女人的越界
这本小说差点没把我和圆圈都吓死，一般来说我是不会看这么重口味的小说，可是一不小心开了头，就硬着头皮看完了。
因为当中关于分尸等血腥部分的描写我基本都是大段大段地略过，所以没有很领略到小说的精髓，只能就我看到的部分，发一点儿感叹吧。
桐野夏生真是一个很独特的女人，能够把碎尸案和虐杀写成以爱情终结的小说，不得不佩服女人对爱情的执著。女人的小说，哪怕是推理小说，里面可以没有大侦探、没有正义、没有最终审判，但是一定得有爱情。
故事描写了四个很不幸的日本女性，年龄分别是三十多、四十多和五十多，邦子、弥生、雅子和良慧，四个人是盒饭工厂夜间部的女工，是同事也是朋友。弥生是一个贤妻良母，但是性格软弱，不谙世事，某一天她在上夜班前，发现她那个迷恋酒家女和赌博的不成器的丈夫刚喝完酒回家，弥生一冲动，就把丈夫亲手勒死了。后来，弥生的朋友们为了帮助她，把她的丈夫给碎尸并当垃圾扔掉，当然没忘记顺手跟弥生要了点儿精神补偿费。
故事的展开非常压抑，从几个朋友的夜班工作开始讲起，展示了四个年龄相异、各有境遇的欧巴桑的生活，她们有一个共同的特点，就是生活很不幸。作为寡妇的良慧要照顾瘫痪在床的婆婆，每天都精疲力尽，也因此忽略了两个女儿；很有金融头脑的雅子以前在金库工作，却因为为人耿直而被同事排挤，最终被裁员，只能打夜工赚取生活，在家里虽然勤勤恳恳，却受到丈夫和儿子的冷遇；弥生很漂亮，年轻时受到很多人的追求，她选择了最忠心的追求者，却终于痛苦的发现所托非人，丈夫既没有责任感，又爱赌博，偷偷地把夫妻两个积攒的血汉钱挥霍一空，并毫无歉意；邦子爱慕虚荣，对生活得过且过，不惜欠下高利贷买名牌的车子和衣服，被同居男友抛弃，又被高利贷逼债，生活过得一片乱糟糟。
她们都很不幸，但是我怎么也想不明白的一点，就是为什么这四个性格各异、境遇也完全不同的女人，都会落入到“不幸”这个窠臼里。想想看这四个人最大的相同之处，就是孤独。良慧是寡妇，弥生是被丈夫背叛，雅子是被丈夫从精神上孤立，邦子是被男友抛弃，莫非桐野夏生这么独特的女性，也认为孤独地生活着的女性、没有男人可倚靠的女性，终将是不幸的女性吗？
也有可能正好相反，这四个女人的不幸并不是因为此刻没有男人，而是因为曾经有过男人。良慧是因为守着死去老公的母亲而终日操劳，弥生是因为曾经深爱自己的丈夫背弃了两个人共同拥有的生活，雅子也是在事业陷入绝境时被丈夫冷落，邦子更是因为想吸引男人注意才会欠下越来越多的债。
无论是从正面看，还是反面看，总之都和男人有着莫大的关系，不论是一心想从男人那里获取，还是想对男人给予的，统统都没什么好结果。就像张爱曾经说过的，这就是女人，一辈子说着男人，怨着男人，但离不开的，还是男人。
所以弥生到最后那么恨自己的丈夫，拿起腰带，一把勒上他的脖子，死不松手，一直到他吐出舌头，再没有一点儿知觉为止；而雅子和良慧更是把这个男人碎尸万段，分装成几十袋垃圾丢弃掉。似乎书里说得有点儿道理，女人的确是更善于分尸，因为她们在烹饪时习惯处理生肉，刀功更熟练，并且对处理垃圾富有经验。
因为弥生的一次冲动，四个女人都越过了界，超出了家庭主妇们两点一线的枯燥生活。四个人的命运也就此踏上了完全不同的路线，软弱的弥生似乎变得刚强了，善良的良慧为了彻底摆脱卧床多年的婆婆而放火烧了房子，雅子开始为了钱专门替黑社会分尸，曾经要好的四个好朋友，也产生了难以逾合的裂缝，越来越疏远了。
书中的结尾并没有让她们的罪行被揭穿，也没有落入善恶终有报的俗套，这个类似日本版《末路狂花》的故事终于没有让偶尔行差踏错的女人落入万劫不复的深渊，这让我大大的松了口气。
社会对于男人更宽容，男人也拥有更多越界的自由。一个男人，小时候不妨淘气，青春期不妨叛逆，青年时不妨花心，中年时不妨出轨，只要不太过份，当他们回头走上正轨时，还是有父母妻儿眼含热泪等着他们。而女人一旦行差踏错，得到的指责和压力，绝对是男人的N+1倍，这个世界就是这么不公平，乐于去原谅的女人，却不能轻易地得到原谅。
因为当中关于分尸等血腥部分的描写我基本都是大段大段地略过，所以没有很领略到小说的精髓，只能就我看到的部分，发一点儿感叹吧。
桐野夏生真是一个很独特的女人，能够把碎尸案和虐杀写成以爱情终结的小说，不得不佩服女人对爱情的执著。女人的小说，哪怕是推理小说，里面可以没有大侦探、没有正义、没有最终审判，但是一定得有爱情。
故事描写了四个很不幸的日本女性，年龄分别是三十多、四十多和五十多，邦子、弥生、雅子和良慧，四个人是盒饭工厂夜间部的女工，是同事也是朋友。弥生是一个贤妻良母，但是性格软弱，不谙世事，某一天她在上夜班前，发现她那个迷恋酒家女和赌博的不成器的丈夫刚喝完酒回家，弥生一冲动，就把丈夫亲手勒死了。后来，弥生的朋友们为了帮助她，把她的丈夫给碎尸并当垃圾扔掉，当然没忘记顺手跟弥生要了点儿精神补偿费。
故事的展开非常压抑，从几个朋友的夜班工作开始讲起，展示了四个年龄相异、各有境遇的欧巴桑的生活，她们有一个共同的特点，就是生活很不幸。作为寡妇的良慧要照顾瘫痪在床的婆婆，每天都精疲力尽，也因此忽略了两个女儿；很有金融头脑的雅子以前在金库工作，却因为为人耿直而被同事排挤，最终被裁员，只能打夜工赚取生活，在家里虽然勤勤恳恳，却受到丈夫和儿子的冷遇；弥生很漂亮，年轻时受到很多人的追求，她选择了最忠心的追求者，却终于痛苦的发现所托非人，丈夫既没有责任感，又爱赌博，偷偷地把夫妻两个积攒的血汉钱挥霍一空，并毫无歉意；邦子爱慕虚荣，对生活得过且过，不惜欠下高利贷买名牌的车子和衣服，被同居男友抛弃，又被高利贷逼债，生活过得一片乱糟糟。
她们都很不幸，但是我怎么也想不明白的一点，就是为什么这四个性格各异、境遇也完全不同的女人，都会落入到“不幸”这个窠臼里。想想看这四个人最大的相同之处，就是孤独。良慧是寡妇，弥生是被丈夫背叛，雅子是被丈夫从精神上孤立，邦子是被男友抛弃，莫非桐野夏生这么独特的女性，也认为孤独地生活着的女性、没有男人可倚靠的女性，终将是不幸的女性吗？
也有可能正好相反，这四个女人的不幸并不是因为此刻没有男人，而是因为曾经有过男人。良慧是因为守着死去老公的母亲而终日操劳，弥生是因为曾经深爱自己的丈夫背弃了两个人共同拥有的生活，雅子也是在事业陷入绝境时被丈夫冷落，邦子更是因为想吸引男人注意才会欠下越来越多的债。
无论是从正面看，还是反面看，总之都和男人有着莫大的关系，不论是一心想从男人那里获取，还是想对男人给予的，统统都没什么好结果。就像张爱曾经说过的，这就是女人，一辈子说着男人，怨着男人，但离不开的，还是男人。
所以弥生到最后那么恨自己的丈夫，拿起腰带，一把勒上他的脖子，死不松手，一直到他吐出舌头，再没有一点儿知觉为止；而雅子和良慧更是把这个男人碎尸万段，分装成几十袋垃圾丢弃掉。似乎书里说得有点儿道理，女人的确是更善于分尸，因为她们在烹饪时习惯处理生肉，刀功更熟练，并且对处理垃圾富有经验。
因为弥生的一次冲动，四个女人都越过了界，超出了家庭主妇们两点一线的枯燥生活。四个人的命运也就此踏上了完全不同的路线，软弱的弥生似乎变得刚强了，善良的良慧为了彻底摆脱卧床多年的婆婆而放火烧了房子，雅子开始为了钱专门替黑社会分尸，曾经要好的四个好朋友，也产生了难以逾合的裂缝，越来越疏远了。
书中的结尾并没有让她们的罪行被揭穿，也没有落入善恶终有报的俗套，这个类似日本版《末路狂花》的故事终于没有让偶尔行差踏错的女人落入万劫不复的深渊，这让我大大的松了口气。
社会对于男人更宽容，男人也拥有更多越界的自由。一个男人，小时候不妨淘气，青春期不妨叛逆，青年时不妨花心，中年时不妨出轨，只要不太过份，当他们回头走上正轨时，还是有父母妻儿眼含热泪等着他们。而女人一旦行差踏错，得到的指责和压力，绝对是男人的N+1倍，这个世界就是这么不公平，乐于去原谅的女人，却不能轻易地得到原谅。
有关键情节透露
