当我们谈论小说时我们在谈论什么
长篇或中篇小说中总会透露给人种种时代印记、作者寓意的信息,而当面对一篇篇短小精悍的短篇小说时,好像应该谈论些什么,又好像什么都不用谈论只能支吾着:“你看吧,反正是一本不错的小说。”
“隐喻”、“新小说”、“寓言式”这一系列的词显得既强加阐释又像是废话,在20世纪的作品中,阅读不再是一种消遣和享受,它已成为严肃的甚至痛苦的仪式,读者们挖空心思揣摩纸背那些被反复探讨的寓意和深度。在一位位大师的作品面前,我们总是忘记阅读本身的目的----获取愉悦感。
当你开始翻阅这本书时,从看到的第一个字就该静下心来,进入到读小说状态里。足够短的文字不需要读者的过度耐心,却需要很大的注意力。抛开一切,发挥想象力,就会得到阅读的快感。
私以为,《当我们谈论爱情时我们在谈论什么》比译林上一本雷蒙德·卡佛的《大教堂》要好看,足够精干而毫无赘述,更凸显风格。卡佛的极简小说从没有交代任何背景和人物关系开始,又从只含有暗示的开放式结局结束,没有情节的起落和出人意料的突发事件,甚至有些无意义。如果你是一位想要猎奇的读者那么就合上这本书,在永远描述底层人物平凡生活的文字中,你所寻找的东西注定要落空。但就是在对这样平淡事件的平淡叙述里,无力感会突然出现,有点儿挣扎,有点儿脆弱,更多的是苍凉。
雷蒙德·卡佛到底是位怎样的作家?就像作者在《论写作》里提到的写作注意事项一样:没耍廉价的花招;不过分为实验小说的形式创新而着迷;用普通而精准的语言描绘普通的事情,赋予一些常见的事物。那些看似无关痛痒的话会突然让你的脊背发凉,当我们在谈论他的小说时,“好看”两个字就完全足够。
“隐喻”、“新小说”、“寓言式”这一系列的词显得既强加阐释又像是废话,在20世纪的作品中,阅读不再是一种消遣和享受,它已成为严肃的甚至痛苦的仪式,读者们挖空心思揣摩纸背那些被反复探讨的寓意和深度。在一位位大师的作品面前,我们总是忘记阅读本身的目的----获取愉悦感。
当你开始翻阅这本书时,从看到的第一个字就该静下心来,进入到读小说状态里。足够短的文字不需要读者的过度耐心,却需要很大的注意力。抛开一切,发挥想象力,就会得到阅读的快感。
私以为,《当我们谈论爱情时我们在谈论什么》比译林上一本雷蒙德·卡佛的《大教堂》要好看,足够精干而毫无赘述,更凸显风格。卡佛的极简小说从没有交代任何背景和人物关系开始,又从只含有暗示的开放式结局结束,没有情节的起落和出人意料的突发事件,甚至有些无意义。如果你是一位想要猎奇的读者那么就合上这本书,在永远描述底层人物平凡生活的文字中,你所寻找的东西注定要落空。但就是在对这样平淡事件的平淡叙述里,无力感会突然出现,有点儿挣扎,有点儿脆弱,更多的是苍凉。
雷蒙德·卡佛到底是位怎样的作家?就像作者在《论写作》里提到的写作注意事项一样:没耍廉价的花招;不过分为实验小说的形式创新而着迷;用普通而精准的语言描绘普通的事情,赋予一些常见的事物。那些看似无关痛痒的话会突然让你的脊背发凉,当我们在谈论他的小说时,“好看”两个字就完全足够。
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