粉丝写的历史 ——评鼎足文库三本类型小说史
粉丝写的历史
——评鼎足文库三本类型小说史
类型文学、通俗文学向来是被排斥在庙堂之外，很多理论性的工作在早期都只能由粉丝来推动。萧星寒，一个科幻迷；褚盟，一个推理迷；屈畅，一个奇幻迷（褚盟和屈畅是从粉丝转为职业者的好例子）。三个人，三本书，《星空的旋律》，《谋杀的魅影》，《巨龙的颂歌》，分别为科幻小说、推理小说、奇幻小说三种类型文学写下简史。新京报评论认为：“这三本书可以理解为当下类型小说潮流之下的一次理论努力，对类型小说热潮想来也能起到推波助澜的作用。”我基本表示赞同，并且我要说，这种粉丝的理论努力是类型小说在大众中流行并培养了粉丝之后的水到渠成，尽管可能初期的功力还有待提高。
首先，我想先综合评价一下三本简史。当然，我对三种类型的熟悉程度是科幻>奇幻>推理，这可能会影响我对三本书的客观评价，大家姑妄听之。个人认为，三本书的可读性，谋杀>星空>巨龙；三本书的理论价值，谋杀>巨龙>星空；三本书对入门者的指导性，谋杀>巨龙>星空。从各个角度看，《谋杀的魅影》都是粉丝写史的优秀范本之一。
文学史的书写有几个成分需要调配好：作者生平和掌故，作品介绍和评价，以及史学观点。两种做法：一是基本上按时间线罗列重要作者和作品的介绍，穿插一些史学观点，可称编年派；另一种是完全以一个统一的史学观点为需要剪裁作品和作者等材料，可称史观派。前者的例子比如《科幻之路》，后者的例子有Roberts的《科幻小说史》，当然两种派别的区分有的时候并不那样明显。考察三本书，基本上，《星空》是编年派，《谋杀》是史观派，而《巨龙》则有些乱，前半段（到新史诗奇幻）接近史观派，后半段又成了罗列式的编年派。
并不是说哪一派就更高级点，但应该各有各的写法。屈畅肚子里的货非常之多，也有一个比较统一的史观：前史诗奇幻——旧史诗奇幻——新史诗奇幻，但《巨龙》读得非常之不顺畅，就是因为他不时用大量的作品介绍和评论打断了他对于史观的阐述。读者经常会突然陷入他的作品介绍当中，结果是作品只能了解个囫囵，前面想说的观点又忘了。而且屈畅可能是有太多好东西想介绍了，不舍得剪裁一些，于是很多篇幅都放在了二三线作者的作品罗列上。这种罗列有一定的作品指南作用，但的确还是造成了阅读的断层。一般到这些个地方我就跳过去了。
《星空》和《谋杀》两书的阅读经历就顺畅不少。尤其是《谋杀》，褚盟对欧美侦探和日系推理的发展起伏了然于胸，并用讲故事的方式呈现给读者。读《谋杀》，我就像读到一本情节跌宕的小说一般手不释卷。作者、作品、掌故、八卦的剪裁都是围绕着“情节主线”，所以读起来浑然天成，毫无阻滞之感。《谋杀》对作品内容介绍很少，一方面是这种介绍确实打断阐述，实为败兴，另一方面推理小说介绍多了就剧透了。所以史观派的写法倒很符合推理小说的特征。而《星空》一书以作者生平掌故的介绍为主，作品的介绍反而也不多，人物掌故秘辛读起来当然颇有趣味。
一部世界性质的简史，那语言体系又是一个不得不面对的问题：到底是只关注强势语言，还是多种语言都兼顾。《巨龙》的做法是只管英文，其他语言下的奇幻文学（特别是我们感兴趣的华语奇幻）在书中不见踪影。当然，这大概是因为屈畅对英语奇幻文学的了解在国内无出其右者，然而，一部世界奇幻小说史也就名不副实了。在书的后半部分，作者用相当大的篇幅介绍其他载体下的奇幻文化（主要是游戏）。我对此无法认同啊，尽管奇幻游戏与文学紧密关联，但何至于用整整一章来详细介绍《龙与地下城》呢？有多的篇幅，完全可以多讲讲都市奇幻，或者简介日系奇幻也可以啊。
《星空》的做法则是全面兼顾多种语言。英语体系下的科幻只压缩在90页左右，后面有160多页放在了中国、苏联、日本和其他国家的科幻史上。这点是《星空》这本书不同于以往科幻史的地方，算是一大特色吧。不过看上去篇幅不少，但分到每个国家也就不多了，因此起到的是一个浮光掠影式的简介功能，对入门者倒是差不多够了。
《谋杀》则盯住欧美侦探和日本推理两大块。整部书可以看出，褚盟对日本推理感情最深，欧美侦探其次。最后一章的最后一节体现了作者对中国原创推理的恨铁不成钢——标题吐槽（“我不想和这个世界谈谈”？？），篇幅短，新世纪的推理作家和活动家一个名字都没提。我听心弈说，褚盟看完《三体III》叹道中国推理要有十个刘慈欣就能振兴了。come on，科幻界还在找第二个大刘呢，这完全是小概率事件啊。
最后，我来简评一下这三本小说简史在业界地位。《巨龙》一书完全是开创性的，因为国内还从来没有奇幻文学的整体性历史论述（除了屈畅自己的《范特西》连载），此书之后屈畅将成为奇幻迷第一人。《谋杀》也颇具开创性，98年曹正文《世界侦探小说史略》颇受诟病，这次《谋杀》可以取代之成为侦探推理小说入门必读了。《星空》一书的地位则没那么高了，因为科幻史的论述一直不断，有学院派的《科幻小说史》（亚当·罗伯茨），有六卷本《科幻之路》（岗恩），有同为科幻迷论述的《第五类接触》（郑军），有《科幻爱好者手册》、《彩图科幻百科》，马上还有经典大部头《亿万年大狂欢》（奥尔迪思）。珠玉在前，很难突破。可以看出，萧星寒借鉴了相当多前作的东西。在我看来，《星空》一书的价值在于入门者的友好性上。老萧在一本书里把全世界的科幻历史作了简单全面的介绍，接下来，入门者可以按图索骥去遨游广阔的科幻天地了。
——评鼎足文库三本类型小说史
类型文学、通俗文学向来是被排斥在庙堂之外，很多理论性的工作在早期都只能由粉丝来推动。萧星寒，一个科幻迷；褚盟，一个推理迷；屈畅，一个奇幻迷（褚盟和屈畅是从粉丝转为职业者的好例子）。三个人，三本书，《星空的旋律》，《谋杀的魅影》，《巨龙的颂歌》，分别为科幻小说、推理小说、奇幻小说三种类型文学写下简史。新京报评论认为：“这三本书可以理解为当下类型小说潮流之下的一次理论努力，对类型小说热潮想来也能起到推波助澜的作用。”我基本表示赞同，并且我要说，这种粉丝的理论努力是类型小说在大众中流行并培养了粉丝之后的水到渠成，尽管可能初期的功力还有待提高。
首先，我想先综合评价一下三本简史。当然，我对三种类型的熟悉程度是科幻>奇幻>推理，这可能会影响我对三本书的客观评价，大家姑妄听之。个人认为，三本书的可读性，谋杀>星空>巨龙；三本书的理论价值，谋杀>巨龙>星空；三本书对入门者的指导性，谋杀>巨龙>星空。从各个角度看，《谋杀的魅影》都是粉丝写史的优秀范本之一。
文学史的书写有几个成分需要调配好：作者生平和掌故，作品介绍和评价，以及史学观点。两种做法：一是基本上按时间线罗列重要作者和作品的介绍，穿插一些史学观点，可称编年派；另一种是完全以一个统一的史学观点为需要剪裁作品和作者等材料，可称史观派。前者的例子比如《科幻之路》，后者的例子有Roberts的《科幻小说史》，当然两种派别的区分有的时候并不那样明显。考察三本书，基本上，《星空》是编年派，《谋杀》是史观派，而《巨龙》则有些乱，前半段（到新史诗奇幻）接近史观派，后半段又成了罗列式的编年派。
并不是说哪一派就更高级点，但应该各有各的写法。屈畅肚子里的货非常之多，也有一个比较统一的史观：前史诗奇幻——旧史诗奇幻——新史诗奇幻，但《巨龙》读得非常之不顺畅，就是因为他不时用大量的作品介绍和评论打断了他对于史观的阐述。读者经常会突然陷入他的作品介绍当中，结果是作品只能了解个囫囵，前面想说的观点又忘了。而且屈畅可能是有太多好东西想介绍了，不舍得剪裁一些，于是很多篇幅都放在了二三线作者的作品罗列上。这种罗列有一定的作品指南作用，但的确还是造成了阅读的断层。一般到这些个地方我就跳过去了。
《星空》和《谋杀》两书的阅读经历就顺畅不少。尤其是《谋杀》，褚盟对欧美侦探和日系推理的发展起伏了然于胸，并用讲故事的方式呈现给读者。读《谋杀》，我就像读到一本情节跌宕的小说一般手不释卷。作者、作品、掌故、八卦的剪裁都是围绕着“情节主线”，所以读起来浑然天成，毫无阻滞之感。《谋杀》对作品内容介绍很少，一方面是这种介绍确实打断阐述，实为败兴，另一方面推理小说介绍多了就剧透了。所以史观派的写法倒很符合推理小说的特征。而《星空》一书以作者生平掌故的介绍为主，作品的介绍反而也不多，人物掌故秘辛读起来当然颇有趣味。
一部世界性质的简史，那语言体系又是一个不得不面对的问题：到底是只关注强势语言，还是多种语言都兼顾。《巨龙》的做法是只管英文，其他语言下的奇幻文学（特别是我们感兴趣的华语奇幻）在书中不见踪影。当然，这大概是因为屈畅对英语奇幻文学的了解在国内无出其右者，然而，一部世界奇幻小说史也就名不副实了。在书的后半部分，作者用相当大的篇幅介绍其他载体下的奇幻文化（主要是游戏）。我对此无法认同啊，尽管奇幻游戏与文学紧密关联，但何至于用整整一章来详细介绍《龙与地下城》呢？有多的篇幅，完全可以多讲讲都市奇幻，或者简介日系奇幻也可以啊。
《星空》的做法则是全面兼顾多种语言。英语体系下的科幻只压缩在90页左右，后面有160多页放在了中国、苏联、日本和其他国家的科幻史上。这点是《星空》这本书不同于以往科幻史的地方，算是一大特色吧。不过看上去篇幅不少，但分到每个国家也就不多了，因此起到的是一个浮光掠影式的简介功能，对入门者倒是差不多够了。
《谋杀》则盯住欧美侦探和日本推理两大块。整部书可以看出，褚盟对日本推理感情最深，欧美侦探其次。最后一章的最后一节体现了作者对中国原创推理的恨铁不成钢——标题吐槽（“我不想和这个世界谈谈”？？），篇幅短，新世纪的推理作家和活动家一个名字都没提。我听心弈说，褚盟看完《三体III》叹道中国推理要有十个刘慈欣就能振兴了。come on，科幻界还在找第二个大刘呢，这完全是小概率事件啊。
最后，我来简评一下这三本小说简史在业界地位。《巨龙》一书完全是开创性的，因为国内还从来没有奇幻文学的整体性历史论述（除了屈畅自己的《范特西》连载），此书之后屈畅将成为奇幻迷第一人。《谋杀》也颇具开创性，98年曹正文《世界侦探小说史略》颇受诟病，这次《谋杀》可以取代之成为侦探推理小说入门必读了。《星空》一书的地位则没那么高了，因为科幻史的论述一直不断，有学院派的《科幻小说史》（亚当·罗伯茨），有六卷本《科幻之路》（岗恩），有同为科幻迷论述的《第五类接触》（郑军），有《科幻爱好者手册》、《彩图科幻百科》，马上还有经典大部头《亿万年大狂欢》（奥尔迪思）。珠玉在前，很难突破。可以看出，萧星寒借鉴了相当多前作的东西。在我看来，《星空》一书的价值在于入门者的友好性上。老萧在一本书里把全世界的科幻历史作了简单全面的介绍，接下来，入门者可以按图索骥去遨游广阔的科幻天地了。
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