接受的部分;另一方面,亦可说唐诗接受的历史中包含选本研究的内容。这两项研究互为表里,但就个人而言,我对唐诗接受史更感觉到兴趣。与此相关的还有,关于明人复古思潮的研究是之前的一个热潮了,这里面包含一部分唐诗接受史的内容,但此次单把唐诗拎出来,显然将这个问题变作一个诗学问题,跟那些唐宋派、七子派的分野虽有一些关系,但更注重各家著述当中对具体诗学问题的品鉴和考量。
我还没有读完,只是挑着读了一些,就这些来看,这本书的材料功夫很扎实,他征引了很多材料都非常能警人耳目。许多问题都是大问题:
1,明朝人如何看待本朝人与唐人。他们将自己与唐人相拟,以此人比附彼人,比如王杨卢骆与吴中四士。
2,六朝与唐诗的关系。六朝不类汉,初唐超越六朝而追汉。但一直有不同意见,言唐诗从六朝中来。
3,唐无五古。这里面有一个很重要的问题即“辨体”。
4,唐人七律第一之争。也是在“辨体”。这座次排的,实际上是他们的“七律观”;
小问题也有趣得紧。比如,
谢榛从虚字上面认出唐诗的流变,让我冷水浇背。“凡多用虚字便是讲”,从虚字上面演变出一个宋调。但今天看去,明诗比宋诗用虚字之风尤甚!明诗与唐诗比,竟是虚字与实字的地位全颠倒了!尤其是那些花月小说里面!“也曾”、“便是”、“还将”、“记取”、“转向”、“不知”处处皆在!更不消说什么“去”、“来”、“到”、“中”、“谁”、“犹”!
从前读明诗,都不用看,就用鼻子闻一闻,都知道不是唐人写的。如今才知道原因了。……
不过明诗里面是有好诗,而且不少,很多,相当之多。现在在我心中,明诗的地位越来越高了。
不仅我们今天的唐诗观基本是受明人的影响之后得来的;而且明诗缔造了一种我们对旧诗的认识,只是自己浑然不觉而已。今日之诗绝非唐人之诗,只需看看我们对“谁”、“处”这些字的爱好便知道了!
跟读小说的经验类似:唐文章“貌古神清”,明文章旖旎容易亲近。
我还没有读完,只是挑着读了一些,就这些来看,这本书的材料功夫很扎实,他征引了很多材料都非常能警人耳目。许多问题都是大问题:
1,明朝人如何看待本朝人与唐人。他们将自己与唐人相拟,以此人比附彼人,比如王杨卢骆与吴中四士。
2,六朝与唐诗的关系。六朝不类汉,初唐超越六朝而追汉。但一直有不同意见,言唐诗从六朝中来。
3,唐无五古。这里面有一个很重要的问题即“辨体”。
4,唐人七律第一之争。也是在“辨体”。这座次排的,实际上是他们的“七律观”;
小问题也有趣得紧。比如,
谢榛从虚字上面认出唐诗的流变,让我冷水浇背。“凡多用虚字便是讲”,从虚字上面演变出一个宋调。但今天看去,明诗比宋诗用虚字之风尤甚!明诗与唐诗比,竟是虚字与实字的地位全颠倒了!尤其是那些花月小说里面!“也曾”、“便是”、“还将”、“记取”、“转向”、“不知”处处皆在!更不消说什么“去”、“来”、“到”、“中”、“谁”、“犹”!
从前读明诗,都不用看,就用鼻子闻一闻,都知道不是唐人写的。如今才知道原因了。……
不过明诗里面是有好诗,而且不少,很多,相当之多。现在在我心中,明诗的地位越来越高了。
不仅我们今天的唐诗观基本是受明人的影响之后得来的;而且明诗缔造了一种我们对旧诗的认识,只是自己浑然不觉而已。今日之诗绝非唐人之诗,只需看看我们对“谁”、“处”这些字的爱好便知道了!
跟读小说的经验类似:唐文章“貌古神清”,明文章旖旎容易亲近。
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