闹学记：你们女文青啊，就是爱做白日梦

除掉三毛的小说、剧本、歌词，她的全集几乎就是个人自传。《闹学记》属于三毛的后期，是荷西死后的好几年，她又游历了一些欧美国家，然后终又回到台湾的故事。《雨季不再来》比较青涩，《撒哈拉的故事》浪漫，但是遥远。《闹》则完全洗尽铅华，一枝笔完全勾勒事实，还原出一份文艺女青年的纯粹。

大学里和朋友谈论起三毛，大家多多少少都是向往她那样的生活的。所谓的向往，却不敢于追寻她的足迹。大多数人选择本分，选择平凡，选择低风险，选择忍辱妥协，想着“恩，或许那样更好，可是我有几年可以挥霍，还是安安分分找个工作吧”。

李敖曾经批评过三毛，他说：“我看她整天在兜她的框框，这个框框就是她那个一再重复的爱情故事，其中有她白虎星式的克夫，白云乡式的逃世，白血病式的国际路线和白开水式的泛滥感情”。面对现实，世人对于理想主义总是望而却步的，他们眼中的文艺女青年：爱幻想、主观、责任感缺失，不靠谱，如果不写书就产生不了 GDP。。。

可是呢，批评过三毛的李敖是个什么角色？
答：也是个写书的，当年对岸“大选”时独立参选，当然了也就是玩一票。可不是么，李敖自己也是个百无一用的书生，写出来的东西被禁，甚至被他们的party关进去。大叔啊，原来你也是个文青啊，你兜出过自己的框框么？没有吧？

所以啊，文青又怎么样呢？我们中的大多数人，永远发不了大财，登不上月球，当不了总统，甚至世博会场馆都挤不进去。可是呢，我们还是有我们最初的梦想啊，为什么要对现实妥协而不遵循自己的心呢。失败难受了我们可以哭一场，有稳定的家人和伴侣可以依靠。真实而坚韧地活着。这才是这个世界最坚强，最温暖的所在。