坐而论日本电影之道

2011-9-1 8:30:38 来源：外滩画报 作者：钮大发

看《日本电影十大》的时候总是免不了想到巴赞的《电影手册》，两者皆属“作者论”电影评论风格。所谓“作者论”，即给予导演以“作者”的身份，处于不受其他干预的创作状态。“作者论”认为，一个导演对于一部影片占有的分量，应该与一个作家对自己小说占有的分量一样多，且作家的文风同样可以在电影中置换成“个人影像风格”或“视听语言方式”。前者采用了日本文评中流行的对谈（日本称之为二人谈）形式，由郑树森和舒明两人侃侃而谈日本电影的十大——十大导演（其实是20位）和十大电影。

既然是对谈，有“天下智谋之士所见略同耳”的时候，也有看法不同略有争执的地方，你一言我一语，使得读者很快进入状态，仿佛坐在他们中间聆听，又在某些时刻忍不住要发表自己的观点。求同存异的大前提，是根据《电影旬报》在不同年代票选出的十大为依据。

《电影旬报》（KinemaJunpo）是创刊于1919年7月的电影杂志，由东京高等工业学校（现东京工业大学）学生发起，也是日本迄今为止最古老的电影杂志。电影旬报奖最开始时是在1924年，由编辑们统计票数，选出年度十大佳片，最初是分为“最佳艺术片”与“最佳娱乐片”两个部分来评选十大佳片，但都是国外电影。不过，在1926年，日本国内电影水平提高后，就变成以现行的“日本电影”与“外国电影”两个部分来评选十大佳片。虽然电影旬报的十大佳片曾由于二战中断了数年，但它拥有的历史仍比美国的奥斯卡奖要悠久。从电影产业分析以及在历史价值等方面而言，《电影旬报》的评选和奖项真实反映着历年日本电影的水平高低，是个重要且有极高参考意义的电影奖项。

在此基础上，郑、舒二人的对谈也可视为一种评论姿态，他们更多地将影片置于导演的创作生涯整体中来考虑，而不是从某一类型的评论角度出发。他们常在同一位导演的不同影片中寻找元素重现与主题发展，譬如木下惠介电影的三大特色、山田洋次的“寅次郎系列”七大特色、市川崑的三项技术突破等等。在书中，不仅能见到耳熟能详的黑泽明、小津安二郎、山田洋次等，也有相对冷门的山本萨夫、内田吐梦等，但一提及近几年来的日剧《白色巨塔》、《华丽家族》大家就很熟悉了，其实这些都是山本萨夫旧作新拍。

除此之外，书中还附有《电影旬报》、《文艺春秋》导演、影片排行榜等延伸阅读，坚实的数据也使得这次对谈轻松有趣的同时，保持着严谨态度。那些熟悉或不熟悉的导演，看过或没看过的影片，化成一个个表格，印刻着日本电影的发展史，也勾起日本电影爱好者的“绵绵旧情”，“那样千般刚烈又万般温柔的光芒持续了四分之一个世纪，消逝之后偶现的闪烁光点只令人更加怀念那个永远不再的银幕上的年代”。