《梦书之城》
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“书”是什么？
在从前，书指的是带有文字和图像的纸张的集合，在现代，则指的是一切传播信息的媒介，以此来涵盖有声书和电子书。然而“信息”本身却是一个很模糊的概念，一枚玉玺是一个刻有文字的石头，无论上头刻的是姓名还是特殊的词句，它的用途都是表明身份、传递信息，但要说玉玺是书的一种形式，却不乏勉强之处。因此，“书”到底是什么东西，其实是一个让人困惑的问题。
不知道从何时开始，作家们对“书”产生了深刻的兴趣，不光满足于借由“书”来呈现自身的创作天赋、思想深度，还以“书”这件东西作为创作的主题，揭发一本书籍隐藏的惊天秘密、追寻一份手稿背后的真实作者、或是重现一部古籍百年的流传轨迹。这些以“书”为主题的作品当中，有出自新手作家的通俗小说，也有出自诺贝尔奖得主的文学小说；有以十八世纪末的黑色浪漫主义手法写成的哥特小说、也有以十九世纪的现代主义手法写成的科幻小说，有以二十世纪中的结构主义手法写成的历史小说、也有以二十世纪末的解构主义手法写成的后设小说。而这些小说的创作者有法国、德国、意大利、西班牙、英国等欧洲作家，也有美国和澳洲的作家。也许，在科技使“书”的范围变宽泛、变模糊的同时，作家们对传统纸质书本产生了深切的怀念之情，也希望透过“追寻书本背后的作者”这样的故事主题，来提示自身的存在与价值。
《梦书之城》也是一部以“书”为主题的小说作品。我原以为迄今为止，以“书”或“寻找作者”为主题的作品已经涵盖了所有可用的创作手法和体裁，但《梦书之城》又另辟蹊径，采用“奇幻小说”的方式来开展故事。《梦书之城》是一部德国小说，作者瓦尔特-莫尔斯原本是一位连环插画家、电影编剧，后来成为一名儿童文学作家，《梦书之城》是莫尔斯第一本写给成人看的小说，具有浓厚的“幻想”和“冒险”色彩，读来的感觉像是《爱丽丝梦游仙境》与但丁的《神曲》的综合体，也像是《指环王》加上南派三叔的《盗墓笔记》，总之是在“恐怖冒险”这个基座上，涂抹上“童真幻想”的七彩奶油。
《梦书之城》是一部全然的奇幻小说，也就是书中的世界和人物与现实没有丝毫相同之处。故事主角是来自“诗龙堡”的“传说雕龙希尔得衮斯特”。诗龙堡里住的是一种直立行走、会说话，而且全都热爱写作的龙族。至于“传说雕龙”则是一个“才”七十多岁的年轻诗龙。传说雕龙从过世的老师那里得到一份手稿，这份手稿虽然只有十页纸，但内容的出色程度却可用“惊为天人”来形容，于是传说雕龙决意离家去“书乡市”寻找这份手稿的作者。“书乡市”是一个书商、作家聚集的地方，居住在那里的人，全是与“书”有关的，卖书人、印书人、写书人和偷书人（这些“人”其实并不真是人，而是各种充满幻想色彩的物种，例如半侏儒、獒人、数萝卜族、雾乡人等）。书乡市除了地上世界外，在地面之下还有着更为巨大的空间，里头藏有数量庞大的珍奇古书。然而地下世界的往来通道过于复杂，又住着许多凶恶的怪物，隐藏着许多阴森的危机，因此只有亡命疯狂的猎书徒才敢进入其中。
《梦书之城》主要的故事便是讲述主角“传说雕龙”在被坏人陷害后，掉落书乡市的地底世界，因而展开的一系列冒险。在冒险的过程中，主角遇到各种奇怪的“书”和“人”，包括会咬人害人的凶恶书、以背诵著名作品为职志的书灵等。主角遭遇各种凶险，也遇到伸手救援的救星，最终找到了手稿的作者，共同消灭了万恶的坏人，并得到写作的泉涌才思，进而以此次冒险经历为主题，写下一部让人称羡的伟大作品。而我们所阅读的《梦书之城》，便是这部伟大作品的译本。
虽说《梦书之城》是一部写给成人看的小说，但它最适合的阅读层还是青少年。什么年龄适合阅读什么类型的作品，尽管没有一个严格的界定，但一般来说，童书注重“具象”，作品的多数篇幅在于描绘外在环境和人物的形貌与特色，故事的结构比较简单，背景与现实之间的相关性非常弱，通常以人与物的生动形象来吸引读者，而且一般以单一的事件为主，例如救公主、卖牛奶，人物的性格分明，非善即恶，而且善与恶的划分是由作者说了算，背后的逻辑是好人便会做好事，坏人便会做坏事。
青少年读物则往往是以“冒险”或“旅行”这种事件为主，人物和背景虽然增添了些许复杂度，但通常不存在性格的矛盾性，善与恶决定于人物的所作所为，做坏事的是坏人、做好事的是好人，但坏人和好人之间少有灰色地带。背景环境的描绘则往往是在现实的基础上做变形和简化，内容也比较少涉及复杂的思想或情感这类抽象性的事物，即使谈及，也是较为单一性的好与坏、喜欢与不喜欢。
至于成人阅读的作品，则在复杂性上趋近现实世界，即使是科幻小说和奇幻小说，都具备现实世界的重要元素，例如基本的政治、社会运行规律，也存在一些日常必需的事务和规范。而且成人的作品中，往往会涉及思想或情感的深刻描绘，或多或少的呈现出人性矛盾与纠葛的一面，以及外在环境现实与残酷的一面。相较于童书 的“不食人间烟火”、青少年读物的“简化世界”，成人作品里的人物与事件再再凸显出“社会”这种巨大组织的存在。
《梦书之城》在内容上着重于对幻想世界中的人与物的“具象”描绘，以及主要人物的“冒险”呈现，至于故事中的人物性格和社会运作都做了较大的简化，好与坏、善与恶都是单一性的，因此比较属于青少年读物类型。然而，这样的划分其实并没有批判的意义在其中，换个思考的方向，或许可以理解为成人受到现实世界的影响太深，因此但凡是与现实环境脱钩较为厉害的作品，读来都有些许“失真”或“幼稚”的感觉，而这种“失真”或“幼稚”的感觉，其实也是成人们思想僵化、缺乏想象力的具体表现。
总而言之，《梦书之城》之中对“书乡市”的想象与描绘，极为生动和可爱，加上其中的插画，构成一部“赏心悦目”的作品。
在从前，书指的是带有文字和图像的纸张的集合，在现代，则指的是一切传播信息的媒介，以此来涵盖有声书和电子书。然而“信息”本身却是一个很模糊的概念，一枚玉玺是一个刻有文字的石头，无论上头刻的是姓名还是特殊的词句，它的用途都是表明身份、传递信息，但要说玉玺是书的一种形式，却不乏勉强之处。因此，“书”到底是什么东西，其实是一个让人困惑的问题。
不知道从何时开始，作家们对“书”产生了深刻的兴趣，不光满足于借由“书”来呈现自身的创作天赋、思想深度，还以“书”这件东西作为创作的主题，揭发一本书籍隐藏的惊天秘密、追寻一份手稿背后的真实作者、或是重现一部古籍百年的流传轨迹。这些以“书”为主题的作品当中，有出自新手作家的通俗小说，也有出自诺贝尔奖得主的文学小说；有以十八世纪末的黑色浪漫主义手法写成的哥特小说、也有以十九世纪的现代主义手法写成的科幻小说，有以二十世纪中的结构主义手法写成的历史小说、也有以二十世纪末的解构主义手法写成的后设小说。而这些小说的创作者有法国、德国、意大利、西班牙、英国等欧洲作家，也有美国和澳洲的作家。也许，在科技使“书”的范围变宽泛、变模糊的同时，作家们对传统纸质书本产生了深切的怀念之情，也希望透过“追寻书本背后的作者”这样的故事主题，来提示自身的存在与价值。
《梦书之城》也是一部以“书”为主题的小说作品。我原以为迄今为止，以“书”或“寻找作者”为主题的作品已经涵盖了所有可用的创作手法和体裁，但《梦书之城》又另辟蹊径，采用“奇幻小说”的方式来开展故事。《梦书之城》是一部德国小说，作者瓦尔特-莫尔斯原本是一位连环插画家、电影编剧，后来成为一名儿童文学作家，《梦书之城》是莫尔斯第一本写给成人看的小说，具有浓厚的“幻想”和“冒险”色彩，读来的感觉像是《爱丽丝梦游仙境》与但丁的《神曲》的综合体，也像是《指环王》加上南派三叔的《盗墓笔记》，总之是在“恐怖冒险”这个基座上，涂抹上“童真幻想”的七彩奶油。
《梦书之城》是一部全然的奇幻小说，也就是书中的世界和人物与现实没有丝毫相同之处。故事主角是来自“诗龙堡”的“传说雕龙希尔得衮斯特”。诗龙堡里住的是一种直立行走、会说话，而且全都热爱写作的龙族。至于“传说雕龙”则是一个“才”七十多岁的年轻诗龙。传说雕龙从过世的老师那里得到一份手稿，这份手稿虽然只有十页纸，但内容的出色程度却可用“惊为天人”来形容，于是传说雕龙决意离家去“书乡市”寻找这份手稿的作者。“书乡市”是一个书商、作家聚集的地方，居住在那里的人，全是与“书”有关的，卖书人、印书人、写书人和偷书人（这些“人”其实并不真是人，而是各种充满幻想色彩的物种，例如半侏儒、獒人、数萝卜族、雾乡人等）。书乡市除了地上世界外，在地面之下还有着更为巨大的空间，里头藏有数量庞大的珍奇古书。然而地下世界的往来通道过于复杂，又住着许多凶恶的怪物，隐藏着许多阴森的危机，因此只有亡命疯狂的猎书徒才敢进入其中。
《梦书之城》主要的故事便是讲述主角“传说雕龙”在被坏人陷害后，掉落书乡市的地底世界，因而展开的一系列冒险。在冒险的过程中，主角遇到各种奇怪的“书”和“人”，包括会咬人害人的凶恶书、以背诵著名作品为职志的书灵等。主角遭遇各种凶险，也遇到伸手救援的救星，最终找到了手稿的作者，共同消灭了万恶的坏人，并得到写作的泉涌才思，进而以此次冒险经历为主题，写下一部让人称羡的伟大作品。而我们所阅读的《梦书之城》，便是这部伟大作品的译本。
虽说《梦书之城》是一部写给成人看的小说，但它最适合的阅读层还是青少年。什么年龄适合阅读什么类型的作品，尽管没有一个严格的界定，但一般来说，童书注重“具象”，作品的多数篇幅在于描绘外在环境和人物的形貌与特色，故事的结构比较简单，背景与现实之间的相关性非常弱，通常以人与物的生动形象来吸引读者，而且一般以单一的事件为主，例如救公主、卖牛奶，人物的性格分明，非善即恶，而且善与恶的划分是由作者说了算，背后的逻辑是好人便会做好事，坏人便会做坏事。
青少年读物则往往是以“冒险”或“旅行”这种事件为主，人物和背景虽然增添了些许复杂度，但通常不存在性格的矛盾性，善与恶决定于人物的所作所为，做坏事的是坏人、做好事的是好人，但坏人和好人之间少有灰色地带。背景环境的描绘则往往是在现实的基础上做变形和简化，内容也比较少涉及复杂的思想或情感这类抽象性的事物，即使谈及，也是较为单一性的好与坏、喜欢与不喜欢。
至于成人阅读的作品，则在复杂性上趋近现实世界，即使是科幻小说和奇幻小说，都具备现实世界的重要元素，例如基本的政治、社会运行规律，也存在一些日常必需的事务和规范。而且成人的作品中，往往会涉及思想或情感的深刻描绘，或多或少的呈现出人性矛盾与纠葛的一面，以及外在环境现实与残酷的一面。相较于童书 的“不食人间烟火”、青少年读物的“简化世界”，成人作品里的人物与事件再再凸显出“社会”这种巨大组织的存在。
《梦书之城》在内容上着重于对幻想世界中的人与物的“具象”描绘，以及主要人物的“冒险”呈现，至于故事中的人物性格和社会运作都做了较大的简化，好与坏、善与恶都是单一性的，因此比较属于青少年读物类型。然而，这样的划分其实并没有批判的意义在其中，换个思考的方向，或许可以理解为成人受到现实世界的影响太深，因此但凡是与现实环境脱钩较为厉害的作品，读来都有些许“失真”或“幼稚”的感觉，而这种“失真”或“幼稚”的感觉，其实也是成人们思想僵化、缺乏想象力的具体表现。
总而言之，《梦书之城》之中对“书乡市”的想象与描绘，极为生动和可爱，加上其中的插画，构成一部“赏心悦目”的作品。
