非典型女性主义的关怀

    安吉拉·卡特生于1940年，1992年去世，在她短暂的人生中，一共出版了9部长篇小说，多个短篇小说，并著有诗歌和文艺评论集。杰夫 范德米尔曾称安吉拉科特是二十世纪当之无愧的，最具创造性的作家。
    整本书洋溢着对女人的关怀和爱，对身为男人发泄工具的女人的同情，对迷娘的歌唱天赋与与生俱来的优雅的赞美，对飞飞的与众不同的自信，对女囚犯与女看守之间晋级之爱的崇拜，都让女人有一种溢于言表的激动。这是一个女人的乌托邦，不仅在于她在这里解放了女人，而是她重塑了女性的形象，解构了千百年来父权制对于女性的界定。
    作者运用书中的魔幻意向，来反抗这些传统的主导理念。她赋予女性种种魔幻力量，来改变他们在男性占主导的社会体制中所扮演的角色，与强加在她们身上的理所当然的看法。记者华尔斯，本来是抱着怀疑与不屑的态度去接触飞飞，意图戳穿她“伦敦维纳斯”幌子，找出她的破绽。可随着一次魔幻般的采访，他渐渐对飞飞产生了好奇心甚至是好感，进而放下工作追随着她去圣彼得堡与西伯利亚的世界巡回演出。飞飞身上对散发的魔力是真实与虚幻交错的味道，她虚荣，可以用自己的性爱的价值来换取钻石珠宝（虽然最后没有），但她也可以随手就扔掉了价值连城的珠宝给烧火的小孩，对于一把廉价的镀金玩具短剑视若珍宝，因为那是抚养她长大的妓院老鸨送她的“护身符”。
    卡特是一个“非典型”女性主义者，说是非典型，是因为她虽然关注女性在社会中的遭遇与地位问题，但是她对于解决这些问题的做法又与其他女性主义者不同，她只做自己觉得对的。
    在她作品的字里行间处处渗透着她对女性生存处境的关怀和女性解放、两性平等的憧憬。她笔下的女性没有一个不是命运多舛的，她们对于自己的命运也经常茫然无措，但她们从来没有放弃过憧憬与希望，正如作者对于女性解放充满信心一样，这是一条异常坎坷，但是不得不走的路。并且，她也提出了解决这一问题的方法，即男性抛弃父权制理念来得以重生，女性对其产生纯洁的异性之爱，来达到重塑两性关系的目的。
    整个作品的魔幻风味十足，展现了世纪交换之时，一个让人迷幻的包罗万象的马戏团之景。巴洛克似的叙事手法，华丽而细致，让人有一种置身于其中的感受，演员更衣室中的脂粉不经意间就洒落在你的肩头；飞人一飞冲天，仿佛从你眼前略过，眼睁睁看着从她翅膀上掉落下来的2根色彩斑斓的羽毛扫过你的鼻尖；珍馐美味觥筹交错与饕餮般的进食背后情欲身处脚趾来撩娑着你的大腿。
    在这里，“叙述”这一本来很严肃的事被戏弄了，故事与故事层层堆栈交错，呈现如万花筒般炫惑迷人的架构，看似丑陋而不可思议的其实都是有据可循的，有时出现的一些意外却又似真亦假，让人不停地在思考眼前的这段文字是真是假？整部小说看似记实，又似谎言虚构，作者就是一个说故事的女巫，在读者眼前上演前所未见的文字马戏。