随便啰嗦几句

这本书马上就要转手让人了，在这本书还在手上的时候赶快写写评。


一个人在年轻的时候就像一匹野马，精力无限，也喜欢到处去蹦跶。随着年龄越来越大，人就沉稳下来了，其实是想蹦跶也蹦跶不了，因为身体禁不起折腾了。在岛田庄司的小说中，御手洗洁就是个很好的例子。在年轻时的几个案子，咱们的厕所大人还亲自去调查，亲身去冒险，可后来去了斯德哥尔摩当了大学教授之后，基本上查案子也仅仅使用电话遥控解决了。
《摩天楼的怪人》发表于2005年，这时的岛田庄司都快要60岁了。人一老了，就总喜欢怀念年轻时到处去蹦跶的快乐时光。现在虽然人老了，可幸运的是岛田老师是个作家，身体蹦跶不起来，就让自己化身成年轻的厕所君在小说中去冒险。
在这部小说里，厕所君雨夜中爬楼的桥段着实让人感动。让人有一种“这就是青春，青春就应该这样去得瑟”的激动心情，恨不得自己也找个什么建筑爬一爬。
岛田老师从《斜屋犯罪》开始，就对“建筑”怎么融合到“本格推理小说”产生了兴趣。不过，对于“建筑”也只是知晓一些皮毛，若仔细研究，岛田这些专门用在推理小说中的建筑，也只能存在于想象中，实际上可能只是空中楼阁。不论这些建筑是否真的存在，其目的则是为了构建一个宏大的本格谜团。只要设下一个或数个华丽的谜团，把“岛田流”玩好，给读者们先哄住就OK，至于解答是不是坑爹已经是岛田老师也无法Control的了。
这本书比较牛X的地方在于使用了全彩的摩天楼插图，摩天楼的恢宏气势都给呈现出来了。这部书写得很厚，一展岛田老师的灌水才华。其中最引人垢病的是“地下王国”那部分写来是有什么用的？这部分让人摸不清头脑。兹认为，写这部分其一是为了迷惑读者，将读者的目光吸引到地下去，而不是XX（此处打码）上。其二就是一展岛田老师的天上地下无人能敌的描写本事，这样书就可以写得厚一点，价钱也会定得贵一些（岛田老师您去曼哈顿的旅费不够了吗？）。其后果就是这本书超级贵，最终还是分担到消费者头上了。
这本书的谜团设定了很多个，很吸引人。像什么“窗外的幽灵”了，“停电时往返34层杀人”了，“大楼设计者雨夜坠楼，同时窗玻璃全部破碎”了，还有“幽灵的密室杀人”什么的。谜面华丽到让人差一点Hold不住，可读完却感觉解答十分坑爹。其中一个是某种自然现象，这个诡计还不错。其中另一个诡计的解答居然在《螺丝人》的后记里，太特么坑爹了，我就是按创作时间顺序先阅读的《螺丝人》，你叫我情何以堪？厕所君对于这些谜团的解答也是直接说出答案，这不能算作是“推理”，倒像是“蒙谜”了。却正好应了上面所提到的“岛田流”的写法，所以对这本书的解答也不要抱太大的希望就是了。
书中有“过去”（1921年）及“现在”（1969年）双线操作（岛田老师，你也喜欢打魔兽？有时间切磋一盘），本书写的是发生在美国的事件，行文却没有欧美之风，还保持着岛田庄司的东方特色。书中有一段落宛若奎因附体般逻辑流推理真的很赞，只是这么赞的逻辑流却不属于厕所君推理得出（难道厕所君的逻辑流都在前一作《螺丝人》中用尽了吗？），未免让人不满。
不可否认，岛田对于摩天楼确实做过一番研究，否则也写不出这样一本书。引用既晴导读的一段话：“岛田又将本作中的难解谜团，直接指涉于纽约的摩天楼建筑发展史，试图诠释此一聚汇史上最高文化、才智、梦想与欲望的结晶之大都会区，之于人类历史的意义。掩卷之余，抬头仰望矗立城市里的高楼巨厦，也许对人类这种生物，又会多了一丝无法言喻的体会。”读罢，我也掩卷长叹，又被岛田庄司坑了一次。