“自由”概念是陈旧时代的标记
——简评《中国的自由传统》
法兰西曾是近现代自由思想的发源地,在这里,《自由引导人民》的画卷和自由女神像成为近现代光辉的标志。这些光辉仍在,但每天大谈自由的人当中,恐怕有百分之九十五压根儿不知道自由到底是什么意思。而在中国,这个舶来名词是如此的含糊不清,又是如此敏感与脆弱,一些人只好拼命把它塑造成为概念木乃伊……现在,到了该跟这个木乃伊说再见,让它躺进博物馆的时候了,让我们用更加准确的语言来描绘个体、群体的追求吧。
狄百瑞先生的《中国的自由传统》就对此做出了有力的尝试,因为当他开始描绘中国之时,以他的学养完全意识到,用西方的词汇来描绘东方会产生的误解,因此他采用同事弗兰克的提法来构筑全书,那就是几层意义上的自由:
1、与地域观念和宗教狂热相对立的文化自由主义;
2、政治自由主义;
3、经济自由主义;
4、哲学自由主义;
5、由中庸、自制与妥协所表现出来的自由性格或风格;
6、自由的教育
……
在做出明确的层次的定义后,中国有没有自由传统也就不再成为问题,问题只在于,中国的自由传统在各层次意义上的表现。作为儒学的研究者,狄百瑞先生主要从儒家的角度进行了相关的阐述,这未免有些遗憾,因为在中国文化史上,道家、佛教在各层次上也各有其思想表现。
但单从儒家的角度,已让人感悟到其中的精彩。一个显著的区别就在于,西方的自由观是分开叙述的,意志的自由和社会的自由,由于儒家的入世精神,强调了个体与群体的融合而非分离——类似于伯林所说的积极自由——从而其自由层次强调了个人的自觉,并通过具体的学习、生活、做事来体现自觉。孔子自云“吾十有五而志于学,三十而立,四十而不惑,五十而知天命,六十而耳顺,七十而从心所欲不逾矩”,试问,谁能否认孔子的这个学习过程就是一个不断追求个人自由的过程呢?可见,追求自由本身就是一个自觉逐层级提高的过程。
正是这种深植于个人修养中不断精进的追求,才造就“更多层次的自由”,须知这些“自由”从来不是来自赠与或者恩赐,更不是掷色子的游戏,而是来自自我的判断与选择。从这个意义上讲,“自由”这个孤零零的名词,实在应该做些准确定位的修饰了。
法兰西曾是近现代自由思想的发源地,在这里,《自由引导人民》的画卷和自由女神像成为近现代光辉的标志。这些光辉仍在,但每天大谈自由的人当中,恐怕有百分之九十五压根儿不知道自由到底是什么意思。而在中国,这个舶来名词是如此的含糊不清,又是如此敏感与脆弱,一些人只好拼命把它塑造成为概念木乃伊……现在,到了该跟这个木乃伊说再见,让它躺进博物馆的时候了,让我们用更加准确的语言来描绘个体、群体的追求吧。
狄百瑞先生的《中国的自由传统》就对此做出了有力的尝试,因为当他开始描绘中国之时,以他的学养完全意识到,用西方的词汇来描绘东方会产生的误解,因此他采用同事弗兰克的提法来构筑全书,那就是几层意义上的自由:
1、与地域观念和宗教狂热相对立的文化自由主义;
2、政治自由主义;
3、经济自由主义;
4、哲学自由主义;
5、由中庸、自制与妥协所表现出来的自由性格或风格;
6、自由的教育
……
在做出明确的层次的定义后,中国有没有自由传统也就不再成为问题,问题只在于,中国的自由传统在各层次意义上的表现。作为儒学的研究者,狄百瑞先生主要从儒家的角度进行了相关的阐述,这未免有些遗憾,因为在中国文化史上,道家、佛教在各层次上也各有其思想表现。
但单从儒家的角度,已让人感悟到其中的精彩。一个显著的区别就在于,西方的自由观是分开叙述的,意志的自由和社会的自由,由于儒家的入世精神,强调了个体与群体的融合而非分离——类似于伯林所说的积极自由——从而其自由层次强调了个人的自觉,并通过具体的学习、生活、做事来体现自觉。孔子自云“吾十有五而志于学,三十而立,四十而不惑,五十而知天命,六十而耳顺,七十而从心所欲不逾矩”,试问,谁能否认孔子的这个学习过程就是一个不断追求个人自由的过程呢?可见,追求自由本身就是一个自觉逐层级提高的过程。
正是这种深植于个人修养中不断精进的追求,才造就“更多层次的自由”,须知这些“自由”从来不是来自赠与或者恩赐,更不是掷色子的游戏,而是来自自我的判断与选择。从这个意义上讲,“自由”这个孤零零的名词,实在应该做些准确定位的修饰了。
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