武侠境界
刚刚开始看《昆仑》,觉得无非是网络武侠,多是凭空想象加抄书得来,然而却有些新意。
看了十回,凤歌的文笔确实很好,古诗词造诣很深,回目名全用诗名或词牌,这是难得,文中也夹杂了很多经典诗句,很有书生意气。
宋蒙两军对垒的情节比较有真实感,竟比黄易的描写还要震撼。其中战将甚有古风,梁天德的豪气竟似老将黄忠。
读罢《昆仑》,实在感觉震撼,多日难以看进其他小说,这种感觉甚至超过所读任何武侠小说,这不仅仅是武侠,可谓第一流的小说。凤歌的文笔前面已经提到,古文造诣甚是了得,随手拈来皆是妙笔。但本书的精华并不仅于此。
本书的境界在武侠小说中可谓登峰造极。武侠小说可有几重境界,最低是纯娱乐的无境界;第二是倾向言情的感情境界,很多古龙的小说就是如此;第三是写现实并言志之道德境界,许多温瑞安和金庸的小说是这样的;而《昆仑》已到了宇宙人生的天地境界。金庸小说最高的境界即是侠之大者,为国为民;而《昆仑》通过从宋人的角度,从蒙古人的角度两重看战争,最后达到了仁义出,有大伪的境界,这接近黑格尔的伦理学,即使目的是正确的,用了非法的手段也只是伪善,何况目的是有限的。书中还有对于政治的反思,即各种道义之争虽在政治层面推进了人类的进化,然而人类发展的目的乃是文明,在书中即是以算学等学问作为代表。
其次,谈到人物塑造,《昆仑》一书也是旷古铄今了。哈罗德•布鲁姆的《西方正典》中认为人物塑造最高的境界是“活”,即人物自身成长,如哈姆雷特。这点从梁萧身上可以看得很明显。这种成长主要体现在黑格尔式的“矛盾”之中,运动的根源是自身的差异,即矛盾。梁萧的几次自我否定是本书的高潮之所在。
谈到感情,《昆仑》比起任何小说也不遑多让,而且带有现代色彩。梁萧遇上的多个奇女子,虽然是奇,是理想化,但也是现代式的,而并非三从四德最后以“多女事一夫”作为结尾。其中花晓霜确实可达到菩萨之德行,而柳莺莺、兰娅等又何尝不是自我超越者?每人均有自身之轨迹,而并非主角之附庸,爱情又哪能让人一辈子不分开呢?这是中国式的无奈,然而也是现代的思想。除去男女之情外,梁萧对父母之怀念多通过睹物思人之写法表现,也能让人想起《项脊轩志》这类经典。还有对阿雪之情,最终到钱塘江畔之祭拜,让人动容。(想她在生之时亦非出类拔萃,恐怕在钱塘江也只好做个小鬼,想来令人难受)。
武侠小说的必备要素是娱乐性,因为无论如何武侠小说都是超现实的通俗文学,本书也具有极强的娱乐性。首先是宇宙观令人惊叹,已经有“开眼看世界”之意味,梁萧竟能了解基督教的精神,这确实是超现实了。但是他只是现实意义上的“超人”,并不是非理性意义上的超人。书中战争描写更加直白和残酷,远远超过《大唐双龙传》,并服务于最后“非战”之宗旨。情节之中历史感、文明相互交错,虽是奇思妙想却又合情合理,这也具有现代人甚至全球化的意识了(全球化是《昆仑》书前言中某大学教授最为推崇之处,但我书评前面部分更为重要)。武侠小说娱乐性的体现更加不可缺少的是武术打斗,《昆仑》之中也有一些现实性,举个例子就是几个高手功力相差无几,但互有胜负。金庸的“东邪西毒南帝北丐”则是分不出胜负的,因为金庸太宠爱他们了。
看了十回,凤歌的文笔确实很好,古诗词造诣很深,回目名全用诗名或词牌,这是难得,文中也夹杂了很多经典诗句,很有书生意气。
宋蒙两军对垒的情节比较有真实感,竟比黄易的描写还要震撼。其中战将甚有古风,梁天德的豪气竟似老将黄忠。
读罢《昆仑》,实在感觉震撼,多日难以看进其他小说,这种感觉甚至超过所读任何武侠小说,这不仅仅是武侠,可谓第一流的小说。凤歌的文笔前面已经提到,古文造诣甚是了得,随手拈来皆是妙笔。但本书的精华并不仅于此。
本书的境界在武侠小说中可谓登峰造极。武侠小说可有几重境界,最低是纯娱乐的无境界;第二是倾向言情的感情境界,很多古龙的小说就是如此;第三是写现实并言志之道德境界,许多温瑞安和金庸的小说是这样的;而《昆仑》已到了宇宙人生的天地境界。金庸小说最高的境界即是侠之大者,为国为民;而《昆仑》通过从宋人的角度,从蒙古人的角度两重看战争,最后达到了仁义出,有大伪的境界,这接近黑格尔的伦理学,即使目的是正确的,用了非法的手段也只是伪善,何况目的是有限的。书中还有对于政治的反思,即各种道义之争虽在政治层面推进了人类的进化,然而人类发展的目的乃是文明,在书中即是以算学等学问作为代表。
其次,谈到人物塑造,《昆仑》一书也是旷古铄今了。哈罗德•布鲁姆的《西方正典》中认为人物塑造最高的境界是“活”,即人物自身成长,如哈姆雷特。这点从梁萧身上可以看得很明显。这种成长主要体现在黑格尔式的“矛盾”之中,运动的根源是自身的差异,即矛盾。梁萧的几次自我否定是本书的高潮之所在。
谈到感情,《昆仑》比起任何小说也不遑多让,而且带有现代色彩。梁萧遇上的多个奇女子,虽然是奇,是理想化,但也是现代式的,而并非三从四德最后以“多女事一夫”作为结尾。其中花晓霜确实可达到菩萨之德行,而柳莺莺、兰娅等又何尝不是自我超越者?每人均有自身之轨迹,而并非主角之附庸,爱情又哪能让人一辈子不分开呢?这是中国式的无奈,然而也是现代的思想。除去男女之情外,梁萧对父母之怀念多通过睹物思人之写法表现,也能让人想起《项脊轩志》这类经典。还有对阿雪之情,最终到钱塘江畔之祭拜,让人动容。(想她在生之时亦非出类拔萃,恐怕在钱塘江也只好做个小鬼,想来令人难受)。
武侠小说的必备要素是娱乐性,因为无论如何武侠小说都是超现实的通俗文学,本书也具有极强的娱乐性。首先是宇宙观令人惊叹,已经有“开眼看世界”之意味,梁萧竟能了解基督教的精神,这确实是超现实了。但是他只是现实意义上的“超人”,并不是非理性意义上的超人。书中战争描写更加直白和残酷,远远超过《大唐双龙传》,并服务于最后“非战”之宗旨。情节之中历史感、文明相互交错,虽是奇思妙想却又合情合理,这也具有现代人甚至全球化的意识了(全球化是《昆仑》书前言中某大学教授最为推崇之处,但我书评前面部分更为重要)。武侠小说娱乐性的体现更加不可缺少的是武术打斗,《昆仑》之中也有一些现实性,举个例子就是几个高手功力相差无几,但互有胜负。金庸的“东邪西毒南帝北丐”则是分不出胜负的,因为金庸太宠爱他们了。
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