《世间的盐》：土板凳的世间
高军先生所著之《世间的盐》有点儿平地起惊雷，此前听说高先生是豆瓣上的红人，在出书之前早已经火遍豆瓣的南北，可惜本人未能提前得以识得高先生的文字，直至《世间的盐》面世。高先生说出书有点儿忐忑，怕对不起读者，我倒不以为然，幸亏他出了书，不然无缘相见，那真怪高先生对不起我了。
据闻高先生是作画的，在合肥开了间画室。他的文字很有画面感，立体感非常强烈，笔下的每一个人物都很生动，细节上处理的妙，寥寥几句，这人就露山露水了，活了。不过，要是把高先生在书里描写的秦大爷、乞丐、倒霉大爷等都画成画，那也是乡土画，土里土气的，纸还不能用那白宣纸，不然显得不着调，需要用点儿灰色的纸画，那才有味道。
画家写文章经常比普通人写得好，眼睛尖，好琢磨事儿，看到一件事，立即想到远景、近景、表情特写、速写等，一下子就把人或事在脑子里定格了，回家有空画几幅画，手痒了写成文字也活灵活现。写与画相通是有一定道理的。有许多好的作家，本身画画也是一流，听说冯骥才老先生的画就很好，可见要想把文字写得好写得妙，这脑子里的画面感立体感须十分强才是。
以往的时候看书，总有作家写采风，天南海北，巷弄田间，游山玩水，说这些是灵感的来源。画家也是要讲采风的，不然躲屋子里瞎想，画出来估计也好不到哪里去，没人间味，没烟火气，这画也就失去了灵魂。写作也是一样，一通两通，高先生写起文章来信手拈来的本领想来与此不无关系。这就好比任督二脉通了，功力一日千里，以往的那些积累全从量变到了质变，冲天了。
书中有个叫老薛的以前犯过事，后来改行学画画，高先生写道：“这人真有股子狠劲！小屋一地的纸和吃剩的馍馍皮、火腿肠包装袋，没处下脚，不时还弥漫着一股毒气，臭墨与脚丫子、死老鼠的味混合到一起令人呕吐。他就坐在堆积如山的废纸堆中纵论天下大势，合久必分，分久必合，水墨世界舍我其谁！头顶上一盏小灯泡暗得像个橘子。” 真是形象，这是作画的另一种代表。看了老薛这样的宅男，写作的倒也有，日本宅男作家田中慎弥不就刚刚获得芥川奖么。这是画画界里的异类，也是写作界里的异类，当得不偶像。
高先生在文章里不怎么褒也不怎么贬，藏好了感情冲动再叙事，所以读者看起来每个人物都形象，每个读者心里又有各自的计较，是下里巴人还是蒙娜丽莎全由读者说了算。不过，高先生在写作的过程中还是有褒有贬的，只是不明说，就像个拿板凳坐街头看热闹的旁观者，从容描述出来，夹带些形象的词，夹带些菜市场上的顺口话，像条活蹦乱跳的鱼，让读者自己去体味，非常妙。《外国人在合肥》那篇便是如此，把发生在合肥的外国人身上的事举几例讲出来，让读者自己咂摸去，“美国人有点瞎浪漫，他看到一个残疾朋友在淮河路上卖气球，就把他的气球全部买下来，然后一边走一边散给在路上遇到的小朋友。后来许多成年人也上去讨要，他被大家围在中间感到非常紧张。他不知道这些人为什么这么喜欢气球。实际上他们就是觉得这个老外有点‘二’，本着不要白不要的心理围上来强讨恶要。……前几天一个德国人在合肥街上闲走，看到一帮地痞打架。这个德国人在德国没见过这场面呀，好奇！张大着嘴在那里看。他试图上前制止他们打砸。虽然他膀大腰圆，也只揪得住这个，跑了那个。他急得哇哇叫，用德语求告路人和他一起阻止这种打斗。路人见到打架避之如鬼魅，哪里敢停下来管这等闲事。而且像这种街头打斗，一天街上不知道发生多少起，我们都见怪不怪了。如果一天之中，上街见不到人打架斗殴头破血流的，心里还怪不习惯的，觉得今天一天白过了。”要说这里面没有褒贬义，那是不可能的，只是高先生舍去了内心的激愤，尽量让读者来体会，这控制情绪的功力着实了得。
书里面写的人物，要说普通吧普通，要说不普通吧又不普通。为什么？把普通人的那些不普通的事都写出来了，这才看出来不普通。真是家长里短朝三暮四那也没多大看头，早九晚五的正常生活谁也没多大兴趣了。不过，即使再普通的人，一辈子也会有那么些不普通的事儿，所以，一个个写过来，这普通化为了不普通，腐朽也就成为神奇了。再说了，书里面还描写了许许多多的怪人，这人一怪就有意思，不用过度描写，不用怎么夸张，友人聊天似的讲出来，就容易让人瞪眼珠子。
书中下里巴人多，书中大老爷们多，书中乡土气息浓，但要把高先生写的说成故事会，那真有些污辱他。这书写得是下里巴人的事，但文字却是大家风范。别看是高先生的第一本书，这比出了许多书的许多作家都高明得多，字不必太华丽，实实在在地更容易敲在读者心上。别看字实在，很多地方写得画面感强到有些漫画的味道，比如写他夫人杀鸡一段就令人印象深刻，忍俊不禁，“自从老婆在街上被人把手机掏走之后，她就常年在腰上插把刀子，既能削苹果又能攮人。但她自小到大，从来没有攮过人，有点晕血，所以现在家里杀鸡都是请她拿刀先攮死后再放血拔毛的。鸡被她攮得稀烂，可见她把对贼的悲愤全转移到了这只可怜的鸡上。这只鸡死的时候，瞪着两只恐怖的眼睛，把腿撑得笔直的。”“攮”这字，其实在普通作品里也不常见，生活中口头里倒经常用到，这是高先生玩得绝的一手，把口语里经常用到的词不怕土地用到文章里，不经过过分的文学加工，使生活气息更浓更烈，一书好酒，醉人。
有人把高先生比作汪曾祺，其实，我觉得不对。这人与人不能比，作家与作家不能比，每个人都是独特的，怎可把谁比作谁。有人觉得是一种荣耀，有人可能就恼怒，毕竟不是谁都想成为某某人第二，只想做自己的第一。再说了，评人文章，看人写作，就说这人写得如何便是，好就说好，坏就说坏，没必要非得把人家往其他人身上靠。当然，有人喜欢在说一个人的时候顺便显摆一下自家的学问，顺带着讲讲其他的人，这也是难免的。
据闻高先生是作画的，在合肥开了间画室。他的文字很有画面感，立体感非常强烈，笔下的每一个人物都很生动，细节上处理的妙，寥寥几句，这人就露山露水了，活了。不过，要是把高先生在书里描写的秦大爷、乞丐、倒霉大爷等都画成画，那也是乡土画，土里土气的，纸还不能用那白宣纸，不然显得不着调，需要用点儿灰色的纸画，那才有味道。
画家写文章经常比普通人写得好，眼睛尖，好琢磨事儿，看到一件事，立即想到远景、近景、表情特写、速写等，一下子就把人或事在脑子里定格了，回家有空画几幅画，手痒了写成文字也活灵活现。写与画相通是有一定道理的。有许多好的作家，本身画画也是一流，听说冯骥才老先生的画就很好，可见要想把文字写得好写得妙，这脑子里的画面感立体感须十分强才是。
以往的时候看书，总有作家写采风，天南海北，巷弄田间，游山玩水，说这些是灵感的来源。画家也是要讲采风的，不然躲屋子里瞎想，画出来估计也好不到哪里去，没人间味，没烟火气，这画也就失去了灵魂。写作也是一样，一通两通，高先生写起文章来信手拈来的本领想来与此不无关系。这就好比任督二脉通了，功力一日千里，以往的那些积累全从量变到了质变，冲天了。
书中有个叫老薛的以前犯过事，后来改行学画画，高先生写道：“这人真有股子狠劲！小屋一地的纸和吃剩的馍馍皮、火腿肠包装袋，没处下脚，不时还弥漫着一股毒气，臭墨与脚丫子、死老鼠的味混合到一起令人呕吐。他就坐在堆积如山的废纸堆中纵论天下大势，合久必分，分久必合，水墨世界舍我其谁！头顶上一盏小灯泡暗得像个橘子。” 真是形象，这是作画的另一种代表。看了老薛这样的宅男，写作的倒也有，日本宅男作家田中慎弥不就刚刚获得芥川奖么。这是画画界里的异类，也是写作界里的异类，当得不偶像。
高先生在文章里不怎么褒也不怎么贬，藏好了感情冲动再叙事，所以读者看起来每个人物都形象，每个读者心里又有各自的计较，是下里巴人还是蒙娜丽莎全由读者说了算。不过，高先生在写作的过程中还是有褒有贬的，只是不明说，就像个拿板凳坐街头看热闹的旁观者，从容描述出来，夹带些形象的词，夹带些菜市场上的顺口话，像条活蹦乱跳的鱼，让读者自己去体味，非常妙。《外国人在合肥》那篇便是如此，把发生在合肥的外国人身上的事举几例讲出来，让读者自己咂摸去，“美国人有点瞎浪漫，他看到一个残疾朋友在淮河路上卖气球，就把他的气球全部买下来，然后一边走一边散给在路上遇到的小朋友。后来许多成年人也上去讨要，他被大家围在中间感到非常紧张。他不知道这些人为什么这么喜欢气球。实际上他们就是觉得这个老外有点‘二’，本着不要白不要的心理围上来强讨恶要。……前几天一个德国人在合肥街上闲走，看到一帮地痞打架。这个德国人在德国没见过这场面呀，好奇！张大着嘴在那里看。他试图上前制止他们打砸。虽然他膀大腰圆，也只揪得住这个，跑了那个。他急得哇哇叫，用德语求告路人和他一起阻止这种打斗。路人见到打架避之如鬼魅，哪里敢停下来管这等闲事。而且像这种街头打斗，一天街上不知道发生多少起，我们都见怪不怪了。如果一天之中，上街见不到人打架斗殴头破血流的，心里还怪不习惯的，觉得今天一天白过了。”要说这里面没有褒贬义，那是不可能的，只是高先生舍去了内心的激愤，尽量让读者来体会，这控制情绪的功力着实了得。
书里面写的人物，要说普通吧普通，要说不普通吧又不普通。为什么？把普通人的那些不普通的事都写出来了，这才看出来不普通。真是家长里短朝三暮四那也没多大看头，早九晚五的正常生活谁也没多大兴趣了。不过，即使再普通的人，一辈子也会有那么些不普通的事儿，所以，一个个写过来，这普通化为了不普通，腐朽也就成为神奇了。再说了，书里面还描写了许许多多的怪人，这人一怪就有意思，不用过度描写，不用怎么夸张，友人聊天似的讲出来，就容易让人瞪眼珠子。
书中下里巴人多，书中大老爷们多，书中乡土气息浓，但要把高先生写的说成故事会，那真有些污辱他。这书写得是下里巴人的事，但文字却是大家风范。别看是高先生的第一本书，这比出了许多书的许多作家都高明得多，字不必太华丽，实实在在地更容易敲在读者心上。别看字实在，很多地方写得画面感强到有些漫画的味道，比如写他夫人杀鸡一段就令人印象深刻，忍俊不禁，“自从老婆在街上被人把手机掏走之后，她就常年在腰上插把刀子，既能削苹果又能攮人。但她自小到大，从来没有攮过人，有点晕血，所以现在家里杀鸡都是请她拿刀先攮死后再放血拔毛的。鸡被她攮得稀烂，可见她把对贼的悲愤全转移到了这只可怜的鸡上。这只鸡死的时候，瞪着两只恐怖的眼睛，把腿撑得笔直的。”“攮”这字，其实在普通作品里也不常见，生活中口头里倒经常用到，这是高先生玩得绝的一手，把口语里经常用到的词不怕土地用到文章里，不经过过分的文学加工，使生活气息更浓更烈，一书好酒，醉人。
有人把高先生比作汪曾祺，其实，我觉得不对。这人与人不能比，作家与作家不能比，每个人都是独特的，怎可把谁比作谁。有人觉得是一种荣耀，有人可能就恼怒，毕竟不是谁都想成为某某人第二，只想做自己的第一。再说了，评人文章，看人写作，就说这人写得如何便是，好就说好，坏就说坏，没必要非得把人家往其他人身上靠。当然，有人喜欢在说一个人的时候顺便显摆一下自家的学问，顺带着讲讲其他的人，这也是难免的。
有关键情节透露
