04年的旧记录，我读的是中文版。
这篇书评可能有关键情节透露
在变态的国度里旅行
前天深夜看完了江户川乱步的《孤岛之鬼》。
会去看它，绝不是因为突然间对推理小说产生了兴趣。
我估计每个人对自己的缺省设置，都是善良的，当然也是聪明的，另外还有些别的什么好词，我也不例外。可惜的是，看侦探推理小说的时候，慢慢的这个选项就被淘汰了。基本上是从来没有哪本推理小说让我猜着凶手的。如福尔摩斯那样实现隐藏了关键线索的，自然可以自我欺骗说巧妇难为无米之炊，但是遇上了阿加沙克里斯蒂那种纯粹完美的智力游戏，那就真的被严明正身——的确是头骡子了。当年也曾不停地自我欺骗来着呢，“我早就知道这个人是凶手！”——（我就是不说！爆！）到最后完完全全玩这个游戏玩不下去了，是埃勒里•奎因在书半当中辟了一页，对付我这种读者，先言明所有条件都已经齐全，然后言辞恳切地奉劝读者大人们“好好思考“（原文蒙田语，法文）。于是被对付了……
愤愤地阿Q道：像这种纯粹没人物没性格全部都可以XYZ代替的推理小说，谁要看！然后转去美国硬汉派爽去了。
日本的推理小说也大致类似。头几本推理设计精巧逻辑完美的，都被我麻木地扒完，没留下任何深刻的印象，但是像西村寿行（？）这种类行动派的，倒是看得很开心。
扯了一大篇废话，连我都快忘记要说什么了——总之，我这个人智商不是很高就是了，当然情商更不高……这是不相干的话，另外再说。
不过以我这样不甚很高的智商，也渐渐看出，《孤岛之鬼》，并不能算很完美的推理小说。人物关系如此之联系紧密，事件发生巧合之多相当让人腹诽，更不要提作者也不是实打实的推理，也有干隐藏关键线索之类的勾当。然而这又不能算是纯粹的惊险小说，虽然到最后洞穴段落，亦是相当花费心思，可算扣人心弦了。
这个故事，就我个人相当任性的想法来看，倒有点类似那种“桃源乡”的小说，不过就是暗黑反面的，不如称之为“魔域”。
某人划着船，忽然进入了完全不同的天地，在那里度过了一段终生难忘的生活以后，又重新回到现实中来，从此朝思暮想，却再也无法回去。
类似的故事，有我很早读的那个法国小说：中学生逃课途中忽然进入一个大型游艺场，嬉戏玩乐快乐无比，并且遭遇了真正爱情，亦是春梦一过了无痕，剩下的半本书，都是那个年轻人在寻找这个梦幻乐园，找到了，又没找到。
《孤岛之鬼》自从男主角的女友死后，便开始渐渐地脱离生活常规，开始进入一个异常的、骇人的、完全超出平常人生活体验的领域。
同性恋仰慕者，被刺心而死的女友，私家侦探，光天化日的谋杀，肢体畸形的残废人，加之反复提醒读者们的，耸人听闻的大阴谋，这一切一点点侵蚀主人公平常生活的表象，并在进入孤岛之后终于完全地翻天覆地，犹如一脚踏入黑暗国度，种种见闻，匪夷所思。
老屋段落，颇有些英国古宅悬疑的感觉，但毕竟没有成形。所有变态怪异惊怖骇人之处，在诸户向主人公求爱一节，终于达到了最高潮。
若在此前，两人同死，毕竟只不过天灾人祸，有个好朋友黄泉路上做伴而已。到了这里，不但死是必然，就连最后的，正常世界的面目也卸下了。人性，不，应该说是兽性，扯下了最后的面纱，完全不顾道德和廉耻，赤裸裸地要吞噬身为正常人的主人公心智。心理恐怖和生理恐怖到这里，同时达到顶点——果然不愧是“活地狱”。
虽然最近几十年对同性恋日渐宽容，但是综合作者写作的年代来看，虽有日本古代美少年文化略为冲淡，但是明治维新以后西风东渐，社会大体上应该还是反感厌恶的吧。即使今天在正统社会观念中，亦应该如此。
那么，以上段落，以平常心来看，就应当如《绝代双娇》里面那个侏儒一般恶毒阴险的老鼠男，向移花宫主示爱那样恶心让人不能接受了。（卡西莫多毕竟心地善良，而且只是仰慕艾斯米兰达而已，未有什么不轨之心。）
作者就这样一步一步将我们从普通的正常的世界拉离，进入了这样一个什么东西都不正常，什么都残缺，什么都畸形的变态的国度。
配合后面的《大青虫》来看，江户川乱步描摹人性种种诡异扭曲变形之处的创作意图，（这个作者的其他作品我尚未拜读，但就这两篇来说，）应该就昭然若揭了。
事实上我最近常常在想，文学的作用应该是什么。最起码，将人性的种种细微之处，阐发到淋漓尽致，毫无疑问的应该也是其中之一。这当中，所谓的“变态”理所当然据有一席。
正是因为这一点，这本被归类为“推理小说”的作品，方才令我格外欢喜。果然，任何品种的文学作品，都不应该作茧自缚。推理小说，不集中做智力游戏而转去揭示人性，又有什么不好呢？
不过话又说回来，江户川毕竟不是大文学家，只是个比较优秀的通俗小说家而已。感觉上如果真正最高层次的文学，是应该能将所有变态常态融合贯通，在变态中发现常态，在常态中发现变态，最后全部归结到这个世界的本质上来的——笑，又是我的胡话。
而江户川能做到的地步，只是在告诉我们：有这种变态，有那种变态，这种变态是这样的，那种变态在那种情形下可以见到——一部在变态的国度里旅行，浮光掠影的游记。
（最后说一句，读到这里，赞同拍手道“日本人果然变态”的人，请出门随便往哪里拐，不送。）
前天深夜看完了江户川乱步的《孤岛之鬼》。
会去看它，绝不是因为突然间对推理小说产生了兴趣。
我估计每个人对自己的缺省设置，都是善良的，当然也是聪明的，另外还有些别的什么好词，我也不例外。可惜的是，看侦探推理小说的时候，慢慢的这个选项就被淘汰了。基本上是从来没有哪本推理小说让我猜着凶手的。如福尔摩斯那样实现隐藏了关键线索的，自然可以自我欺骗说巧妇难为无米之炊，但是遇上了阿加沙克里斯蒂那种纯粹完美的智力游戏，那就真的被严明正身——的确是头骡子了。当年也曾不停地自我欺骗来着呢，“我早就知道这个人是凶手！”——（我就是不说！爆！）到最后完完全全玩这个游戏玩不下去了，是埃勒里•奎因在书半当中辟了一页，对付我这种读者，先言明所有条件都已经齐全，然后言辞恳切地奉劝读者大人们“好好思考“（原文蒙田语，法文）。于是被对付了……
愤愤地阿Q道：像这种纯粹没人物没性格全部都可以XYZ代替的推理小说，谁要看！然后转去美国硬汉派爽去了。
日本的推理小说也大致类似。头几本推理设计精巧逻辑完美的，都被我麻木地扒完，没留下任何深刻的印象，但是像西村寿行（？）这种类行动派的，倒是看得很开心。
扯了一大篇废话，连我都快忘记要说什么了——总之，我这个人智商不是很高就是了，当然情商更不高……这是不相干的话，另外再说。
不过以我这样不甚很高的智商，也渐渐看出，《孤岛之鬼》，并不能算很完美的推理小说。人物关系如此之联系紧密，事件发生巧合之多相当让人腹诽，更不要提作者也不是实打实的推理，也有干隐藏关键线索之类的勾当。然而这又不能算是纯粹的惊险小说，虽然到最后洞穴段落，亦是相当花费心思，可算扣人心弦了。
这个故事，就我个人相当任性的想法来看，倒有点类似那种“桃源乡”的小说，不过就是暗黑反面的，不如称之为“魔域”。
某人划着船，忽然进入了完全不同的天地，在那里度过了一段终生难忘的生活以后，又重新回到现实中来，从此朝思暮想，却再也无法回去。
类似的故事，有我很早读的那个法国小说：中学生逃课途中忽然进入一个大型游艺场，嬉戏玩乐快乐无比，并且遭遇了真正爱情，亦是春梦一过了无痕，剩下的半本书，都是那个年轻人在寻找这个梦幻乐园，找到了，又没找到。
《孤岛之鬼》自从男主角的女友死后，便开始渐渐地脱离生活常规，开始进入一个异常的、骇人的、完全超出平常人生活体验的领域。
同性恋仰慕者，被刺心而死的女友，私家侦探，光天化日的谋杀，肢体畸形的残废人，加之反复提醒读者们的，耸人听闻的大阴谋，这一切一点点侵蚀主人公平常生活的表象，并在进入孤岛之后终于完全地翻天覆地，犹如一脚踏入黑暗国度，种种见闻，匪夷所思。
老屋段落，颇有些英国古宅悬疑的感觉，但毕竟没有成形。所有变态怪异惊怖骇人之处，在诸户向主人公求爱一节，终于达到了最高潮。
若在此前，两人同死，毕竟只不过天灾人祸，有个好朋友黄泉路上做伴而已。到了这里，不但死是必然，就连最后的，正常世界的面目也卸下了。人性，不，应该说是兽性，扯下了最后的面纱，完全不顾道德和廉耻，赤裸裸地要吞噬身为正常人的主人公心智。心理恐怖和生理恐怖到这里，同时达到顶点——果然不愧是“活地狱”。
虽然最近几十年对同性恋日渐宽容，但是综合作者写作的年代来看，虽有日本古代美少年文化略为冲淡，但是明治维新以后西风东渐，社会大体上应该还是反感厌恶的吧。即使今天在正统社会观念中，亦应该如此。
那么，以上段落，以平常心来看，就应当如《绝代双娇》里面那个侏儒一般恶毒阴险的老鼠男，向移花宫主示爱那样恶心让人不能接受了。（卡西莫多毕竟心地善良，而且只是仰慕艾斯米兰达而已，未有什么不轨之心。）
作者就这样一步一步将我们从普通的正常的世界拉离，进入了这样一个什么东西都不正常，什么都残缺，什么都畸形的变态的国度。
配合后面的《大青虫》来看，江户川乱步描摹人性种种诡异扭曲变形之处的创作意图，（这个作者的其他作品我尚未拜读，但就这两篇来说，）应该就昭然若揭了。
事实上我最近常常在想，文学的作用应该是什么。最起码，将人性的种种细微之处，阐发到淋漓尽致，毫无疑问的应该也是其中之一。这当中，所谓的“变态”理所当然据有一席。
正是因为这一点，这本被归类为“推理小说”的作品，方才令我格外欢喜。果然，任何品种的文学作品，都不应该作茧自缚。推理小说，不集中做智力游戏而转去揭示人性，又有什么不好呢？
不过话又说回来，江户川毕竟不是大文学家，只是个比较优秀的通俗小说家而已。感觉上如果真正最高层次的文学，是应该能将所有变态常态融合贯通，在变态中发现常态，在常态中发现变态，最后全部归结到这个世界的本质上来的——笑，又是我的胡话。
而江户川能做到的地步，只是在告诉我们：有这种变态，有那种变态，这种变态是这样的，那种变态在那种情形下可以见到——一部在变态的国度里旅行，浮光掠影的游记。
（最后说一句，读到这里，赞同拍手道“日本人果然变态”的人，请出门随便往哪里拐，不送。）
