“完美杀手”的缔造者—福赛思
一定要看过（英）弗雷德里克•福赛思的小说，才能真正体会到政治惊险小说的意义和魅力，甚至对一个专业杀手的要求，也从此不愿有丝毫标准的降低。
因为他是弗雷德里克•福赛思！尽管他的小说被归属为通俗范畴，但我对他的作品实在是爱不释手。
究其原因，觉得有如下两点心得可以与大家分享。其一，弗•福赛思太会讲故事，并且是普通人永不明白也难以感受到的有关政治、国家、权利争斗的内幕故事。
这样的故事通常发生在一个国家的一段真实的历史时间之中，弗•福赛思创造的角色与历史人物在同一个事件中走在了一起。那种强烈的事实感在小说的阅读中经常让人产生错觉，例如《豺狼的日子》一书，就有评价说“我们怀疑当局在掩盖事实”。
1963年，书中那名代号“豺狼”的职业杀手被雇来刺杀法国总统戴高乐，因为此时正是戴高乐总统结束法国对阿尔及利亚的殖民统治，当时法国一些极端右翼组织反对其政策，所以雇外国职业杀手对其施行暗杀就不足为奇了。其间波谲云诡的过程，那种历史再现的感受压得人喘不过气来，明知戴高乐并非死于1963年，但阅读时自己甘愿在弗•福赛思挖的陷阱里深陷。
弗•福赛思是虚实结合的高手，还是一个具备西方各国的军队建制、谍报机构、武器装备等普通人闻所未闻的专业知识的作家。这一点是其他专写谍影题材的作家望尘莫及的优势。读他的书，有的事件确实发生过，有的则纯属杜撰；书中的人物，有真名实姓者，也有的让人分不清是真是假。而他总是可以将其溶为一体，为其所用。
其二，弗•福赛思对细节的描写与把控有着相当的力道，无论是人物、地点、背景，甚至是杀手的一件武器，都因为出色的细节描写而最终让故事达到结构完整、人物饱满、细部真实可靠的理想高度。
同样拿《豺狼的日子》来分析。前面已经提到故事发生在上世纪六十年代的法国，内部矛盾风起云涌，所有矛头都指向了那个自信又有点自大的戴高乐总统。因为他的新政触及了右翼的神经，他们认为只有除掉戴高乐才能解决根本问题。弗•福赛思很擅长将敏感且宏大的政治问题拿来做背景，正是这些矛盾产生了暴动的动力。他在《豺狼的日子》中找到了创作的理想环境—内乱，也敏锐地抓住了法国与周边欧洲国家的既矛盾又相互依存的微妙关系。如果不是这些看似杂乱离奇的政治问题，警官勒伯尔也就根本无从在一个毫无线索的迷局中找到前进的方向。
关于人物的细节处理，更是要提到“精到”两字。杀手“豺狼”的塑造，是本书众多人物中的一个亮点。冷酷，不被情绪左右，脸上看不出风云变化给他留下的丝毫印迹，那双“灰色的瞳孔看起来像冬日清晨的灰色迷雾”，让人根本读不出他背后的表情。在弗•福赛思的笔下，杀手“豺狼”专业而理智，他能在瞬息的突变中调整思路，适应各种环境以求最大限度的隐藏自己和消灭目标。“豺狼”没有被僵硬地塑造成一个概念化的恐怖份子，因为他的出现，故事高潮迭起，挑战不断。其间关于他为自己量身订做的步枪一段，描写非常周到，那把不寻常的步枪，是在即将行刺的苛刻条件下、携带它不得不穿越几个国家的安检下构思产生的，冷血中突显了一份专业与智慧的较量。尽管对其描写部分篇幅很长，但决无拉杂和浪费之嫌，只会增添阅读的快感。
说弗•福赛思的书被欧洲各国政府机构拿来研究是一点都不夸张。他的细节描写太到位，不得不让人产生遐想。而且因为难辨真假，故事情节居然一再被恐怖组织模仿，他的小说也曾经招来“罪犯的完美教科书”的指责，可见其对社会的影响力。只要他的作品一经发表就会荣登当季欧美畅销书前列，蝉联数周，经久不衰。弗•福赛思的创作有多么成功，由此可见一斑。
能写出这样作品的人，全凭想象是不能达到如此高度的。这得宜于弗•福赛思充满传奇色彩的一生，丰富的阅历和语言天分为他的蜕变提供了绝佳的基础。
弗•福赛思在英国皇家空军当过飞行员，六十年代初退役后进入新闻界，先后在路透社和英国广播公司担任过驻外记者。他能讲英语、法语、德语和俄语等多种语言，足迹曾遍及欧洲、中东、北非和西非四十多个国家，与世界各国不同阶层和不同职业的人物的接触和结交，积累了大量的国际问题的相关知识。六十年代末，弗•福赛思开始尝试写小说。1971年，他的处女作《豺狼的日子》发表，引起极大的轰动，从此走上了写作的道路。
“当代别具特色的国际政治惊险小说大师”的修成是如此充满艰辛和危险，它是在那个动荡不安、战火不停的年代里，追踪暴力、黑暗、绑架、内幕事件的亲历亲为而来，更是弗•福赛思智慧与经验的完美碰撞！
以上一翻感叹，怎能把我对弗•福赛思的尊敬和佩服表达得完整呢？不如套用一句评论界的原话，或许刚好表达了我此时的心情。
“豺狼”之后，所有的杀手都是拙劣的模仿者！
因为他是弗雷德里克•福赛思！尽管他的小说被归属为通俗范畴，但我对他的作品实在是爱不释手。
究其原因，觉得有如下两点心得可以与大家分享。其一，弗•福赛思太会讲故事，并且是普通人永不明白也难以感受到的有关政治、国家、权利争斗的内幕故事。
这样的故事通常发生在一个国家的一段真实的历史时间之中，弗•福赛思创造的角色与历史人物在同一个事件中走在了一起。那种强烈的事实感在小说的阅读中经常让人产生错觉，例如《豺狼的日子》一书，就有评价说“我们怀疑当局在掩盖事实”。
1963年，书中那名代号“豺狼”的职业杀手被雇来刺杀法国总统戴高乐，因为此时正是戴高乐总统结束法国对阿尔及利亚的殖民统治，当时法国一些极端右翼组织反对其政策，所以雇外国职业杀手对其施行暗杀就不足为奇了。其间波谲云诡的过程，那种历史再现的感受压得人喘不过气来，明知戴高乐并非死于1963年，但阅读时自己甘愿在弗•福赛思挖的陷阱里深陷。
弗•福赛思是虚实结合的高手，还是一个具备西方各国的军队建制、谍报机构、武器装备等普通人闻所未闻的专业知识的作家。这一点是其他专写谍影题材的作家望尘莫及的优势。读他的书，有的事件确实发生过，有的则纯属杜撰；书中的人物，有真名实姓者，也有的让人分不清是真是假。而他总是可以将其溶为一体，为其所用。
其二，弗•福赛思对细节的描写与把控有着相当的力道，无论是人物、地点、背景，甚至是杀手的一件武器，都因为出色的细节描写而最终让故事达到结构完整、人物饱满、细部真实可靠的理想高度。
同样拿《豺狼的日子》来分析。前面已经提到故事发生在上世纪六十年代的法国，内部矛盾风起云涌，所有矛头都指向了那个自信又有点自大的戴高乐总统。因为他的新政触及了右翼的神经，他们认为只有除掉戴高乐才能解决根本问题。弗•福赛思很擅长将敏感且宏大的政治问题拿来做背景，正是这些矛盾产生了暴动的动力。他在《豺狼的日子》中找到了创作的理想环境—内乱，也敏锐地抓住了法国与周边欧洲国家的既矛盾又相互依存的微妙关系。如果不是这些看似杂乱离奇的政治问题，警官勒伯尔也就根本无从在一个毫无线索的迷局中找到前进的方向。
关于人物的细节处理，更是要提到“精到”两字。杀手“豺狼”的塑造，是本书众多人物中的一个亮点。冷酷，不被情绪左右，脸上看不出风云变化给他留下的丝毫印迹，那双“灰色的瞳孔看起来像冬日清晨的灰色迷雾”，让人根本读不出他背后的表情。在弗•福赛思的笔下，杀手“豺狼”专业而理智，他能在瞬息的突变中调整思路，适应各种环境以求最大限度的隐藏自己和消灭目标。“豺狼”没有被僵硬地塑造成一个概念化的恐怖份子，因为他的出现，故事高潮迭起，挑战不断。其间关于他为自己量身订做的步枪一段，描写非常周到，那把不寻常的步枪，是在即将行刺的苛刻条件下、携带它不得不穿越几个国家的安检下构思产生的，冷血中突显了一份专业与智慧的较量。尽管对其描写部分篇幅很长，但决无拉杂和浪费之嫌，只会增添阅读的快感。
说弗•福赛思的书被欧洲各国政府机构拿来研究是一点都不夸张。他的细节描写太到位，不得不让人产生遐想。而且因为难辨真假，故事情节居然一再被恐怖组织模仿，他的小说也曾经招来“罪犯的完美教科书”的指责，可见其对社会的影响力。只要他的作品一经发表就会荣登当季欧美畅销书前列，蝉联数周，经久不衰。弗•福赛思的创作有多么成功，由此可见一斑。
能写出这样作品的人，全凭想象是不能达到如此高度的。这得宜于弗•福赛思充满传奇色彩的一生，丰富的阅历和语言天分为他的蜕变提供了绝佳的基础。
弗•福赛思在英国皇家空军当过飞行员，六十年代初退役后进入新闻界，先后在路透社和英国广播公司担任过驻外记者。他能讲英语、法语、德语和俄语等多种语言，足迹曾遍及欧洲、中东、北非和西非四十多个国家，与世界各国不同阶层和不同职业的人物的接触和结交，积累了大量的国际问题的相关知识。六十年代末，弗•福赛思开始尝试写小说。1971年，他的处女作《豺狼的日子》发表，引起极大的轰动，从此走上了写作的道路。
“当代别具特色的国际政治惊险小说大师”的修成是如此充满艰辛和危险，它是在那个动荡不安、战火不停的年代里，追踪暴力、黑暗、绑架、内幕事件的亲历亲为而来，更是弗•福赛思智慧与经验的完美碰撞！
以上一翻感叹，怎能把我对弗•福赛思的尊敬和佩服表达得完整呢？不如套用一句评论界的原话，或许刚好表达了我此时的心情。
“豺狼”之后，所有的杀手都是拙劣的模仿者！
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