最印象：北野武

书中写了三个人
黑泽明、大岛渚、北野武
只写了这三个人的书，多少会比别的介绍日本电影的书详细很多

看《罗生门》时特别痛苦，不仅是黑白电影的缘故，奇异的造型总是让我无法把注意力集中到电影本身，直到看完也没怎么发现几位老师联名推荐这部电影的原因。看了这本书才知道黑泽明在电影史上是什么地位，《罗生门》对黑泽明又是什么地位，便想找时间再看一遍《罗生门》。

其实不愿意说太多，黑泽明和大岛渚，黑泽明的电影太过正派，每部都有自己的意义内涵，也有太多日本化的自己很难以接受的东西，怪只怪现在中日的文化差异太大，自己也不够有远见和眼光来看待这些东西。说到大岛渚，书上大都写的是他的那些性爱电影，我不了解大岛渚是否还在别的形态的电影里有建树，作为海梅什么人生阅历的自己还是不是很能接受日本对性开放的态度，也不愿意去探究大岛渚的电影

倒是北野武，能引发一些兴趣，粗犷这个词倒是可以用来形容他的长相和性格，暴力也是在他演和导演的电影里最长出现的东西，却给人一种真实的亲切感，倒是有一种男人不坏女人不爱的意味。人们最愿意看到的人的双面性他也那么好的表达了出来《菊次郎的夏天》里他又成了一个那么可爱的男人，不管是演还是导都拿捏得那么到位，北野武站在电影界给人的第一感觉不是导演、不是演员，而是男人，这么说吧，他有雄性的气质，仅此就那么吸引人。他还出资给一直很“地下”的贾樟柯，让他拍电影。就是这么一种亲切的感觉。

说半天都不在说书，倒是老在说人··