玉米。。。

玉米在读者面前一亮相就已经是半个大人了。她不仅为母亲的生产打下手，而且因为家里终于有了男孩而非常振奋，从而脸颊发出“难以掩饰的光”，但令人不寒而栗的是，这个十四岁的少女已经懂得把脸上的光“用力地收住”。小说的开头更写到，“出了月子施桂芳便把小八子丢给了大女儿玉米。”因此，玉米是一个十四岁的老女孩，从来没有少不更事，从来没有懵懂。而且，玉米对权力表现出了异乎寻常的兴趣。这种倾向在整顿父亲的奸情时就已经显现，从她发现了父亲的不轨行为开始，她就不再和他说话了，她用无声的方式昭示着自己的存在，希望自己的存在能够对家庭中的无秩序现象有一种威慑。权力的气场就是威慑的气场，一种类似于她脸上收住的光那样绷住的气场，玉米热爱这种气场。但是，作为一个生理上仍然十分娇嫩的少女，她时常会被这种气场压得喘不过气来，这种窒息感在她的爱情中有所体现。
玉米对飞行员彭国梁的爱情从一开始就是潜意识里对权力的渴望，小说中说：“彭国梁的长相并不好。瘦，有些老相，滑边眼，咪咪的眼皮还厚……尽管是正面相，还是能看出是拱嘴。”这基本可以确定是鼠相。但是，彭国梁穿着制服，制服所代表的权威对玉米来说就是无法抵挡的诱惑。因此，“玉米的心思跨过了彭国梁长相上的不足，心气去了大半……”在恋爱期间，玉米饱受爱情的折磨，她从来都是在哭，彭国梁问她：“你愿意和我一起，手拉手，和帝修反作斗争吗？”这是革命时代的海誓山盟，玉米闻之却如同受到重创，她“用冰凉的巴掌把滚烫的泪水往耳朵的方向抹”“全心全意往心里头哭”，就算喜极而泣，也过于骇人。不仅如此，读者会发现，她在爱情的每一阶段都表现得痛不欲生。不会写信的绝望和被人偷看信的愤怒还说得过去，可是在她与彭国梁相见之后，她确认自己恋爱了，“玉米望着火，禁不住流下了热泪”，这是幸福的泪水？这幸福未免过于毒辣。不妨这样解释：是玉米这种体质，这种流淌着威慑力的血液的体质和绵延不绝的柔软爱情冲撞，纠缠，撕扯，产生强烈的眩晕和恶心。 而这爱情的来源是对权力的渴望，这爱情的产生过程是一场角力，这爱情的尘埃落定是猎人对猎物的终极占有。
在发生了家庭变故之后，玉米和彭国梁的爱情就此终结，玉米的悲伤是那么微妙，因为失去了爱情，本来的她反而一点点回来了，她在柳粉香面前将情绪挥霍一空，很快就恢复了她的威严，“有庆家的抬起头，抹去了眼泪，却发现玉米已经在看着她，没事的样子。”“玉米的头让开了，说：‘我不会去死。我倒要好好看看——你别给我说出去，就算帮过我了。”玉米到底是玉米，她对世间万物包括她自己都有着强势的规划。她对自己狠，狠到对自己下毒手，“玉米感到一阵疼……没人要的X，你还想留给洞房呢！”这种自残行为落实到别处，就是她与郭主任的婚姻。她在与郭家兴第一次见面时就沦为性奴，“他在半路上说了一句话，他说：‘好。’到了最后他又重复了一遍：‘好。’”玉米在更高的权威之下完全将自己物化，尽管“透心的恐惧，想叫”，还是“叫郭家兴捂住了”。这是一段非常惊悚的描写，自此，玉米的身体完全被权力征用了，和她父亲王连方的情妇们没有区别。而在此之前，王连方用权力占有了整个村庄略有姿色的妇女，失势之后，有着更高权力的郭主任用同样的方式占有玉米——这是一个人压着人，人挤着人，人弄死人的可怕世界，这是权力的世界。
毕飞宇对玉米的塑造有些不公平，在小说的后记中，毕飞宇说：“我爱玉米么？我不愿意回答这个问题。我怕她。……我尊重她，我们所有的人都尊重这位女同志……”他带着尊重去写她，把她的情绪写得太端庄了。
在写玉秀时，毕飞宇明显带着对玉秀的强烈的爱意，玉秀是那么的散发着雌性生物的原初的生命力，每个读者都会为她蓬勃的爱意感动；而玉秧呢，玉秧看似和玉米相像——玉米永远追求权力，玉秧永远追求存在感。作为母亲施桂芳熟极而流的生产线上最无足轻重的产品，玉秧在一贯的孤独中渴望被需要。和玉米有所不同的是，玉秧向上的渴望和向下的笨重形成奇妙的张力，这样一来，她就和玉秀一样有许多婉转的余地，有许多性格上的褶皱。而玉米呢，小说中她所有的情绪都是那么直来直往，即使是私下里的一言一行也是板上钉钉，她毕竟不是一出生就全副武装的雅典娜，她的心灵也有暗角，有沟壑。毕飞宇写出了玉秀和玉秧的隐秘，却没有写出玉米的暧昧。