讲好故事才是正经事儿

不知道从什么时候开始，我看电影再也不复过去那般投入：看三个小时的《霸王别姬》能目不转睛津津有味不带休息，可看一部《黄金大劫案》却百般扭捏，总是不由自主地往时间轴上瞄上一眼。我一度以为这是我的问题，看电影看得太多，审美疲劳。直到读到这本《电影剧作问题攻略》，我终于恍然大悟，没有耐心看下去并不是因为我的性子急燥，而是因为电影剧本出“问题”了（喂！这真的不是广告啊！）。

开篇菲尔德便扔出一个有问题的剧本，在我这个外行人看起来已经很不错了：故事设定很有意思，后面正应该是一个高潮——解谜的时刻到了。可是，作者却突然退却。在菲尔德的启发下，作者终于发现了症结所在：以对话为主导的这个高潮场景显得“软弱单薄和模糊不清”。对，就是软弱淡薄，就是模糊不清，这也正是现在很多电影的毛病：人物形象不够饱满，叙事结构一片混乱，更要命的是，连电影想讲一个什么故事都模糊不清，难怪观众看着看着便兴趣索然。看看这几年的影视作品，真能让人有兴趣翻出来再三回味的，屈指可数。相反，电影的场面倒是一个比一个华丽，特效倒是一个比一个精彩，可要论起人物、故事，可谓一个比一个苍白；且看《无极》、《锦衣卫》、《武侠》等等，画面是足够绚，故事也足够糟。

那么对于有问题的剧本该怎么修改呢？菲尔德一针见血地挑明了一个完整的故事只有情节、人物、结构三个方面，如果电影不对劲，那么肯定就是这三个里面有问题。每一个展开来都会有一大堆的问题，比如构成好的人物又有四小点：戏剧性需求、观点、态度和变化。如此，不一而足。很喜欢作者关于开始、中段、结尾的那个流程图， 说成是中文里的起承转合再确切不过。其实每一个好的情节都有这样的结构，有逻辑地将好的情节叠加起来，离一个好故事就不远了。当然，菲尔德为了说的更形象一些，还规定了每一段的页数，这个就不用照本宣科啦！

私以为，菲尔德这本书很是深入浅出，且并不局限于电影剧本，对于小说也一样通用。以前的电影好看，大多是因为有一个好小说可以改成好本子，比如《红高粱》、《青蛇》等，小说的故事就很赞，戏剧冲突集中、人物形象饱满，想拍一部烂片都难。而对照着这本《电影剧作问题攻略》来修改小说， 我想也一定很有助益，因为说白了，就是讲一个好听的故事而已。



讲电影理论的书倒是很多，可真像这本条分缕析，旁征博引，答疑解惑的倒是不多。如果我能在大学时候就读到这本书，该多好！所幸，时隔十年，后浪图书又重新再版了一次，较之老版改动很少，看上去也更舒服一些。十年过去，回头再看看悉德·菲尔德这本书却一点也不显得过时——讲好故事这种正经事儿，是永远也不会过时的。