如此大师印象之～幽默的老舍

个人以为，在中国现当代文坛，从文学素养和作品成就两方面综合起来考量，老舍先生的造诣是最高的。比之文学家老舍，鲁迅更是一个思想家、革命家，钱钟书则更像一名学者，郭沫若、茅盾却是十足的政治家。从作品来看，冰心、朱自清散文有余小说不足，沈从文、萧红缺少像样的长篇小说，张爱玲张恨水之流作品的宽度和厚度又不够。至于改革开放以后那些只关注市场的码字员们就更无法望老舍先生的项背了。
老舍的作品题材广泛，思想深刻，尤其是语言令人称道。老舍的语言流畅、通俗、准确、生动、活泼而幽默。不像鲁迅的语言那么生涩，更不像张爱玲的那样做作。如果说老舍的作品里最能体现其思想的深刻的是《四世同堂》的话，那么其语言风格、尤其是其幽默风格的代表作品就是《离婚》。
实事求是地讲，《离婚》这部作品所讲的故事对今天的读者没有多少吸引力：它讲的是民国时期几个家庭的婚姻危机～老吴因妻子不生育想娶姨太太，邱先生却因娶了个女大学生而成为了“苦闷的象征”，最典型的是老李，他这个高级知识分子、科员，却有一个来自乡下、由父母包办的妻子。老李这种境遇、他的这种家庭模式，我们在很多民国时期的名人、伟人身上见到过，比如鲁迅和毛泽东。而老舍笔下这个老李又和很多知识分子一样，一肚子的浪漫却没有一点主意，他的浪漫永远和现实相**。像老李这样的人物什么时代都有，所以他的故事对今天的人们也会有所启发。因此，《离婚》的故事虽然在当今这个结婚不到二十四小时就会离婚的时代已经过时，但因为有老李这个人物的存在，这本书在今天依然有它的魅力。况且，即便是故事，到了结尾部分也是**迭起的。
说《离婚》在今天依然有魅力，更重要的原因是前面提到的语言魅力，尤其是幽默的魅力。老舍这部作品的语气一直是调侃的、带点讽刺的。却又不是毫无同情的嘲讽和批判。开头第一句：“张大哥是所有人的大哥。”就定下了作品的基调。
老舍对狂风、春节、早春、夏天的暴雨和酷热都描写得极为精彩，尤其是对雨后的云的描绘，简直会让你历历在目且过目不忘。老舍在《骆驼祥子》里的一段描写烈日和暴雨的文字入选了中学课本，但那段文字是“服务于”祥子这个贫苦人的，是为了衬托他生活的艰辛。到了《离婚》这里，老舍的景物描写则开始“服务于”老李，老李是知识分子，他不像祥子那么贫苦，但他的心理可能更落寞。于是狂风也和他过不去，太阳让本就烦躁不堪的老李“热得恨不得咬谁一口”。
除了风景，更见老舍文字功力和幽默风格的是对人物的描绘。且不说对人物性格的刻画入木三分，单是人物外形的描绘就已经活灵活现了：张大哥长了一对阴阳眼，左眼会随情绪的变化开合；小赵的眼睛则会随心情飞到眉毛上边或干脆飞出去；吴先生说话间也要摆两个太极的姿势；要学官话的孙先生不管说什么都带儿化音，并乱用歇后语和“压根儿”…如果说老舍对这些男性的描写让他们跃然纸上的话，那么老舍笔下的女性则会直接从书中走出来：李太太梳一对干巴巴的小辫、穿一件很肥的棉袍；邱太太是直板儿一块，却要为了表现自己的“个性”而故意要与别人唱反调；书中最为活灵活现的是吴太太～一块大方肉上面顶着个白球，号称“方墩儿”…这样的一群人物活跃在一本小说里，即使不讲什么故事，就已经足够精彩了。
老舍把风景写得精彩，是因为他热爱生活；他把人物写得形象，是因为他对人世看得透彻。透彻让他深刻，但热爱又让他宽容。所以他笔下的人物都有来龙去脉，哪怕是小赵这样的流氓也有他的一套哲学。在老舍这里，没有没来由的“痛打落水狗”，更不会爱什么人使自己“变成尘埃”。他会为我们展现小赵是只什么样的“狗”，同样也会告诉我们他的逻辑是什么；老李是老舍比较同情的人物，但老舍也会对他有很多批判。而老舍对人物的展现和批判又多是通过幽默的方式，这就更加意味深长和深入人心。
然而，宽容而深刻的老舍在1966年却没有再对这个世界宽容；留下无数幽默作品的伟大作家，却选择了一个最不幽默的方式封笔。这怎么能不让人扼腕！
老舍先生绝对是世界级的文学大师。我曾在一篇文章中为先生与诺贝尔文学奖失之交臂而遗憾。有人却问我，这个奖真的重要吗？我觉得重要，当下的中国作家没人得这个奖没什么，但对老舍重要。如果老舍得了这个奖，对他的那些伟大作品的传世会有一定的促进作用。而老舍因为意外逝世而没能得这个奖，对中国文学和世界文学都是个巨大损失。关于这一点，我将在另一篇文章中探讨。