书评:《私人相机:主观电影和散文影片》
【DSL CineMag主编余天琦撰文,经作者授权转载】
意大利裔作者罗拉. 瑞斯卡罗莉 (Laura Rascaroli)的《私人相机:主观电影和散文影片》较为全面的介绍了60年代以来, 欧美的主观视角非虚构电影。主观视角记录影像的学者有迈克. 瑞诺夫(Michael Renov), 凯瑟琳. 罗素 (Catherine Russell),帕瑞卡.兹莫曼 (Patricia Zimmerman), 以及爱丽莎. 勒宝(Alisa Lebow)等人。他们都曾从不同角度, 如自传体、自我民族志、业余电影、 或基于某种文化社会环境, 探讨过主观性私人影像。瑞斯卡罗莉的贡献在于一次较为系统的全面整理。她所谈及的主观视角非虚构电影涉及到实验纪录片, 艺术电影和前卫录像。她既梳理了这类电影的哲学背景和社会历史环境, 也分析理论根基, 同时为这个范围划分了子类别。
瑞斯卡罗莉认为, 主观电影的出现反映了西方后现代全球化社会里, 人们日常生活中持续增长的分裂感( fragmentation),以及人们对表达这种分裂感的渴望。 她站在后现代后结构主义的角度分析, 无论在文学还是电影语言里, 代名词‘我’都是充满疑问的,它引起了关于身份认同的棘手问题。这是一个在艺术和文化研究里的重要问题........
全文阅读:http://site.douban.com/widget/notes/6650950/note/197860132/
意大利裔作者罗拉. 瑞斯卡罗莉 (Laura Rascaroli)的《私人相机:主观电影和散文影片》较为全面的介绍了60年代以来, 欧美的主观视角非虚构电影。主观视角记录影像的学者有迈克. 瑞诺夫(Michael Renov), 凯瑟琳. 罗素 (Catherine Russell),帕瑞卡.兹莫曼 (Patricia Zimmerman), 以及爱丽莎. 勒宝(Alisa Lebow)等人。他们都曾从不同角度, 如自传体、自我民族志、业余电影、 或基于某种文化社会环境, 探讨过主观性私人影像。瑞斯卡罗莉的贡献在于一次较为系统的全面整理。她所谈及的主观视角非虚构电影涉及到实验纪录片, 艺术电影和前卫录像。她既梳理了这类电影的哲学背景和社会历史环境, 也分析理论根基, 同时为这个范围划分了子类别。
瑞斯卡罗莉认为, 主观电影的出现反映了西方后现代全球化社会里, 人们日常生活中持续增长的分裂感( fragmentation),以及人们对表达这种分裂感的渴望。 她站在后现代后结构主义的角度分析, 无论在文学还是电影语言里, 代名词‘我’都是充满疑问的,它引起了关于身份认同的棘手问题。这是一个在艺术和文化研究里的重要问题........
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