假如有导演注意到这些该是多么有趣的一件事啊
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对古人的妆容我们似乎仍停留在电视剧电影中化妆组的手笔，以及道具组准备的那些瓶罐和小匣子。千篇一律现代人的脸顶上现代人的妆，额上点个“梅花”是媚娘，长眉斜插入鬓是妖怪⋯⋯也难怪即使是以考据见长的导演对演员时代带入感的要求也多半集中在服装，究竟银幕前有几个人会去细究那清宫的美人应该只在下唇上点了个樱桃大小的红点，而不是咧着两瓣殷红的唇。
当然了，要讲究细节到这种地步，恐怕考验的不只是导演们的考据功力，还有观众们的审美眼光了。试想武则天从金盂里舀起益母草灰所制的浓稠粉浆，像现代人一样在脸上敷成厚厚的一层“面膜”养颜，该是多么叫人目瞪口呆的一件事啊？
更别说东汉、三国的男人们也象女人们一样涂抹粉底，以白皙光洁为美，这回曹操是莫不是要变成名副其实的“白脸”？
更夸张的大概是安史之乱后的各种为时人追捧的奇怪妆容，如同满脸红痕的“血晕妆”，还有黑色的唇膏⋯⋯如果一一具现出来，只怕第二天就会被指为“此剧雷人”，并截图在网上传播了吧。
当然，绝大部分时候古人所倡导的妆容在今天看来还是颇具接受度，并经得起一再推敲，乃至再次实际运用的。《贵妃的红汗》一书正给出了一个窥看古人生活的全新角度，而常常我们不得不为古人生活的精致和品味赞叹。整本书涉及的面很宽广，不仅有对具体制作方法、使用方法的详加解释，也不乏随着年代变化带来的配料变化和功用比较，更将上至宫廷贵族下至寻常百姓都一一涵盖于内。让那些原本停留在古书中的孤单名词化解成了生动详实的生活写照，仿佛这是一本为浩瀚古籍中的化妆词汇而出的注书。
抛开阅读的趣味性和考据带来的有力论证不谈，假如有导演注意到这些该是多么有趣的一件事啊，我们是多么期待，当某个宋朝戏说剧出现西夏王宠妃时用了大量的铺垫来证明这是一位貌美无双的女子，而当镜头缓缓地拉近，她的脸越来越清晰终于对上焦点时，我们惊喜地发现她两边娇嫩的脸颊上，真的涂着两块如猴子屁股般鲜艳完整的胭脂圆饼！！！
当然了，要讲究细节到这种地步，恐怕考验的不只是导演们的考据功力，还有观众们的审美眼光了。试想武则天从金盂里舀起益母草灰所制的浓稠粉浆，像现代人一样在脸上敷成厚厚的一层“面膜”养颜，该是多么叫人目瞪口呆的一件事啊？
更别说东汉、三国的男人们也象女人们一样涂抹粉底，以白皙光洁为美，这回曹操是莫不是要变成名副其实的“白脸”？
更夸张的大概是安史之乱后的各种为时人追捧的奇怪妆容，如同满脸红痕的“血晕妆”，还有黑色的唇膏⋯⋯如果一一具现出来，只怕第二天就会被指为“此剧雷人”，并截图在网上传播了吧。
当然，绝大部分时候古人所倡导的妆容在今天看来还是颇具接受度，并经得起一再推敲，乃至再次实际运用的。《贵妃的红汗》一书正给出了一个窥看古人生活的全新角度，而常常我们不得不为古人生活的精致和品味赞叹。整本书涉及的面很宽广，不仅有对具体制作方法、使用方法的详加解释，也不乏随着年代变化带来的配料变化和功用比较，更将上至宫廷贵族下至寻常百姓都一一涵盖于内。让那些原本停留在古书中的孤单名词化解成了生动详实的生活写照，仿佛这是一本为浩瀚古籍中的化妆词汇而出的注书。
抛开阅读的趣味性和考据带来的有力论证不谈，假如有导演注意到这些该是多么有趣的一件事啊，我们是多么期待，当某个宋朝戏说剧出现西夏王宠妃时用了大量的铺垫来证明这是一位貌美无双的女子，而当镜头缓缓地拉近，她的脸越来越清晰终于对上焦点时，我们惊喜地发现她两边娇嫩的脸颊上，真的涂着两块如猴子屁股般鲜艳完整的胭脂圆饼！！！
