现实生活的长镜头

上学期抽空翻译了这本小书，作者沃尔特·默奇是美国很有名的剪辑师，我曾超级迷恋过的<现代启示录>就是他剪的。
人在转头对时候一定会眨眼，而且只眨一次。最传统的剪辑技法就是把眨眼点作为剪辑点，这是每个剪辑师都知道的事，但是默奇把它上升了一个高度。他说，我们之所以会眨眼，是因为我们的大脑下意识的在前后两个不同的画面之间进行了剪切。不光是转头，谈话中，我们转换话题的时候，思考中，我们从一个念头转到另一个念头的时候，我们都会眨眼。也就是说，我们每天观察到的现实并不是一个绵延的长镜头，而是经过大脑剪辑的画面，我们一直在无意识的剪切我们的现实。
人只能这样去认识事物：把一个连续的整合的东西分解，一部分一部分的去把握，然后再将把握到的碎片组织到一起。默奇认为，这种心理结构，是剪辑得以可行的原因。人原本就是这样看世界的！
但是巴赞也有他自己的道理。巴赞的长镜头理论一方面强调一个连续的统一时空，另一方面，他强调的是观众的自由。并不是镜头内所展现的所有东西都要让观众看到，而是让观众自己去选择看什么不看什么。也就是，让观众自己去剪切画面。
这两种理论，一个给你一尊大卫雕像，另一个给你三四个各有优点的希腊男子，让你自己去组合一具理想的人体。
大概就是这么个意思吧，“现实生活的长镜头”不过是个伪命题，分歧只在于：剪辑权在谁的手里？