射艺(弈)
小说中,主角俞上泉与日本棋坛众高手下了很多盘十番棋,其中我印象最深的是他对阵前多外骨的第二局。
十番棋是种定“生死”的棋,败者一生降格,屈居于人下。尊严,于棋手而言很重要。这种尊严来自对规则的尊敬与畏惧。小说中记录了一个故事,说的是俞上泉与大竹减三对弈,身边一位高等军官不谙观棋的规则,胡乱发言,于是被斩首。事后,俞上泉对此表示诧异,大竹答曰:“他们只是对规则产生了热情。”热情催生信念。
俞上泉的棋被称作“妖棋”,指其棋风诡偏,不做正面局部交锋而善于统筹全局以奇招险胜。前多外骨的棋被称作“撒豆子”,指其棋风精巧,似随意而实则机关算尽,步步含有玄机。在我看来,书中描述的两人的棋风,大有相近之处。
在两人对弈的第二局中,前多以事前拟定好的计谋,诱俞上泉下他擅长的“全局棋”,使其深陷于自己复杂的设计之中而不能自拔。比赛终了,前多胜。而俞上泉不愿承认,复盘时仍觉自己所下精妙。
人生很多时候也是如此。越是顺境,越难以发现自己的不足和失误,只觉如有神助而盖莫能敌,良好的自我感觉油然而生。往往在这种时候,即使遭遇了失败,也会不知所措、不明所以,反不及预料之中的受挫倒能激起改正、学习的决心。
棋局散。一旁观棋者说,俞上泉败而不承认自己的不好,实在有失风度啊。另一人则答道,也不是,执着的反而是前多,他执着他赢了,围棋的真相,谁能真正明白?
那一晚,俞上泉独自复盘,终于在深夜释然,自语了一句“我输了。”那一刻,他承认了失败,了解了自己在第二局中所中的对手的埋伏。之后几天,他拜见了一位专研孔门六艺的老者,向他求教孔门射艺。
老者告诉俞上泉,“我习射艺,虽立草靶,却不搭箭,听弓弦空响而足以调神。……射箭以靶子为目标,但射箭心法却是要忘掉靶子,无论中与不中,只问己身正不正。……箭是射向己身的”由此,俞上泉悟到了棋盘对面并无敌手的意境。随后的比赛中,放下了自我的执念,没有落入前多的陷阱之中。
胜负、尊严、规则乃至于自我都会成为一种执念,限制个人内心的舒展,射、弈是一种技艺,更是一种调理,培养的是内心的情操与修养。后记中,作者徐皓峰谈到棋技与胜负的相悖,坦言这种秘密给了自己创作此书的启发(当然小说里包含的东西还有许多),而这本书又启发了我,让我对自己常有的自满与得意保持警惕之心。
十番棋是种定“生死”的棋,败者一生降格,屈居于人下。尊严,于棋手而言很重要。这种尊严来自对规则的尊敬与畏惧。小说中记录了一个故事,说的是俞上泉与大竹减三对弈,身边一位高等军官不谙观棋的规则,胡乱发言,于是被斩首。事后,俞上泉对此表示诧异,大竹答曰:“他们只是对规则产生了热情。”热情催生信念。
俞上泉的棋被称作“妖棋”,指其棋风诡偏,不做正面局部交锋而善于统筹全局以奇招险胜。前多外骨的棋被称作“撒豆子”,指其棋风精巧,似随意而实则机关算尽,步步含有玄机。在我看来,书中描述的两人的棋风,大有相近之处。
在两人对弈的第二局中,前多以事前拟定好的计谋,诱俞上泉下他擅长的“全局棋”,使其深陷于自己复杂的设计之中而不能自拔。比赛终了,前多胜。而俞上泉不愿承认,复盘时仍觉自己所下精妙。
人生很多时候也是如此。越是顺境,越难以发现自己的不足和失误,只觉如有神助而盖莫能敌,良好的自我感觉油然而生。往往在这种时候,即使遭遇了失败,也会不知所措、不明所以,反不及预料之中的受挫倒能激起改正、学习的决心。
棋局散。一旁观棋者说,俞上泉败而不承认自己的不好,实在有失风度啊。另一人则答道,也不是,执着的反而是前多,他执着他赢了,围棋的真相,谁能真正明白?
那一晚,俞上泉独自复盘,终于在深夜释然,自语了一句“我输了。”那一刻,他承认了失败,了解了自己在第二局中所中的对手的埋伏。之后几天,他拜见了一位专研孔门六艺的老者,向他求教孔门射艺。
老者告诉俞上泉,“我习射艺,虽立草靶,却不搭箭,听弓弦空响而足以调神。……射箭以靶子为目标,但射箭心法却是要忘掉靶子,无论中与不中,只问己身正不正。……箭是射向己身的”由此,俞上泉悟到了棋盘对面并无敌手的意境。随后的比赛中,放下了自我的执念,没有落入前多的陷阱之中。
胜负、尊严、规则乃至于自我都会成为一种执念,限制个人内心的舒展,射、弈是一种技艺,更是一种调理,培养的是内心的情操与修养。后记中,作者徐皓峰谈到棋技与胜负的相悖,坦言这种秘密给了自己创作此书的启发(当然小说里包含的东西还有许多),而这本书又启发了我,让我对自己常有的自满与得意保持警惕之心。
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