向王跃文致敬——官场有文学从他开始
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有官的地方,就会有官场;有官场,自然就有官场规则;有规则,就会有破译规则者。日熏月染,久而久之,规则和破译规则就都会变成文化,就会融入人的血液中,最后沉淀为民族性格的一部分。这也就是为什么只有在中国,才会有官场文学。但不是所有的官场小说都称得上是官场文学。谈到官场文学,有一个人,无论是读者只为阅读,还是学者做研究,都无法绕过,他就是王跃文。
王跃文是第一个将官场小说提升到文学高度的作家,《国画》更可以说是官场文学的滥觞之作。如果没有王跃文的出现,官场小说恐怕还在权术伎俩、权色交易等低俗的漩涡中打转,或者是在所谓改革、为民请命之类的忽悠中寻找自我安慰。是王跃文将以官场为环境的小说推到了文学作品的高度,也是他将几千年来的官场文化化繁为简地融入了小说创作之中。
十年前,我就着迷于《国画》那清醒又略带忧伤的文字,而后再比较着读了一些其他跟风而来的所谓的官场小说,高低上下立现——只有王跃文,才把自己骨子里的知识分子气质,浸润到他笔下的人物身上,权力、道德、权术、人情,他笔下的朱怀镜、关隐达等人都是那么的可爱可信。
十年后,《国画》再版。在这十年中,官场小说早已自成一系,但无论是从艺术追求,还是对中国官场的解读,或者对官场中人的塑造,几乎无人可出王跃文之右。不仅如此,我甚至认定,即便是王跃文自己也未必能再有超过《国画》、《梅次故事》的作品——其被爆炒的新作《苍黄》亦不能。
官场猎奇、权术解密、权色交易等词语是我们通常加在官场小说上面的标签,但如果真以此为创作指向的作品,却往往都流于模式,而后千篇一律。在王跃文看来,他只是在写人,只不过他所写的是一群生活在“官场”这个在中国堪称特殊的环境中的人。将自己的笔触指向活生生的人、指向具有普世意义的人性,这正是王跃文小说之所以能在文学性上达到标高的原因。
当然,作为官场小说,我们也能在王跃文那里读到关于权力、权谋的分析,但又不仅于此,我们还会被其作品中的氛围感染,甚至会生出淡淡的感伤。而实际上,官场没有秘密,只是一个略微特殊的职场而已。《国画》最为成功之处,就是塑造了一个复杂的朱怀镜。他内心深处隐有知识分子气质,对自己的操守有一定的要求,但他对权力也充满向往,对婚外情也把握不住,带着对妻子的愧疚,对权力的憧憬,在官场中施展拳脚,然而朱怀镜内心深处对官场又心生厌烦,对权谋、权术又不齿,就是这样一个充满矛盾的复杂人物,让小说的艺术水准、让作品的文学性得以提高。
如果说其他的官场小说总喜欢造一个光明的尾巴,以显示主旋律的正确方向,那王跃文就是一个悲剧主义者,他的小说人物却总陷入困境之中,理想被击碎,仕途漫漫不清晰,尝遍人情冷暖,染得身心俱忧郁,不得志,最后多以出走的姿态完成仕途。朱怀镜先得势,后失势,最后被贬到底下县市。这早已超脱了简单的仕宦升降,官场就是一个壳,换作另外一个壳,比如职场,再比如大学,同样是一件漂亮的文学作品。
中国当代的官场文学之所以能称为“文学”,王跃文的写作功不可没。
王跃文是第一个将官场小说提升到文学高度的作家,《国画》更可以说是官场文学的滥觞之作。如果没有王跃文的出现,官场小说恐怕还在权术伎俩、权色交易等低俗的漩涡中打转,或者是在所谓改革、为民请命之类的忽悠中寻找自我安慰。是王跃文将以官场为环境的小说推到了文学作品的高度,也是他将几千年来的官场文化化繁为简地融入了小说创作之中。
十年前,我就着迷于《国画》那清醒又略带忧伤的文字,而后再比较着读了一些其他跟风而来的所谓的官场小说,高低上下立现——只有王跃文,才把自己骨子里的知识分子气质,浸润到他笔下的人物身上,权力、道德、权术、人情,他笔下的朱怀镜、关隐达等人都是那么的可爱可信。
十年后,《国画》再版。在这十年中,官场小说早已自成一系,但无论是从艺术追求,还是对中国官场的解读,或者对官场中人的塑造,几乎无人可出王跃文之右。不仅如此,我甚至认定,即便是王跃文自己也未必能再有超过《国画》、《梅次故事》的作品——其被爆炒的新作《苍黄》亦不能。
官场猎奇、权术解密、权色交易等词语是我们通常加在官场小说上面的标签,但如果真以此为创作指向的作品,却往往都流于模式,而后千篇一律。在王跃文看来,他只是在写人,只不过他所写的是一群生活在“官场”这个在中国堪称特殊的环境中的人。将自己的笔触指向活生生的人、指向具有普世意义的人性,这正是王跃文小说之所以能在文学性上达到标高的原因。
当然,作为官场小说,我们也能在王跃文那里读到关于权力、权谋的分析,但又不仅于此,我们还会被其作品中的氛围感染,甚至会生出淡淡的感伤。而实际上,官场没有秘密,只是一个略微特殊的职场而已。《国画》最为成功之处,就是塑造了一个复杂的朱怀镜。他内心深处隐有知识分子气质,对自己的操守有一定的要求,但他对权力也充满向往,对婚外情也把握不住,带着对妻子的愧疚,对权力的憧憬,在官场中施展拳脚,然而朱怀镜内心深处对官场又心生厌烦,对权谋、权术又不齿,就是这样一个充满矛盾的复杂人物,让小说的艺术水准、让作品的文学性得以提高。
如果说其他的官场小说总喜欢造一个光明的尾巴,以显示主旋律的正确方向,那王跃文就是一个悲剧主义者,他的小说人物却总陷入困境之中,理想被击碎,仕途漫漫不清晰,尝遍人情冷暖,染得身心俱忧郁,不得志,最后多以出走的姿态完成仕途。朱怀镜先得势,后失势,最后被贬到底下县市。这早已超脱了简单的仕宦升降,官场就是一个壳,换作另外一个壳,比如职场,再比如大学,同样是一件漂亮的文学作品。
中国当代的官场文学之所以能称为“文学”,王跃文的写作功不可没。
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