无。
出于职业习惯，拿到一本书，我会先留意它的版权页，《我不是潘金莲》首印是50万册。
这是一个让我稍稍感到震惊的印数，据我了解，单本纯文学作品能卖到10万册已经很“畅销”了，50万册应该算是奇迹了吧。几年前，我记得麦家的《暗算》卖到过30万册，但作为类型小说的《暗算》如此热卖是有其讨巧的市场因素的。
那么金丽红+黎波+安波舜的三人组合为何敢如此大手笔首印50万册，我个人认为有以下几点：
1、 《我不是潘金莲》讲出了一个好的故事。
在当下，无论是电影还是文学作品，讲出一个好的结结实实的故事这种最起码的要求变得越来越难以做到，而《我不是潘金莲》做到了。
这本书的结构很出位，号称史上最长的序言和最短的正文，即由两篇很长的“序”和短短十几页的正文构成。这个正文的故事原型我想大家多多少少在新闻中略有耳闻，有点中国版《警察和赞美诗》的意思。这个正文如果单拎出来也还是个不错的短篇，但总觉得主人公老史的“含冤史”未免有点交代不清，于是刘震云“费”了两篇长序的笔墨来“解释”老史的“含冤史”，这个效果就不一样了，既抖了个包袱，又积蓄了情绪的力量，使得老史的故事更富有阅读冲击力。
反过来说，这个长篇的前两章（序）分别拎出来，也同样是漂亮的中篇小说。
喜欢听故事是人的本能，故事讲得精巧了，就等于赢得了一半的读者。
2、简而又简的叙述语言。
我看到有的豆友说刘震云讲故事很绕（好像作家本人也说过），但在我看来，虽然作家把一个原本很简单的小事件折腾成了一个纠缠的大事故，但在叙事上却能简则简，毫不拖泥带水。而芝麻变西瓜、蚂蚁变大象，把小事件折腾成大事故，则完全是跟着人物的性格走的，如果李雪莲不是偏执型人格，就不会折腾出后来那么多的麻烦事儿。每一句对话，每一次心理活动，每一个冲突，都是为塑造人物服务的，或者说，正是因为是“这一个”李雪莲，而不是“那一个”李雪莲，才让作家跟着笔下人物的脚步忠实地记录下了那些对话、心理活动和冲突。
而作为一部长篇的容量，简洁流畅，不枝不蔓的叙述，能够很快让读者进入到作家所设定的阅读轨道中，是赢得读者的有效法宝。
3、题材接地气，容易引起共鸣。
作品的题材就是当下热气腾腾的现实，用一个豆友的话来说，“我们这个时代的作家已经无力书写这个时代，在文坛上比较活跃的作家，基本上都是写‘文革’、童年、过去，或者说写一个村，一个店，一个沟那点儿事。这个时代的作家，很少有像刘震云这样对现实这么敏感、还有勇气和胆量来反映现实的。”就拿我自己来说，我读余华的《兄弟》，第一章洋洋洒洒花了那么多笔墨去写文革中一个少年怎么在厕所里偷看女人的屁股，小说的技巧是有了，但是写来写去让人觉得就是在为虚构而虚构，为编故事而编故事，不仅题材不接（当下的）地气，连小说的笔法都打不到点子上去，不能让我听到钢球滚落到地上的声音。（好吧，我知道很多人喜欢《兄弟》，所以这里只是一家之言，不喜欢的可以无视。）
我跟同事在讨论《我不是潘金莲》的时候，同事就感慨长江文艺真敢打擦边球，这种书都敢出，我当然觉得没什么，不过如果将来把它搬上银幕的话，未必能很顺利地通过审查。所以，刘震云的这本《我不是潘金莲》让我想起我同样很喜欢的另一位河南作家李佩甫的《羊的门》，我觉得二者在长篇上都是充满叙事激情的，都是把沉重的东西很轻盈地表现出来的，更重要的是，他们都是努力讲真话，在试图冲击现实人生。
4、刘震云的人气+强大的营销策划团队。
随着《手机》和《我叫刘跃进》的走红，以及《一地鸡毛》和《一句顶一万句》的口碑，刘震云的知名度可以说是越来越广，号召力也越来越强。我翻了一下手边的《一句顶一万句》，是2009年3月第1版，2011年12月第21次印刷的，印数已经达到了45万册，对于单本纯文学作品来说，这是个了不起的数字。我想，刘震云再次把自己的长篇交给长江文艺，交给金丽红+黎波+安波舜的三人组合，是不无道理的，他们可是成全了郭敬明的金牌策划团队呢。（从《我不是潘金莲》这个贱贱的名字就可“贱”一斑。）
而长江文艺对刘震云这份信任的回报就是首印50万册的大手笔。
P.S.最后提一句，有豆友预言《我不是潘金莲》将会是下一届茅奖的有力竞争者，我深以为然。但是别忘了，刘震云刚刚凭《一句顶一万句》拿过茅奖，而茅奖至今从未连续两届颁发给一个作家（张洁是隔了好几届得的两次茅奖），如果这个预言将来成真，那刘震云可就真的牛逼了。
附：
书中已发现的几处校对错误（括号里为正确表达）：
1、P176，咱那（哪）里折腾过人家？
2、P178，赵大头攥住李雪莲的手，让他（她）摸他下边……
3、P254，不能让李雪莲冲击（进）大会堂。这时让她冲进大会堂……
4、P283，“不但欺骗党和政府，也骗了我们哥儿俩一路。“（”）
这是一个让我稍稍感到震惊的印数，据我了解，单本纯文学作品能卖到10万册已经很“畅销”了，50万册应该算是奇迹了吧。几年前，我记得麦家的《暗算》卖到过30万册，但作为类型小说的《暗算》如此热卖是有其讨巧的市场因素的。
那么金丽红+黎波+安波舜的三人组合为何敢如此大手笔首印50万册，我个人认为有以下几点：
1、 《我不是潘金莲》讲出了一个好的故事。
在当下，无论是电影还是文学作品，讲出一个好的结结实实的故事这种最起码的要求变得越来越难以做到，而《我不是潘金莲》做到了。
这本书的结构很出位，号称史上最长的序言和最短的正文，即由两篇很长的“序”和短短十几页的正文构成。这个正文的故事原型我想大家多多少少在新闻中略有耳闻，有点中国版《警察和赞美诗》的意思。这个正文如果单拎出来也还是个不错的短篇，但总觉得主人公老史的“含冤史”未免有点交代不清，于是刘震云“费”了两篇长序的笔墨来“解释”老史的“含冤史”，这个效果就不一样了，既抖了个包袱，又积蓄了情绪的力量，使得老史的故事更富有阅读冲击力。
反过来说，这个长篇的前两章（序）分别拎出来，也同样是漂亮的中篇小说。
喜欢听故事是人的本能，故事讲得精巧了，就等于赢得了一半的读者。
2、简而又简的叙述语言。
我看到有的豆友说刘震云讲故事很绕（好像作家本人也说过），但在我看来，虽然作家把一个原本很简单的小事件折腾成了一个纠缠的大事故，但在叙事上却能简则简，毫不拖泥带水。而芝麻变西瓜、蚂蚁变大象，把小事件折腾成大事故，则完全是跟着人物的性格走的，如果李雪莲不是偏执型人格，就不会折腾出后来那么多的麻烦事儿。每一句对话，每一次心理活动，每一个冲突，都是为塑造人物服务的，或者说，正是因为是“这一个”李雪莲，而不是“那一个”李雪莲，才让作家跟着笔下人物的脚步忠实地记录下了那些对话、心理活动和冲突。
而作为一部长篇的容量，简洁流畅，不枝不蔓的叙述，能够很快让读者进入到作家所设定的阅读轨道中，是赢得读者的有效法宝。
3、题材接地气，容易引起共鸣。
作品的题材就是当下热气腾腾的现实，用一个豆友的话来说，“我们这个时代的作家已经无力书写这个时代，在文坛上比较活跃的作家，基本上都是写‘文革’、童年、过去，或者说写一个村，一个店，一个沟那点儿事。这个时代的作家，很少有像刘震云这样对现实这么敏感、还有勇气和胆量来反映现实的。”就拿我自己来说，我读余华的《兄弟》，第一章洋洋洒洒花了那么多笔墨去写文革中一个少年怎么在厕所里偷看女人的屁股，小说的技巧是有了，但是写来写去让人觉得就是在为虚构而虚构，为编故事而编故事，不仅题材不接（当下的）地气，连小说的笔法都打不到点子上去，不能让我听到钢球滚落到地上的声音。（好吧，我知道很多人喜欢《兄弟》，所以这里只是一家之言，不喜欢的可以无视。）
我跟同事在讨论《我不是潘金莲》的时候，同事就感慨长江文艺真敢打擦边球，这种书都敢出，我当然觉得没什么，不过如果将来把它搬上银幕的话，未必能很顺利地通过审查。所以，刘震云的这本《我不是潘金莲》让我想起我同样很喜欢的另一位河南作家李佩甫的《羊的门》，我觉得二者在长篇上都是充满叙事激情的，都是把沉重的东西很轻盈地表现出来的，更重要的是，他们都是努力讲真话，在试图冲击现实人生。
4、刘震云的人气+强大的营销策划团队。
随着《手机》和《我叫刘跃进》的走红，以及《一地鸡毛》和《一句顶一万句》的口碑，刘震云的知名度可以说是越来越广，号召力也越来越强。我翻了一下手边的《一句顶一万句》，是2009年3月第1版，2011年12月第21次印刷的，印数已经达到了45万册，对于单本纯文学作品来说，这是个了不起的数字。我想，刘震云再次把自己的长篇交给长江文艺，交给金丽红+黎波+安波舜的三人组合，是不无道理的，他们可是成全了郭敬明的金牌策划团队呢。（从《我不是潘金莲》这个贱贱的名字就可“贱”一斑。）
而长江文艺对刘震云这份信任的回报就是首印50万册的大手笔。
P.S.最后提一句，有豆友预言《我不是潘金莲》将会是下一届茅奖的有力竞争者，我深以为然。但是别忘了，刘震云刚刚凭《一句顶一万句》拿过茅奖，而茅奖至今从未连续两届颁发给一个作家（张洁是隔了好几届得的两次茅奖），如果这个预言将来成真，那刘震云可就真的牛逼了。
附：
书中已发现的几处校对错误（括号里为正确表达）：
1、P176，咱那（哪）里折腾过人家？
2、P178，赵大头攥住李雪莲的手，让他（她）摸他下边……
3、P254，不能让李雪莲冲击（进）大会堂。这时让她冲进大会堂……
4、P283，“不但欺骗党和政府，也骗了我们哥儿俩一路。“（”）
有关键情节透露
