向广义象征主义学习

       这是一本建筑学专业论著。上世纪60年代，文丘里的《建筑的复杂性与矛盾性》一书和此书一起，在建筑领域引起了一场广泛深刻的革命，被认为是后现代主义建筑思潮的宣言书。近日有幸拜读，感触颇多。
    先说说翻译吧，水平实在是欠妥。费了老大劲读到一半也还不知所以然。大概是因为这本书的原型并不是专门出版用的，而是耶鲁大学建筑系学生的研究报告。
    书籍的前一大半都在讲拉斯维加斯商业带的巨大成就，拉斯维加斯的成功是商业的成功，也是城市规划、高速公路、巨型标志物结合的成功范例。书里面有许多抽象的插图，虽然没看太懂，但能从作者比较性的研究方法中略见端倪。
    之前在课堂上只知道，后现代反对现代主义的绝对功能化和绝对空间化，主张“less is bore ” 和建筑装饰性，读完此书才恍然大悟。原来文丘里等人真正的思想并不是简单的主张装饰，而是主张建筑的象征主义和建筑设计中的图形学研究。论述只是以拉斯维加斯的成功作为突破口，强调现代建筑不能只考虑功能和空间，必须符合流行的价值观，和民众形成对话。民众喜欢的建筑往往不是晦涩的，而是平凡、活泼、装饰性强，又不失隐喻性的。文丘里认为高速公路、汽车旅馆、赌场的霓虹和巨型标志物，正反映着民众的喜好。
    书中作者做到有根有据，在对丑陋的平凡的建筑和装饰过的棚屋的比较中，从拉斯维加斯到罗马，从20年代现代主义兴起到60年代现代主义后期的泛滥，成功表述了：现代主义将自身局限于空间、结构、规划等纯粹的建筑单元的手法是枯燥的表现主义，空洞而令人生厌的，不负责任的。它使建筑易于失去地域长久积淀的文化特征，变得冷冰冰，也是不符合人类学的。令人感到讽刺的是，现代主义建筑在拒绝了显义性象征主义和琐碎的拼贴化装饰的同时，却将整个建筑扭曲成为了一个大装饰物。
    在“清晰表达”取代了装饰后，现代建筑依然成为一只鸭子。
    其实，建筑并不反对象征主义和表现主义，不管是隐晦的现代主义，还是显性的后现代主义。细腻，浪漫，又不失生活气息，才是我们喜闻乐见的。
    最后引用书中范例与各位共勉。格罗皮乌斯曾将建筑美学简化为：坚固+实用=美观。但维特鲁威的三原则是：建筑=坚固+实用+美观。