寻找精神的边疆
科尔姆•托宾刚刚来中国,参加上海国际图书节,这样大师的到来,应属文坛盛事,可惜读过他著作的中国读者,实在太少。
这本《母与子》是“短经典”中的一本,收录了作者的9个故事,都以母子为背景。
科尔姆•托宾叙述节奏很缓慢,他不是一位靠故事赢人的作家,甚至有些不屑于编造离奇的情节。然而,他的写法又是写实主义的,在没有扭曲现实表面的前提下,如何用平淡的叙事来把握读者呢?如何战胜乏味感呢?
科尔姆•托宾的不同,在于它设置了一个全新的矛盾,即现代化背景下,人们对世界解释的巨大落差。母亲有自己的解释,孩子则有他们的解释。这其中,有的人希望超越,有的人希望融入,于是,不同的梦想站在了相互敌对的立场上,可偏偏又有一份血缘关系束缚着彼此。
这种深刻的纠结构成了小说的吸引力,毕竟,生活太平淡了,我们需要梦想来稀释它的伤感与滞涩,可哪个梦想不会失败呢?当梦想之船也渐渐沉没时,谁来救赎我们?
在科尔姆•托宾的叙述中,总少不了时间的维度,随着光阴的流逝,我们从每对母子的矛盾中,体会到一种深刻的悲悯——毕竟,我们都在这个舞台上,我们所看到的,其实就是我们自己,他们不是景观,而是我们孤独而无望的人性。
用传统的写作手法,写出了现代小说努力表达的主题,这是科尔姆•托宾最令人震惊之处,他的笔下一切都很具象,没有神迹,没有心理铺陈,没有充满寓意的场景,然而,他也没有风物描写、人物外貌描写、环境描写。他营造的这个世界很“秃”,所以能随时安放到每个人的经验中。他写的不是爱尔兰的某座小镇,而是我们身边的城市。
于是,科尔姆•托宾在不知觉间,将我们带到了一个困境中,它一直都存在,只是我们没能体察到。他淡淡地说:这,就是我们精神的边疆。
好小说都会冷酷,它重视地记录着一个时代不安的内心。可以这样看,科尔姆•托宾是在用小说写历史。
这本《母与子》是“短经典”中的一本,收录了作者的9个故事,都以母子为背景。
科尔姆•托宾叙述节奏很缓慢,他不是一位靠故事赢人的作家,甚至有些不屑于编造离奇的情节。然而,他的写法又是写实主义的,在没有扭曲现实表面的前提下,如何用平淡的叙事来把握读者呢?如何战胜乏味感呢?
科尔姆•托宾的不同,在于它设置了一个全新的矛盾,即现代化背景下,人们对世界解释的巨大落差。母亲有自己的解释,孩子则有他们的解释。这其中,有的人希望超越,有的人希望融入,于是,不同的梦想站在了相互敌对的立场上,可偏偏又有一份血缘关系束缚着彼此。
这种深刻的纠结构成了小说的吸引力,毕竟,生活太平淡了,我们需要梦想来稀释它的伤感与滞涩,可哪个梦想不会失败呢?当梦想之船也渐渐沉没时,谁来救赎我们?
在科尔姆•托宾的叙述中,总少不了时间的维度,随着光阴的流逝,我们从每对母子的矛盾中,体会到一种深刻的悲悯——毕竟,我们都在这个舞台上,我们所看到的,其实就是我们自己,他们不是景观,而是我们孤独而无望的人性。
用传统的写作手法,写出了现代小说努力表达的主题,这是科尔姆•托宾最令人震惊之处,他的笔下一切都很具象,没有神迹,没有心理铺陈,没有充满寓意的场景,然而,他也没有风物描写、人物外貌描写、环境描写。他营造的这个世界很“秃”,所以能随时安放到每个人的经验中。他写的不是爱尔兰的某座小镇,而是我们身边的城市。
于是,科尔姆•托宾在不知觉间,将我们带到了一个困境中,它一直都存在,只是我们没能体察到。他淡淡地说:这,就是我们精神的边疆。
好小说都会冷酷,它重视地记录着一个时代不安的内心。可以这样看,科尔姆•托宾是在用小说写历史。
有关键情节透露