白日放歌须纵酒，有书相伴才入眠——初读《日下书》
未来，女士都只须拥有一件衣服，是一种类似雨衣的透明化纤物，内置高级芯片。顾客只需先将衣服的资料下载到芯片上，就可以随意改变衣服的形状、颜色和图案了。所以未来百货商店也无须悬挂样品了，只需像下载mp3一样立一台终端，消费就可以自动完成了。
这种幻想听起来很好，人类对自然的消耗可以减少了，但社会的功能将不可避免的走向退化。在后消费时代，作为消费主力的女士只需按下按钮就可以感到满足衣之所好了，那事关设计、剪裁、加工、装饰、广告、销售到清洗、保养、修补等行业将面临严重缩水，手工和个性化均变成科学均一化，偶然性创造性变得微乎其微。试问，当女人的衣柜满了，由只差一件变成只剩一件，那么男士还需要干些什么呢？
长声先生的《日下书》，写在纸媒体四面楚歌、出版业面临大崩溃的前景下，带你背着小铲子，在出版业的后花园里闲庭信步，东挖一下历史，西缀一点花边，闲而不散，从写书-出书-卖书-买书-读书各个环节，勾画了日本出版业的千生百态。拜读之后，叫人大呼过瘾！
出版业是一个又古老又新鲜的产业，个中的可爱、可悲与可叹之处，不是外人能得知的，所以打开《日下书》仿佛打开一扇小窗，让我们窥见邻居那充满智慧与矛盾的出版业。
说作家，有如天际群星，有人如流星一闪，又有人名垂后世，当一随笔家听到吉川英治逝世的消息，感到“整个东京都为之褪色”，令人动容。
说出版社，缔造了出版神话讲谈社、角川书店及新兴的幻东舍，其创业者毫无例外地都富有个性，极具智慧、气魄与耐力。说编辑，薪水之高让人咋舌，一本书能否有好的选题，都在于编辑是否拥有伯乐之眼和破釜沉舟的气魄。编辑又是扼杀新人的杀手，一些作品被一些不识货的编辑退稿，出名后编辑难逃厄运。有人把编辑的退稿信，“很遗憾...您的稿件由于...不能出版”，一气之下整理出版，书名《很遗憾》，竟然大卖！
说书评家嚼纸团，处于模棱两可的地位。如书评家佐高信的辛辣书评。他批评《失乐园》作者渡边纯一就会创作的中年婚外恋故事，都是些满足那些蠢蠢欲动，又碍于家庭社会规则的中年人“纸上性交”的欲望的“卫生纸小说”，千万不要让这种“下半身作家”谈论社会问题。辛辣至极！
说漫画家，困身于合约，从边缘走到中心，像蚂蚁一样构建漫画文化。《少年跳跃》整整影响了几代人。
作家、出版家、编辑、装祯设计者、翻译、校订，各有各的苦恼。就仿佛一个人生的缩影，让人的心情不自觉徘徊在“创神话”的羡慕和“嫁错郎”的同情之间。
这本书还是一个丰富的资料库。从中我们了解到：当作家困于稿费太少，还可以用演讲、对谈、座谈等去补充收入；杂志依靠广告可以一本不卖仍然赚钱；何为文库本、新书、全集；“芥川赏”和“直木赏”的来历和现状是怎样的．．．凡书之种种，书事之种种，作家均由浅入深，一针见血。即便带着新奇之感走马观花，也不得不萌发深刻之情、借鉴之心。比如，日本出版人独特的思维方式、角川打破传统的商道、“时尚化”“畅销化”制造、利用媒介创造乘数效应和定价制度等等，都对我国出版业，包括其他行业提供很好的借鉴。当然，本书编辑存在一些瑕疵，比如一些主题分得太细，显得很散，重复的地方也很多。知日派的长声文风带着浓浓的风趣者娓娓道来，花边有趣，文短精美，有读董桥《故事》之感，看着舒服，叫人狠想把李长声的书都收入囊中。
关于书的书，读了之后，愈发爱书，就好像沾染毒品，让人欲罢不能。“买书有什么用？竟买没用的书。”国人总是如此抱怨，却不似日本人开怀，只要爬满符号的东西都忍不住想读上一番。就好比各行业，个中的甜美与苦涩只有圈中之人最了解了。女人常常嚷嚷衣柜永远都少一件衣服，男人的书架为何不能吵闹一番：俺还缺一本呢。小时候，省下零食的钱等着买下一卷的《圣斗士》和《七龙珠》；现在收入高了却困于事务之中，时间难得，难免感叹“买书如山倒，读书如抽丝”。但每天拿着沉甸甸、带着油墨香气的大书小书，拥着漂亮的书兄书妹，连睡觉都踏实啊。于是乎，借杜先生的诗调侃一下：白日放歌须纵酒，有书相伴才入眠！
这种幻想听起来很好，人类对自然的消耗可以减少了，但社会的功能将不可避免的走向退化。在后消费时代，作为消费主力的女士只需按下按钮就可以感到满足衣之所好了，那事关设计、剪裁、加工、装饰、广告、销售到清洗、保养、修补等行业将面临严重缩水，手工和个性化均变成科学均一化，偶然性创造性变得微乎其微。试问，当女人的衣柜满了，由只差一件变成只剩一件，那么男士还需要干些什么呢？
长声先生的《日下书》，写在纸媒体四面楚歌、出版业面临大崩溃的前景下，带你背着小铲子，在出版业的后花园里闲庭信步，东挖一下历史，西缀一点花边，闲而不散，从写书-出书-卖书-买书-读书各个环节，勾画了日本出版业的千生百态。拜读之后，叫人大呼过瘾！
出版业是一个又古老又新鲜的产业，个中的可爱、可悲与可叹之处，不是外人能得知的，所以打开《日下书》仿佛打开一扇小窗，让我们窥见邻居那充满智慧与矛盾的出版业。
说作家，有如天际群星，有人如流星一闪，又有人名垂后世，当一随笔家听到吉川英治逝世的消息，感到“整个东京都为之褪色”，令人动容。
说出版社，缔造了出版神话讲谈社、角川书店及新兴的幻东舍，其创业者毫无例外地都富有个性，极具智慧、气魄与耐力。说编辑，薪水之高让人咋舌，一本书能否有好的选题，都在于编辑是否拥有伯乐之眼和破釜沉舟的气魄。编辑又是扼杀新人的杀手，一些作品被一些不识货的编辑退稿，出名后编辑难逃厄运。有人把编辑的退稿信，“很遗憾...您的稿件由于...不能出版”，一气之下整理出版，书名《很遗憾》，竟然大卖！
说书评家嚼纸团，处于模棱两可的地位。如书评家佐高信的辛辣书评。他批评《失乐园》作者渡边纯一就会创作的中年婚外恋故事，都是些满足那些蠢蠢欲动，又碍于家庭社会规则的中年人“纸上性交”的欲望的“卫生纸小说”，千万不要让这种“下半身作家”谈论社会问题。辛辣至极！
说漫画家，困身于合约，从边缘走到中心，像蚂蚁一样构建漫画文化。《少年跳跃》整整影响了几代人。
作家、出版家、编辑、装祯设计者、翻译、校订，各有各的苦恼。就仿佛一个人生的缩影，让人的心情不自觉徘徊在“创神话”的羡慕和“嫁错郎”的同情之间。
这本书还是一个丰富的资料库。从中我们了解到：当作家困于稿费太少，还可以用演讲、对谈、座谈等去补充收入；杂志依靠广告可以一本不卖仍然赚钱；何为文库本、新书、全集；“芥川赏”和“直木赏”的来历和现状是怎样的．．．凡书之种种，书事之种种，作家均由浅入深，一针见血。即便带着新奇之感走马观花，也不得不萌发深刻之情、借鉴之心。比如，日本出版人独特的思维方式、角川打破传统的商道、“时尚化”“畅销化”制造、利用媒介创造乘数效应和定价制度等等，都对我国出版业，包括其他行业提供很好的借鉴。当然，本书编辑存在一些瑕疵，比如一些主题分得太细，显得很散，重复的地方也很多。知日派的长声文风带着浓浓的风趣者娓娓道来，花边有趣，文短精美，有读董桥《故事》之感，看着舒服，叫人狠想把李长声的书都收入囊中。
关于书的书，读了之后，愈发爱书，就好像沾染毒品，让人欲罢不能。“买书有什么用？竟买没用的书。”国人总是如此抱怨，却不似日本人开怀，只要爬满符号的东西都忍不住想读上一番。就好比各行业，个中的甜美与苦涩只有圈中之人最了解了。女人常常嚷嚷衣柜永远都少一件衣服，男人的书架为何不能吵闹一番：俺还缺一本呢。小时候，省下零食的钱等着买下一卷的《圣斗士》和《七龙珠》；现在收入高了却困于事务之中，时间难得，难免感叹“买书如山倒，读书如抽丝”。但每天拿着沉甸甸、带着油墨香气的大书小书，拥着漂亮的书兄书妹，连睡觉都踏实啊。于是乎，借杜先生的诗调侃一下：白日放歌须纵酒，有书相伴才入眠！
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