纳博科夫 ：文学是梦想，亦是尘埃（作者：王文鹏）
文学是梦想，亦是尘埃。任何一个时代都是如此！
我们太容易让时间积久成习，而对纳博科夫来说，他是连续不断的神奇，他猛然将我们从我们的时间中抽离，让我们在面对一切视作理所当然的东西时，有了绚丽的眼光。纳博科夫让我们明白，在纯粹的因袭下，我们糟蹋了世界的魅力，辜负了它的美，而世界只存在本身，就该是永恒不竭的惊奇。正如威尔逊所说，纳博科夫就是那令人惊奇的“俄国文学纽扣里的伽德尼雅（栀子花）。”不过也许称他为“美国文学里的蝴蝶”也许更合适。
在《纳博科夫传（美国时期）》中，纳博科夫说“美国是一个有教养的、非常多元的国家。”美国是纳博科夫的故乡，这里的知识和生活比任何一个国家更适合他，纳博科夫称呼自己为“俄罗斯出生的美国小说家”，没有美国，就没有纳博科夫，就没有他的荣耀。
他在美国这片土壤里，以一个艺术家和科学家的眼光打量着这个世界。纳博科夫决不仅仅是一个文学家，他还是“一只昆虫的教父，它的第一个描述人”。他在自己创作的迄今为止最好的英语诗歌《发现一只蝴蝶》中写道：
我发现了它，我命名了它，用
分类专用的拉丁语诗化，因此我成了
一只昆虫的教父，它的第一个描述人
-------我不需要其他名声
蝴蝶是他童年的梦想，他一生都在捕捉和研究蝴蝶。他每次旅行的地方都是以有蝴蝶作为标准，他对蝴蝶，由热情变为挚爱，他最终成为了世界上最有名的鳞翅昆虫学家。他在自然研究中发现的东西很自然地运用到了文学中，比如“欺骗”。纳博科夫认为，自然界存在某种艺术性和欺骗性的东西，它华丽的花样似乎故意藏起，等待人类用自己的智慧去发现。纳博科夫看到了自然这一点，有意识地把“欺骗”放到文学这种艺术中。他很轻易地就杜撰了一个19世纪的小说家，并捏造了生平创作的细枝末节，他只需灵机一动就捏造了一个进入文学史的作家，大家却毫无察觉。
纳博科夫始终是一个珍视个性化细节、反对一般化和各种集团的人，因此秉性上是一个分离分类学家，但他绝不教条化，不走极端。纳博科夫说：“没有一种叫作艺术的东西，有的是艺术家，但他们是表现形式各各不同的个体。”他宣布名声和读者都不重要，重要的是内心拥有一种特殊的眼力，那是某个读者战栗地直觉到的眼力。
纳博科夫相信自己和读者都有那样的眼力。《纽约客》和纳博科夫签了首发合同，对他写作的一切东西有优先考虑发表的权利。这对于一直困窘的纳博科夫来说，这是一个绝好的机会，但是纳博科夫却并不为此而低头，当编辑习惯性地想修改他的文学作品时，他说：“我恐怕不能改动或增加任何提到的句子……我很抱歉，我确实认为，在接受意见方面我已走到良心所能允许的地步。我不需要那些恼人的小桥，我确信，优秀读者能够轻松自如地飞过沟壑。”纳博科夫甚至对读者进行了界定和划分，他认为：优秀读者是有想象力、记忆力、词典和某种艺术感的人。纳博科夫甚至在《洛丽塔》里成功地达到了和读者的“共谋”，他让我们相信：《洛丽塔》是道德的。
纳博科夫有波澜不惊的自信、不加掩饰的自得和对其他作家的不屑一顾。他对陀思妥耶夫多有偏见，但即使如此，他对俄国的一些文学大师还是有比较精确的描述：“普希金沉着冷静，托尔斯泰实事求是，契诃夫婉约节制，不过他们都有非理性透视的时候，那时他们的句子就会变得朦胧，透露出隐秘的意义，值得突然变焦。”“果戈里是一个怪人，不过天才总是很怪------他优雅地演绎着读者本人的生活观-----果戈里文体组织上的豁口与黑洞暗示了生活组织本身的裂缝。”
他一生流离逃亡，但是他一直相信自己是天才，一直相信自己将要成为伟大的作家，他甚至对此都从未犹疑过，他在《柏林向导》中谈到文学创造的目的：“去描绘普通寻常的事物吧，未来岁月的镜子会善意地反映它们；去发现身边事物的芬芳与温柔吧，唯有久远的后代才能识别并欣赏它们，到那时，我们寻常生活中的一切琐碎之物都会自动变成吉光片羽。”
纳博科夫认为，文学诉诸人类灵魂的隐秘深处，文学倒映在彼岸世界的影子总有一天会像航船一样从那里驶过。我知道：在纳博科夫那里，我们能看到和把握生命之河流的全部长度、宽度与深度。
我们太容易让时间积久成习，而对纳博科夫来说，他是连续不断的神奇，他猛然将我们从我们的时间中抽离，让我们在面对一切视作理所当然的东西时，有了绚丽的眼光。纳博科夫让我们明白，在纯粹的因袭下，我们糟蹋了世界的魅力，辜负了它的美，而世界只存在本身，就该是永恒不竭的惊奇。正如威尔逊所说，纳博科夫就是那令人惊奇的“俄国文学纽扣里的伽德尼雅（栀子花）。”不过也许称他为“美国文学里的蝴蝶”也许更合适。
在《纳博科夫传（美国时期）》中，纳博科夫说“美国是一个有教养的、非常多元的国家。”美国是纳博科夫的故乡，这里的知识和生活比任何一个国家更适合他，纳博科夫称呼自己为“俄罗斯出生的美国小说家”，没有美国，就没有纳博科夫，就没有他的荣耀。
他在美国这片土壤里，以一个艺术家和科学家的眼光打量着这个世界。纳博科夫决不仅仅是一个文学家，他还是“一只昆虫的教父，它的第一个描述人”。他在自己创作的迄今为止最好的英语诗歌《发现一只蝴蝶》中写道：
我发现了它，我命名了它，用
分类专用的拉丁语诗化，因此我成了
一只昆虫的教父，它的第一个描述人
-------我不需要其他名声
蝴蝶是他童年的梦想，他一生都在捕捉和研究蝴蝶。他每次旅行的地方都是以有蝴蝶作为标准，他对蝴蝶，由热情变为挚爱，他最终成为了世界上最有名的鳞翅昆虫学家。他在自然研究中发现的东西很自然地运用到了文学中，比如“欺骗”。纳博科夫认为，自然界存在某种艺术性和欺骗性的东西，它华丽的花样似乎故意藏起，等待人类用自己的智慧去发现。纳博科夫看到了自然这一点，有意识地把“欺骗”放到文学这种艺术中。他很轻易地就杜撰了一个19世纪的小说家，并捏造了生平创作的细枝末节，他只需灵机一动就捏造了一个进入文学史的作家，大家却毫无察觉。
纳博科夫始终是一个珍视个性化细节、反对一般化和各种集团的人，因此秉性上是一个分离分类学家，但他绝不教条化，不走极端。纳博科夫说：“没有一种叫作艺术的东西，有的是艺术家，但他们是表现形式各各不同的个体。”他宣布名声和读者都不重要，重要的是内心拥有一种特殊的眼力，那是某个读者战栗地直觉到的眼力。
纳博科夫相信自己和读者都有那样的眼力。《纽约客》和纳博科夫签了首发合同，对他写作的一切东西有优先考虑发表的权利。这对于一直困窘的纳博科夫来说，这是一个绝好的机会，但是纳博科夫却并不为此而低头，当编辑习惯性地想修改他的文学作品时，他说：“我恐怕不能改动或增加任何提到的句子……我很抱歉，我确实认为，在接受意见方面我已走到良心所能允许的地步。我不需要那些恼人的小桥，我确信，优秀读者能够轻松自如地飞过沟壑。”纳博科夫甚至对读者进行了界定和划分，他认为：优秀读者是有想象力、记忆力、词典和某种艺术感的人。纳博科夫甚至在《洛丽塔》里成功地达到了和读者的“共谋”，他让我们相信：《洛丽塔》是道德的。
纳博科夫有波澜不惊的自信、不加掩饰的自得和对其他作家的不屑一顾。他对陀思妥耶夫多有偏见，但即使如此，他对俄国的一些文学大师还是有比较精确的描述：“普希金沉着冷静，托尔斯泰实事求是，契诃夫婉约节制，不过他们都有非理性透视的时候，那时他们的句子就会变得朦胧，透露出隐秘的意义，值得突然变焦。”“果戈里是一个怪人，不过天才总是很怪------他优雅地演绎着读者本人的生活观-----果戈里文体组织上的豁口与黑洞暗示了生活组织本身的裂缝。”
他一生流离逃亡，但是他一直相信自己是天才，一直相信自己将要成为伟大的作家，他甚至对此都从未犹疑过，他在《柏林向导》中谈到文学创造的目的：“去描绘普通寻常的事物吧，未来岁月的镜子会善意地反映它们；去发现身边事物的芬芳与温柔吧，唯有久远的后代才能识别并欣赏它们，到那时，我们寻常生活中的一切琐碎之物都会自动变成吉光片羽。”
纳博科夫认为，文学诉诸人类灵魂的隐秘深处，文学倒映在彼岸世界的影子总有一天会像航船一样从那里驶过。我知道：在纳博科夫那里，我们能看到和把握生命之河流的全部长度、宽度与深度。
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