基督山伯爵中的女人们
女主角：
梅尔塞苔丝 理想的情妇
作为书中当之无愧的第一女主角，梅尔塞苔丝承载了大仲马那个时代男性所期望的女性的一切美好优点。
美丽：这是书中不厌其烦的反复强调过的，长长的睫毛，深邃的大眼睛等辞藻在书中反复出现。
情趣优雅：这个也在马尔塞夫伯爵夫人举办的宴会上展现的一览无余。作者甚至用“一经马尔塞夫伯爵夫人推行，整个巴黎马上就会流行起来”这样的词句来陈述梅尔塞苔丝在巴黎时尚界的领导地位。书中也不乏旁人转述的关于梅尔塞苔丝在艺术等方面的高深造诣。
地位崇高：千万别小看这点。地位高低在欧洲女性评分里占有非常重要的部分，而拥有一个地位崇高的女性情人更是万千男性的向往。就像如今的社会，找小三也得找大学生一样，这在当时一种荣耀。梅尔塞苔丝身为一个伯爵夫人，这给她的含金量添加了浓厚的一笔。
温柔：这个在梅尔塞苔丝对基督山伯爵的对话，还有和她的儿子阿尔贝的对话中描述得淋漓尽致，极致的表现出了女性的温润还有母性的慈爱。
别人的妻子：这个在作者那个时代是情人必不可少的条件，更妙的是她是一个人品低下，而地位崇高的男人的妻子。在法国人的社交生活里，情妇一定得是已婚妇女，这个和如今国内的情妇完全相反，因为基督教的教义下，婚前不贞是非常严重的原罪，而婚后不贞就没有那么多讲究了，而且更重要的是这样可以免去很多不必要的麻烦，要知道在基督教义里，堕胎可是和杀人等罪的。
虽然梅尔塞苔丝有这么多优点，拥有书中最多的称赞之词，但一个缺点就断送了她，所以她的最终结局并不那么美好。这个就是软弱，法国人的大男子主义其实比中国东北人更甚，他们不只希望女性在活着的时候要忠于自己，甚至希望对方在自己死亡后仍忠于自己的坟墓。虽然所有法国男性都风流成性，但他们同时也希望所有和自己有关系的女性仍然忠于他一人。所以没有忠于唐泰斯的梅尔塞苔丝最终只落得一个伤心归隐的结局，而这也是大部分情妇的最终归宿。
海黛 理想的妻子
海黛虽然是书中的第二女主角，但和梅尔塞苔丝比起来，她就像一个花瓶。书中关于海黛大部分的描述都是关于她的美丽可爱，而且强调得几乎过分了。关于海黛唯一一次和社会的互动，就是上议院里出现为父报仇的桥段，她也仅仅表现得像一个提线木偶，完全没有自己的人格和个性。所以，海黛这个角色一直在此书读者中的评价一直不高。但是，我还是要说，这样的海黛正是大仲马那个时代最理想的妻子。法国人的大男子主义在这儿展现得淋漓尽致，法国男人的爱情是献给情妇，恋人的，而不是给妻子的，而他们对妻子的要求是绝对服从和忠贞，而这些优点在海黛身上得到了放大：
美丽：书中过分的强调了海黛的美丽，而且不止一次的对海黛的脸庞做了详细的说明，甚至在基督山伯爵和阿尔贝拜访海黛那次，用奢华的词藻给海黛做了一次全身画像，无时无刻不在提醒读者，海黛是书中的第一美女。但是，由于过多的对于她外貌描述，使人感觉不到她是一个活生生的人，而更像一副画像或者一座雕塑。
对丈夫的崇敬：这点在海黛的身上得到了无限的放大，海黛自视为基督山伯爵的奴隶。所以她无时无刻不在表现自己的温顺和服从，就如同一个宠物一般。
享受孤独：这点是男人自私的表现了，海黛非常享受与世隔绝的生活，而基督山伯爵却非常的入世（上至教皇，国王，下至强盗，走私贩都有交往）。丈夫们希望自己的妻子给其他人的感觉就是一个只可远观赞叹，而不能走近亵玩的名画。
出身高贵：这点和情妇的身份是两个概念。在当时的时代，出身是由父母所赐予的，而社会身份却是由婚后丈夫的身份所决定的。情妇是身份越高越好，但结婚却得看出身的。这点和中国的“门当户对”观点很是相似。海黛的出身是公主，所以无论她的家庭是否没落，但这个对丈夫来说，妻子高贵出身就如同皇冠上的钻石一样，是耀眼夺目的。海黛和基督山伯爵的结合，就如同书中所说的：“男方让女方富有，而女方让男方高贵。”
瓦朗蒂娜 理想的恋人
瓦朗蒂娜在书中的戏份甚至多于海黛，而关于她的美丽和温柔却表现得恰到好处。无论是对诺瓦蒂埃先生几十年如一日的细心呵护，还是对玛克西米利安爱情的坚决，都体现出一个恋人所应该具有的高贵品德。由于她在书中的主要身份是玛克西米利安的恋人，所以她仅仅具有美丽，温柔专情等品格就足够了，而不需要其他的外在之物来提高自己。这也是恋爱中人唯一重视的东西。
大仲马通过瓦朗蒂娜和玛克西米利安的爱情故事也描述了理想的爱情，而且也是少见的圆满结局的爱情。无论是瓦朗蒂娜决定抛弃一切和玛克西米利安私奔，还是玛克西米利安在以为失去了瓦朗蒂娜后决定自裁，都体现了西方“生命诚可贵，爱情价更高”的思想。在基督教的教义中，自杀者的灵魂是得不到上帝宽恕的，因为生命是上帝所赐予的，而凡人没有权利来终结。所以，在西方基督徒自杀所背负的心理包袱是我们国人所想象不到的。
女配角本普遍比较可怜，不是一笔带过就是为了反面衬托几位女主角而存在：
几个着重描写的贵族妇女们：
腾格拉尔男爵夫人在本书堪称劳模，她一人反衬了几个角色。作为一个不合格的母亲，愚蠢的情妇还有及其一个放荡的主妇，她成功完成了三个反面教材的标准版，而且还是反复出演，真是让人佩服。第一次不成功的婚姻和不成功的情妇角色就在她身上完全没有看到任何教训，而第二次婚姻只是个名存实亡的摆设，加上那糟糕的情夫兼合伙人的推波助澜，就算基督山伯爵不出现，她的悲惨人生也是注定了的。
维尔福夫人则是一个为了孩子走上犯罪道路的人，一个溺爱的母亲，本来就注定是一个悲剧的角色。她在故事中只是基督山伯爵一个复仇的工具，加上对小爱德华的顽劣的刻意的描述，愈发让人觉得维尔福夫人就像一个恶毒的老巫婆一样让人感到恶心和不齿。而她越恶毒，越体现了瓦朗蒂娜的崇高。
欧热妮 是那种让人敬而远之的典型女强人。她无时无刻不在表现她对周围的人的嘲讽，而她的独立和犀利更是让她和周围的人格格不入。她是作为一种女权独立思想而存在的，而作者对这种想法的态度是中立中带点否定。所以她和瓦朗蒂娜的比较下，处于了下风，而且最后离家出走的结局也不是那么顺利，不过作为独立女性的代表，欧热妮本身是不会在乎这些的。
圣.梅郎夫人和G伯爵夫人则是典型的欧洲贵族女性了，一个严肃外表下疼爱女儿和孙女的外祖母，一个是美丽可爱而且地位崇高的风流女郎。
由于书中主要是描述的上流人士社交和生活，加上当时平民教育的贫乏，小说读者主要还是贵族人士，所以关于平民女性的描述只有3个，而且其中2个主要是为了体现平民女性的主要缺点而存在的。
德丽莎 （罗吉.万帕之情人）主要表现出了平民的爱慕虚荣和好卖弄风骚。
卡尔贡特娘们则主要为了表现平民的贪婪。
当然平民也是有幸福的，所以尤莉小姐的幸福生活在书中也如蜻蜓点水般点缀了下。
梅尔塞苔丝 理想的情妇
作为书中当之无愧的第一女主角，梅尔塞苔丝承载了大仲马那个时代男性所期望的女性的一切美好优点。
美丽：这是书中不厌其烦的反复强调过的，长长的睫毛，深邃的大眼睛等辞藻在书中反复出现。
情趣优雅：这个也在马尔塞夫伯爵夫人举办的宴会上展现的一览无余。作者甚至用“一经马尔塞夫伯爵夫人推行，整个巴黎马上就会流行起来”这样的词句来陈述梅尔塞苔丝在巴黎时尚界的领导地位。书中也不乏旁人转述的关于梅尔塞苔丝在艺术等方面的高深造诣。
地位崇高：千万别小看这点。地位高低在欧洲女性评分里占有非常重要的部分，而拥有一个地位崇高的女性情人更是万千男性的向往。就像如今的社会，找小三也得找大学生一样，这在当时一种荣耀。梅尔塞苔丝身为一个伯爵夫人，这给她的含金量添加了浓厚的一笔。
温柔：这个在梅尔塞苔丝对基督山伯爵的对话，还有和她的儿子阿尔贝的对话中描述得淋漓尽致，极致的表现出了女性的温润还有母性的慈爱。
别人的妻子：这个在作者那个时代是情人必不可少的条件，更妙的是她是一个人品低下，而地位崇高的男人的妻子。在法国人的社交生活里，情妇一定得是已婚妇女，这个和如今国内的情妇完全相反，因为基督教的教义下，婚前不贞是非常严重的原罪，而婚后不贞就没有那么多讲究了，而且更重要的是这样可以免去很多不必要的麻烦，要知道在基督教义里，堕胎可是和杀人等罪的。
虽然梅尔塞苔丝有这么多优点，拥有书中最多的称赞之词，但一个缺点就断送了她，所以她的最终结局并不那么美好。这个就是软弱，法国人的大男子主义其实比中国东北人更甚，他们不只希望女性在活着的时候要忠于自己，甚至希望对方在自己死亡后仍忠于自己的坟墓。虽然所有法国男性都风流成性，但他们同时也希望所有和自己有关系的女性仍然忠于他一人。所以没有忠于唐泰斯的梅尔塞苔丝最终只落得一个伤心归隐的结局，而这也是大部分情妇的最终归宿。
海黛 理想的妻子
海黛虽然是书中的第二女主角，但和梅尔塞苔丝比起来，她就像一个花瓶。书中关于海黛大部分的描述都是关于她的美丽可爱，而且强调得几乎过分了。关于海黛唯一一次和社会的互动，就是上议院里出现为父报仇的桥段，她也仅仅表现得像一个提线木偶，完全没有自己的人格和个性。所以，海黛这个角色一直在此书读者中的评价一直不高。但是，我还是要说，这样的海黛正是大仲马那个时代最理想的妻子。法国人的大男子主义在这儿展现得淋漓尽致，法国男人的爱情是献给情妇，恋人的，而不是给妻子的，而他们对妻子的要求是绝对服从和忠贞，而这些优点在海黛身上得到了放大：
美丽：书中过分的强调了海黛的美丽，而且不止一次的对海黛的脸庞做了详细的说明，甚至在基督山伯爵和阿尔贝拜访海黛那次，用奢华的词藻给海黛做了一次全身画像，无时无刻不在提醒读者，海黛是书中的第一美女。但是，由于过多的对于她外貌描述，使人感觉不到她是一个活生生的人，而更像一副画像或者一座雕塑。
对丈夫的崇敬：这点在海黛的身上得到了无限的放大，海黛自视为基督山伯爵的奴隶。所以她无时无刻不在表现自己的温顺和服从，就如同一个宠物一般。
享受孤独：这点是男人自私的表现了，海黛非常享受与世隔绝的生活，而基督山伯爵却非常的入世（上至教皇，国王，下至强盗，走私贩都有交往）。丈夫们希望自己的妻子给其他人的感觉就是一个只可远观赞叹，而不能走近亵玩的名画。
出身高贵：这点和情妇的身份是两个概念。在当时的时代，出身是由父母所赐予的，而社会身份却是由婚后丈夫的身份所决定的。情妇是身份越高越好，但结婚却得看出身的。这点和中国的“门当户对”观点很是相似。海黛的出身是公主，所以无论她的家庭是否没落，但这个对丈夫来说，妻子高贵出身就如同皇冠上的钻石一样，是耀眼夺目的。海黛和基督山伯爵的结合，就如同书中所说的：“男方让女方富有，而女方让男方高贵。”
瓦朗蒂娜 理想的恋人
瓦朗蒂娜在书中的戏份甚至多于海黛，而关于她的美丽和温柔却表现得恰到好处。无论是对诺瓦蒂埃先生几十年如一日的细心呵护，还是对玛克西米利安爱情的坚决，都体现出一个恋人所应该具有的高贵品德。由于她在书中的主要身份是玛克西米利安的恋人，所以她仅仅具有美丽，温柔专情等品格就足够了，而不需要其他的外在之物来提高自己。这也是恋爱中人唯一重视的东西。
大仲马通过瓦朗蒂娜和玛克西米利安的爱情故事也描述了理想的爱情，而且也是少见的圆满结局的爱情。无论是瓦朗蒂娜决定抛弃一切和玛克西米利安私奔，还是玛克西米利安在以为失去了瓦朗蒂娜后决定自裁，都体现了西方“生命诚可贵，爱情价更高”的思想。在基督教的教义中，自杀者的灵魂是得不到上帝宽恕的，因为生命是上帝所赐予的，而凡人没有权利来终结。所以，在西方基督徒自杀所背负的心理包袱是我们国人所想象不到的。
女配角本普遍比较可怜，不是一笔带过就是为了反面衬托几位女主角而存在：
几个着重描写的贵族妇女们：
腾格拉尔男爵夫人在本书堪称劳模，她一人反衬了几个角色。作为一个不合格的母亲，愚蠢的情妇还有及其一个放荡的主妇，她成功完成了三个反面教材的标准版，而且还是反复出演，真是让人佩服。第一次不成功的婚姻和不成功的情妇角色就在她身上完全没有看到任何教训，而第二次婚姻只是个名存实亡的摆设，加上那糟糕的情夫兼合伙人的推波助澜，就算基督山伯爵不出现，她的悲惨人生也是注定了的。
维尔福夫人则是一个为了孩子走上犯罪道路的人，一个溺爱的母亲，本来就注定是一个悲剧的角色。她在故事中只是基督山伯爵一个复仇的工具，加上对小爱德华的顽劣的刻意的描述，愈发让人觉得维尔福夫人就像一个恶毒的老巫婆一样让人感到恶心和不齿。而她越恶毒，越体现了瓦朗蒂娜的崇高。
欧热妮 是那种让人敬而远之的典型女强人。她无时无刻不在表现她对周围的人的嘲讽，而她的独立和犀利更是让她和周围的人格格不入。她是作为一种女权独立思想而存在的，而作者对这种想法的态度是中立中带点否定。所以她和瓦朗蒂娜的比较下，处于了下风，而且最后离家出走的结局也不是那么顺利，不过作为独立女性的代表，欧热妮本身是不会在乎这些的。
圣.梅郎夫人和G伯爵夫人则是典型的欧洲贵族女性了，一个严肃外表下疼爱女儿和孙女的外祖母，一个是美丽可爱而且地位崇高的风流女郎。
由于书中主要是描述的上流人士社交和生活，加上当时平民教育的贫乏，小说读者主要还是贵族人士，所以关于平民女性的描述只有3个，而且其中2个主要是为了体现平民女性的主要缺点而存在的。
德丽莎 （罗吉.万帕之情人）主要表现出了平民的爱慕虚荣和好卖弄风骚。
卡尔贡特娘们则主要为了表现平民的贪婪。
当然平民也是有幸福的，所以尤莉小姐的幸福生活在书中也如蜻蜓点水般点缀了下。
有关键情节透露
