本格，不过如此而已

这实在不是一本合格的推理小说！
它怎么能是小说呢？它显然就是一本红果果的挑衅书啊。
本格大师们的作品在书中变成了一个个迂腐的，跟不上时代潮流的老古董，被东野同学一股脑的归了类，变成了天下一大五郎口中的那个“那个”。
东野你就承认了吧，其实你写社会派是因为看不上这些迂腐的本格桥段，但是无奈实在又真的没有什么新东西可以编出来。就像书中借大五郎之口所说的，读者已经被推理小说们锻炼的非常敏感，几乎任何答案都不能出乎其预料。单纯本格的时代已经过去了。

不过作为一个推理爱好者，看到这样的作品真的很兴奋。此刻的东野再也不是那个躲在纸堆后面阴暗的研究各种诡计的推理小说家了，而是和读者一起，用一个本格推理迷的角度，写出了他自己对本格推理的态度。
奈何本人之前对本格兴趣寥寥，因此这12篇故事中只看到几部名作的影子。

其中列车时刻表，大约对应的是松本清张的《点与线》。
童谣杀人，还有最后的名侦探都很明显的是阿婆的《无人生还》的原型。但是前者又跟《无》不是很一样，不知道是不是有借鉴绫辻行人的作品？
不公平的样本，大家都知道是《罗杰疑案》……这个实在是太经典了。

不得不说，作为一个推理迷的东野和作为一个推理小说家的东野一样成功。正像他所说的，作为读者的我们，虽然总是标榜自己对推理独特的偏好，但是对于作者辛辛苦苦想出来的诡计，却从来没有特别认真的对待过。仅仅就是跟着作者的情节走，从来没打算自己用作者给出的证据自己进行推理（当然这跟很多作者从来不会给出完整的证据有关）。
在东野看来，本格小说无非就是这样。不论怎么改变也跳脱不出这样的框架，不论怎样都不能创造出能够带给读者惊讶感觉的作品了。我们看《名侦探的法则》，觉得他的话真是说到心坎里去了。

不过难道真的本格推理就这样衰落下去了吗？
也不见得，之后东野自己也仍然继续着不间断的诡计研究。也许对于作者来说，虽然无法给读者带去惊讶的感觉让人非常挫败，但也不失为另外一种挑战。